作家郁达夫曾在兄长的推荐下读了一本书，而后满怀叹惋地写下一首诗：

逸老梧冈大有情，一枝斑管泪纵横， 西青散记闲来读，独替双卿抱不平。

这首诗里写了两个人和一本书。

书名《西青散记》，人为“逸老梧冈”史震林与被誉为“清代第一女词人”的贺双卿。

故事当然要从史震林说起，如果不是他，贺双卿的名字必将湮没于烟尘之中。

史震林，字公度，号梧冈，别署瓠冈居士、华阳外史等，而《西青散记》是他在游学过程中写下的笔记小说。

雍正十一年（1733年）四月，还在绡山耦耕书院读书的史震林，和友人一起出门踏青游玩。在一家农户门前，他们遇到了一位清雅美貌的女子。

女子拿着畚箕倾倒污物，然后便转身回去。眼尖的学子们却在一堆垃圾中，看到蒲叶之上似有字痕，捡起细读，却是一首凄婉清丽的小词。

震惊之下，便生倾慕之心，当时便向村人打听她的身世。

这位女子便是贺双卿。

贺双卿，字秋碧，她的前半生和诗人余秀华颇有几分相似之处。

据清末民初冯煦编纂的金坛县志记载：

周贺氏，名双卿，字秋碧，家世业农，生有宿慧。十余岁习女红，工巧异常人。其舅为塾师，书馆与之邻，默听悉暗记，以女红易诗词诵习之。小楷亦端妍，能于一桂叶写多心经。嫁村夫贫陋颇极，舅姑又劳苦之不相惜。

贺双卿生在贫困的农户人家，却自小聪颖灵慧。

她的舅舅是私塾的老师，学校离她家很近，于是她便经常悄悄跑去听课，一听便是三年。

父母见她年纪渐长，便不许她再出门，只让她留在家中，学习针线女红。

大抵是天生宿慧，贺双卿靠着旁听不仅识文断字了，更无师自通地学会了写诗填词，就连女红也是精巧细致。

但在礼法桎梏严苛的清代，能以诗词留名的女子，或是归懋仪这样出身清贵世家，或是顾太清这样嫁入高门、能与名人唱和。如贺双卿一般，日日奔忙于田间地头的女子，诗词于她们，又有何价值可谈呢？

聪慧的大脑，出众的才华，美丽的外表，都无法帮助贺双卿改变命运。

长大以后，她和村中普通的少女们一样，嫁到了“门当户对”的周家。

贺双卿的丈夫家中贫寒，以砍柴为生，家中老母泼辣狠戾，时常对她非打即骂。

就和天生脑瘫的农村妇女余秀华一样，贺双卿也遭遇了家暴、轻视和不理解。能陪伴她的，只有一支笔，在诗词中寄托自己的悲与愁。

但不一样的是，余秀华时时想着抗争，而封建时代的贺双卿，注定无法从这个樊笼中脱身而出。就连写词，她也是常用粉笔写在芦叶蒲叶之上，因为“粉易脱，叶易败”。她只是以心写词，然后任它化灰化尘、零落成泥，并不想让别人读到她的悲哀无助。

命运对贺双卿是残酷的，不仅让她陷于生活的困境，更让她的身体也受尽了折磨。

她嫁人后不久，在婆婆的磋磨和丈夫的暴力下，身体便每况愈下。屋漏偏逢连夜雨，婚后没两年她又染上了当时无法治愈的疟疾。

怕被传染，婆婆和丈夫甚至将她赶到厨房去睡，病中形容憔悴的双卿，心情也是低落到了极点。

她曾写过一首小词《湿罗衣》，幽咽悲怨，读来令人柔肠寸断：

世间难吐只幽情，泪珠咽尽还生。手捻残花，无言倚屏。 镜里相看自惊，瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是双卿！

在贺双卿的生命中，除了亲人之外，大概只有两个人给她带来过温暖和治愈。

一位是史震林，他怜惜贺双卿的命运，与她诗词相交，希望能助她脱困。贺双卿感念于心，却发乎情而止乎礼，不敢越雷池一步。

另一位便是邻居家的小姑娘韩西。据《西青散记》记载：

邻女韩西新嫁而归，性颇慧。见（贺）双卿独舂汲，恒助之。疟时坐于床，为双卿泣。不识字，然爱双卿书，乞双卿写《心经》，且教之诵。是时将返其夫家，父母饯之。召双卿，疟弗能往。韩西亦弗食，乃分其所食，自裹之，遗双卿。双卿泣为《摸鱼儿》词，以淡墨细书芦叶，又以竹叶题《凤凰台上忆吹箫》。

韩西是周家邻居的女儿，虽然并不识字，却也天生聪慧，十分崇拜和同情这位姐姐。

看到双卿独自一个人舂米汲水，她就会主动上前帮忙。

看到双卿疟疾发作，高热不退、疼痛难忍，她就坐在床边安慰，握着她的手哭泣。

她很喜欢双卿的字，请她帮忙书写《心经》，并一字一句地教她念诵。

可惜这位姑娘很快也嫁人了，归宁时才能与她小聚片刻。准备离开娘家时，父母为韩西设宴践行，韩西邀请了双卿，但双卿疟疾发作无法前往。

于是韩西把自己分到的好吃的都打包送到了双卿的手中，双卿流着泪写下了这首《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》：

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

这首词连用21个叠词，悲切凄苦，如泣如诉，字里行间仿佛带着词人的泪痕，令人几乎不忍卒读。

正是暮色苍茫时分，斜阳一抹，残照如血，离别的愁思萦绕在心头，如微云般寸寸飘忽，如夕光般丝丝明灭。欲语无言，魂不守舍，仿佛已经出窍，飘荡游离，无所依托。

想着友人离开以后，只剩下自己，孤独酸楚更加无人可诉。再无人能怜惜自己，无人与自己欢欢喜喜地用白粉在叶子上写写画画了。

清代学者陈定认为，这首词堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之句媲美。

私以为，“清代第一女词人”的美誉或许过了，但贺双卿的词写真写实写苦写悲，水平是有一定的高度的。

她的词所书所言不过眼前细事，却切切有物，其悲可感，其情深痛。清末词家黄燮清评曰：

双卿词如小儿女，哝哝絮絮，诉说家常，见见闻闻，思思想想，曲曲写来，头头是道。作者不以为词，而阅者亦忘其为词。而情真语质，直接三百篇之旨，岂非天籁？岂非奇才？乃其所遇之穷，为古才媛所未有，每诵一过，不知涕之何从也。

她短短20年的一生是不幸的，但她的名字和作品，能借着史震林和《西青散记》得以流传，却也算得有几分幸运吧？

毕竟在滚滚的历史长河中，又有多少惊才绝艳的女子，无声无息地湮灭其中呢？

作者：林家清欢，谢绝搬运和抄袭，敬请理解。

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