在大多数人都用影像自我表达的自媒体时代，电影专业学生的创作展现出怎样的面貌？学院派的技能训练、审美教育和制作资源是否让他们拍出的影像与众不同？

第十三届北京国际电影节的“ReelFocus真实影像计划”为我们呈现出一幅全面的图景。

本届真实影像计划以“新血入海，作品话事”为主题，包含展映、创投、主题论坛、颁奖四大板块。在作品征集阶段，真实影像计划即收到全球电影院校千余部作品。

最终，18部短片入围展映，19个项目入围创投路演。这些作品多方位展示了中国和世界电影学生的创作生态。

多元化的展映单元

本届真实影像计划展映单元的最突出特点是多元。在内容、主题、类型、风格上，21部短片不尽相同，各有千秋。

一些作品关注弱势群体：

任墨涵的《半岛焰火》刻画了一位在韩国从事性工作的朝鲜难民母亲。儿子来看她，却发现母亲工作的真相，母子间的关系即刻复杂。

王韪甲的《乡老》纪录下三名农村老人的生活状态。一人失能，另两人孤寡。克制冷静的镜头捕捉到一系列尖锐到令人不适的场景，隐喻了中国千年乡土社会传统中的温情与冷漠。

龚沛蔚的《薇娜》聚焦一名为香港家庭服务的菲佣，在细腻的人物情感刻画之上，更映射出菲佣这一群体在香港社会中的特殊身份。她们母亲般的存在对主人家庭的亲子关系形成深刻影响。

杨达荣的《三喜》以两个以船为家的渔民哥们儿为主人公，结合现实主义与类型片的手法，描摹卑微的底层小人物在友情与贪婪之间的人性挣扎。

赵晨霄、叶雨晨的《绳之间》跟拍一个坚持长跑运动的盲人及其所属的盲友群体，失明者积极执着追求理想的生活态度打动人心。

陈泓的《粉色拳套》剥开一位澳门泰拳女拳王的辉煌荣耀，不仅展现背后的艰辛奋斗历程，也探讨以女性身份从事搏击所遭遇的误解与歧视。

一些作品探索社会问题：

余天宇、林雨萱的《祝你好孕》通过对一名中年女性试管受孕历程的深度跟拍，挖掘生育对中国女性人生价值的全面影响。

石雨泽的《倒春寒》看似在讲一个家庭伦理故事，实际带出了中国改革开放后的体制变迁对三代人亲情的冲击。

曾旭恒的《新年快乐》为一个妻子设置了无解的道德困境。她尽心照顾患有绝症的丈夫，却又想在丈夫去世前完成“形式离婚”，靠其死亡甩掉巨额债务。她无法对丈夫开口，被自己心中的负罪感折磨。

龙筱玉的《回家》直击一个新冠疫情感染者家庭的悲欢离合，以点代面反映出疫情灾难中普通中国百姓的艰难与坚毅。

波兰导演Patryk Kaflowski的《推销员》以略带夸张的喜剧手法刻画一名推销员在持续的失败中偶然成功，却连自己都不明原因，更找不到成功后的方向。剧情的荒诞实际也隐喻着当代社会人们生活的荒诞。消费主义和成功学成为普世社会价值，统治着一个人的成败，但人生真正的方向却愈发模糊。

学生导演映后

一些作品讲述个人故事：

黄曾鸿辰的《关于我母亲的一夜》和陈媚宇的《云浮的云》均取材自导演的亲身经历，也都带着黑暗色彩。前者在母子亲情五味杂陈的发酵中揭示出一个残酷的往日秘密，令人在温情中不寒而栗。后者悬疑氛围浓重，充满隐喻意象，少女成长的创伤在晦暗不明、亦真亦幻中暗流涌动，为传统的残酷青春主题注入新鲜感。

杨嘉宝的《花园外》和孙瑞松的《勇气课程》同样是讲少年成长，却呈现出迥然不同的风格特征。前者从“出花园”这一潮汕风俗成人礼切入，用清新明亮的影像和温润抒情的基调刻画出少年暗恋心态的青涩与纠结。后者中的少年则在同学的霸凌与母亲的偷情中窥见血淋淋的生活真相，在残酷的社会鞭笞中完成灵魂的重塑。

黎安迪的《想和你对话》将镜头对准自己和父母，不但勇敢暴露自家内部的疏离与矛盾，更通过三口人之间爱恨交织的互动勾勒出中国式家庭关系的复杂性。

一些作品在电影语言上显出与众不同的特色：

朱云逸的《一切近的都将远去》透过一个逐渐失明者的主观视角看世界。在唯美飘渺的胶片影像中，叙述者的视觉渐趋模糊，愈发依赖触觉和听觉感知四周。随着主观的想象与客观的现实日益混淆，本原的世界仿佛显露出另一层真实。

徐康硕的《在路上》完全用手机拍成，是对传统学院派电影的挑战书。看起来“业余”的影像配上短视频风格的字幕，却是高度真实的自我表达。其近似于“垮掉一代”的精神内核映射出当代青少年对一切既定法则的怀疑与颠覆。

《一切近的都将远去》海报

尽管这些作品在叙事和拍摄技巧上大都不可避免地带有学生电影的缺陷，但它们体现出三点宝贵的共性：

一是在内容和主题上足够大胆深入，敢于将摄影机对准自己不熟悉的领域，敢于抒发自己对社会现象的看法，甚至不讳做出令人不适的冒犯式表达。

二是无论作品中蕴含着多强烈的个人诉求，导演都考虑到影片可看性，尽量紧凑高效地把故事讲好，避免无谓的冗余拖沓。

三是在风格形式上寻求突破，无论剧情片还是纪录片，传统叙事还是实验叙事，大多数作品都力求在叙事方式、视听语言、类型融合等方面另辟蹊径。

这些特点正体现出当代电影学生的开拓精神和进取野心，也正呼应了本届真实影像计划“新血影人”的口号。

对学生影人的大力扶持

本届真实影像计划进一步加大对学生影人的扶持力度。奖金方面，创投总扶持金额达到200万人民币。成片展映单元的每部获奖影片都能获得一万元人民币的现金奖励。最佳电影人奖的奖金更为丰厚。

此外，真实影像计划也与北影节北京市场开展影视传媒行业招聘专场合作，帮助学生影人对接影视工作机会。招聘会采取线上与线下并行模式，专业领域划分高度精细化，力争为尽量多的学生影人匹配到合适的就业机会，为中国影视业输送新鲜血液。

除了展映与创投，本届真实影像计划还特邀六位重量级嘉宾开展主题论坛。嘉宾们将他们在业内多年积累的专业经验做了深入分享，并对学生导演提出的问题认真解答。著名导演万玛才旦、柯汶利和周子阳畅谈自己的创作方法和拍摄技巧。

深耕影视教学的孟中和侯咏老师既总结了近些年来学生作品水平的提升，又指出了创作上形式主义先行、项目管理上资金分配缺乏规划等问题。资深纪录片制片人周兵在项目运作、管理、推广方面给出了宝贵的实战建议，助力学生影人在日后的项目推进中取得突破。

所有嘉宾也都强调，学生影人创作上最重要的原则是由心而发，拍出自己的真情实感，避免空洞地追求形式。想让作品内容扎实丰富，创作者最需要的是知识、文化和审美的底蕴，这需要通过大量阅读和观影来逐步积累，实现从量变到质变的突破。

盛大的颁奖典礼

4月27日下午，真实影像计划颁奖典礼在北京电影学院怀柔校区举行。

入围的学生导演们走上红毯，步入容纳千余名观众的剧场，迎接属于他们的辉煌时刻。周冬雨、大鹏、王智、陈嘉上、赵文卓等业内知名人士作为颁奖嘉宾出席。

学生导演走红毯

最终，《花园外》获得ReelFocus最佳电影人奖，《云浮的云》获得展映单元最佳故事短片，《一切近的都将远去》获得最佳纪录短片，《想和你对话》获得一种真实奖，《推销员》和《新年快乐》获得评委会推荐奖。

《半岛焰火》导演任默含被本届北影节青年导演创投训练营的两位导师赵文卓和陈嘉上选中，将进入训练营继续逐梦之旅。

创投方面，共有八个项目获得荣誉：

故事短片《恐龙蛋事件》、《牧羊海上的白昼》、《三好学生》、《四牲六道》、《寻牛》，纪录短片《落日余晖》、《女孩女孩》、《十五》。

偌大的舞台上，闪亮的灯光中，获奖导演们从功成名就的前辈手中接过奖杯。在那一张张稍显稚嫩的脸上，一双双充满创作欲望的眼睛正在熊熊燃烧。

科技的飞速发展和影像的大众化正在让电影经历前所未有的新旧交替。

在这个巨变的时代，真实影像计划的新血影人们用作品向世界证明，他们已经做好准备，引领中国和世界电影的新革命。