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青年节

青年节的由来

征途漫漫，唯有奋斗，让我们一起为中华民族伟大复兴的中国梦，贡献一份自己的力量，在青年节到来之际，一起写下铿锵青春宣言。

五四青年节源于中国1919年反帝爱国的“五四运动”，是一次彻底的反对帝国主义和封建主义的爱国运动，也是中国新民主主义革命的开始。1939年，陕甘宁边区西北青年救国联合会规定5月4日为中国青年节。

五四运动是我国近现代史上具有里程碑意义的重大事件，标志着中国旧民主主义革命的结束和新民主主义革命的开端,五四精神是五四运动创造的宝贵精神财富。它亦是中国美术史在近现代的分水岭。西方文化的急剧涌入，给中国艺术带来了启示，也带来了困惑，新旧交替之间的各种争锋与迷思，是盘桓在百年中国美术史头上的重大议题。

五四精神核心内容：爱国、进步、民主、科学

今天

就让我们一起了解五四青年节

欣赏相关的艺术作品

追寻先贤的脚步

勇于探索、敢于创新

解放思想、积极求变

《五四运动》

周令钊

周令钊 《五四运动》

155×236厘米 油画 1951年

中国国家博物馆藏

由周令钊先生所绘作品生动地再现了“五四运动”的轰烈场面。以学生为代表的青年队伍们已聚集在天安门广场，他们高举着抗议的旗帜，握紧拳头，高喊正义的呼声。画面核心一位穿蓝布衣的男子一手持着扩音喇叭，一手指向前进的队伍，脸上填满难以抑制的悲愤，正奋力指挥示威队伍，在他的正前方，拥护者循声抗起，一群有志之士在热烈地探讨、出谋划策；在他的右后方，是大队人马的领军力量，斗志昂扬，宣扬正义；在他的身后，是一大群的青年勇士，他们年轻澎湃，正义凛然，气势如潮。周令剑作《五四运动》远近分明、对比强烈，刻画细腻，血肉丰满，气势如虹，场面壮观，生动地重塑了“五四运动”激昂而辉煌历史，令读者心潮澎湃。

《五四运动》

滑田友

滑田友《五四运动》

浮雕 1958

天安门广场人民英雄纪念碑

滑田友是中国现代雕塑的重要的奠基人物与杰出代表。他的雕塑创作既吸收了西方雕塑的精髓，又深刻熔铸中国文化的气韵精神，以谢赫“六法”中的气韵生动为理论基础，创立了独特的艺术风格，在中国现代雕塑史上独树一帜。

此件人民英雄纪念碑《五四运动》大型浮雕作者为著名雕塑家滑田友。高200厘米，长354厘米。滑田友先生作为亲历五四运动的一代青年，以深刻的理解与独特的视角创作出美术史上的经典巨作。

在这件作品中，滑田友先生运用了中国古代迂回构图法，采用了与欧洲明暗对比强烈的雕刻方法不同的艺术手法：雕塑造型概括简练，作平面化处理，具有浮雕性、装饰性的人物衣纹吸收了中国佛像中的雕刻手法，在严谨的形体中强调线条、追求神韵。凝练含蓄又充满韵律感，线条刚柔并济，体现出一种韧劲。著名雕塑家王克庆高度评价这件作品：“在严谨的形体中强调神韵、线条，气势连贯，突出中心，活跃深沈，汹涌澎湃，充满浓郁现代中国雕塑艺术的民族气派。”

滑田友创作的《五四运动》大型浮雕获得了中国城市雕塑的最高奖。滑田友先生成功地将中国传统雕塑与现实主义题材相结合，创造了基调明快、语言含蓄、充满时代感的雕塑风格。他的艺术贡献也像人民英雄纪念碑一样，矗立在悠久历史的长河里。

《踱步》

陈逸飞

陈逸飞《踱步》

1979

陈逸飞先生创作的油画《踱步》，是以细腻的笔触、真实的场景再现并揭示了时代精神。这幅作品完成于1979年，这一时期陈逸飞的主要绘画创作多选择历史性题材，且在思想上抛弃了陈腐的束缚，开始大胆地追求历史的真实性，将历史的面貌通过画笔再现在油画作品上。

《踱步》是一件自画像性质的作品，画面左侧是一把带有厚重历史感的老旧的黑色靠背木椅，右侧是陈逸飞自己低头沉思的背影，而画面的背景则是五四运动前后旧中国受欺辱、受压迫的历史片段。艺术家将这些我们熟悉或不熟悉的画面融合在一起，将自我置身于画作中，并置于大量的历史图像前，这种作者自我在场的创作风格，在陈逸飞之前的“宏大叙事”题材作品中是未曾有过的。

《踱步》正是艺术家反思的形象记录，他把自己放在这些旧照片、旧图像前,于是他也就成了一个在中国近代苦难中寻找人文主义思想的有抱负的艺术形象。这幅油画作品代表了陈逸飞的艺术创作的一个深刻转折,这一转折首先不是从画风而是从思想精神领域开始的。五四运动作为中国近代的思想启蒙运动，它的最大意义就在于苦难之后唤醒中国，在于蒙昧之后的思想解放;五四时期的历史图像与生活在当下的画家的自我形象的共存，在这里构成了一种跨越历史时空交流的可能。《踱步》因此成为了中国新时期美术从反思到走向国际化道路的一个起点和标志。

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