清雍正 青花内外缠枝纹钵
直径16cm
年代清雍正
RMB 1,035,000
康熙时期流行的观音尊、棒槌瓶、马蹄尊等器物，到了雍正中期，官窑基本不再制作，而是更多地制作仿古器物。雍正朝仿制了大量明永乐、宣德、成化时期的作品，如缠枝莲大盘、一束莲大盘、鸡心碗、缠枝莲碗、执壶、天字罐、十六子小罐等。其中缠枝莲大盘、一束莲大盘是雍正时期仿得最多的，质量远远高于永宣时期。这些明朝仿品，制作精美，造型玲珑有致，工艺考究。要区别仿品与真品，需要注意以下几点：第一，雍正时期的仿品圈足一般都被打磨成滚圆的泥鳅背状，而真品未经打磨;第二，真品因淘洗不精，底部会有火石红，而雍正的仿品淘洗精细，没有这一特征;第三，真品胎较厚重，雍正的仿品胎较轻薄;第四，真品青花中有分布自然、深入釉底的铁锈斑，雍正时期的仿品青花中无铁锈斑，但是有重笔点染分布规律的藏青点;第五，真品青花中可见小笔绘画的痕迹，雍正仿品没有这一特征。
雍正官窑生产出的瓷器，富有新意，器型圆润纤细，修长灵秀。琵琶尊、灯笼尊、牛头尊、四连瓶、贯耳斜肩大瓶、贯耳六方大瓶、赏瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等都是此时期新创制出的器型。雍正青花瓷器圈足大多呈滚圆的泥鰍背状，官窑和民窑中高档瓷器都具有这一特点。
雍正官窑青花的胎质洁白无暇，在20倍放大镜下呈糯米饭状。胎壁虽不厚，但很坚硬，瓷化程度很高，用手指轻叩，可听到清脆的金属之音。官窑瓷胎与民窑中的高档瓷器差别不大，瓷胎中几乎没有未粉碎的瓷石颗粒。
典型的官窑青花釉是青白色的，温润光洁。釉层较薄，内含气泡，且大小气泡混杂在一起，有的釉带有细橘皮纹。有些民窑青花瓷施粉白釉，胎釉结合处无火石红。还有一些民窑青花瓷器会在圈足上涂抹一层黄色护胎釉。
雍正青花呈色有纯蓝、灰蓝和青紫之分。雍正官窑青花呈色极为纯正，洁净无瑕，为纯蓝色，有深浅不同色阶，略见晕散；民窑粗器上的青花多为灰蓝色；民窑仿明作品的青花多为青紫色。
青料发色有不同的情况：第一种使用的是浙料，呈色和康熙时期使用浙料的瓷器差不多，蓝中带紫，官窑青花多采用上等浙料。第二种是仿宣德青花瓷，发色青中带有黑褐色疵点，略有晕散，发色雅致润泽。雍正早期的瓷器带有指捺纹，这是康熙时期的特征，中后期发色变得更加淡雅，蓝中带有藏青色点。第三种为淡蓝色，发色深沉稳定，具有典型的雍正青花特点。
0645 清雍正 青花缠枝莲花卉天球瓶
高55cm
创作年代清雍正
估价600,000-800,000
成交价RMB 1,725,000
雍正青花非常注重纹饰布局与造型的交相辉映，制瓷匠人往往是根据器物的形体，配以适当的图案。用笔细腻纤柔，构图疏朗，纹饰简洁，主题突出。官窑青花最常描绘的对象是龙凤及缠枝莲花，画风工整华丽，花式一致。民窑青花潇洒自然，笔法娴熟，画风随意淳朴，民间风格很强。
雍正青花的款识大多书写于器物底足内，最为常见的是“大清雍正年制”六字楷书款，六字篆书款和四字篆书款也较为常见，四字楷书款数量稀少。根据相关文物研究可得出以下结论：六字篆书款都用于大件琢器，楷书款主要用于中小件器物，篆书款也偶尔用于中小件器物。常见的仿明代款识有“永乐年制”“大明宣德年制”“大明成化年制”“成化年制”“大明嘉靖年制”。但也有些仿明代器物写的是本朝官款，还有些不写款。对于不写年款的仿品要仔细研究分析。青花四连瓶是本朝非常特殊的一种器物，每一个瓶底只写一个字，连在一起组成“雍正年制”四字款。青花六连瓶则是在中间小瓶的足内写“大清雍正年制＂”六字篆书款。
雍正朝官窑款识的字体通常清晰工整、娟秀灵巧，字与字之间的间距比康熙官款要小。
雍正青花中也有堂名款，但比康熙青花的堂名款要少很多，常见的有“郎吟阁制”“敬恩堂”“椒声馆”“庆宜堂”“养和堂”“燕喜堂”“立本堂”等。
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