毛主席是伟大的开国领袖，伟大的军事家、理论家、政治家和诗人等，也是中国书法界公认的20世纪书法大家。

毛主席的书法已形成独特的“毛体”

他的书法已形成一种独特的书法体系叫“毛体”，毛体奔放恣意、纵横捭阖，笔墨潇洒淋漓，已成为中国书法之林中一道亮丽的风景线。

其独特的“毛体”书法艺术已为世人所公认。在中国，毛体是人们最熟悉、阅读人数和次数最多、出版印刷和发行次数最多的书法。

广为人知且最经典的“为人民服务”这五个大字相信绝大多数人都看过，除刊名以外，毛泽东还题词很多校名、碑名、牌匾等。

如题字“北京大学、清华大学、实事求是、新华书店、中国青年、人民日报、解放日报、新华日报、好好学习天天向上、星星之火可以燎原”等。

用“毛体”做报头、书名或校名，不是因为是毛泽东所写的，而是因为毛体书法很美观、很大气、很专业。

毛主席的书法艺术墨迹分为楷书、行为和草书三种书体，就用途而言，多用行书和草书题字题词，用草书抒发情感、调养身心。

毛泽东书法行草居多，狂草也是毛体书法极其重要组织部分，其布局严谨、用笔恣肆，浑然天成、遒劲刚健、大气磅礴、刚劲挺拔，章法纵横驰骋、笔墨潇洒淋漓等，具有个人独特风格的书法艺术。

毛主席书法演变的三个阶段

书法都是要靠自身“练”出来的。毛泽东一直对书法有着浓厚的兴趣，书法艺术是毛泽东一生孜孜以求的最爱，并且从未间断或停歇过。

毛泽东8岁进私塾时就对书法产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘。

早年在韶山读书时，他就十分注重书法学习，从他早期墨迹中能看出有刻苦练习过书法。毛泽东少年时期书法多为楷书，字体工而有力，有些字还特别工整，显示出良好书法素养。

如他在1910年写的文章《宋襄公论》，国文老师这样评价：“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。”他的这篇文章用楷书写就，工整秀丽，当时师生们赞誉他的文和字为“两绝”。

毛泽东在青年时期开始写行书，追求潇洒脱俗、阳刚之气，行书方笔多折，放纵舒展，如长枪大戟，笔力雄浑。比如1913年在湖南第四师范学校读书时，就留下了一本笔记，抄有《离骚》和《九歌》，墨迹风格潇洒飘逸，神采飞扬；

还有1919年写的《致罗学瓒的信》、《给亲友的致函》（如下图），我们可以看到晋唐楷书和魏碑的风骨。

他在读书期间总结出了书法练习的秘诀：“字要写得好，就要起得早；字要定得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手.....学字要有贴，贴中要发挥。”这是毛泽东练习书法的心得体会，也是给书法爱好者的经验之谈。

毛泽东写的《十六字耻铭》"五月七日，民国奇耻，何以报国，在我学子"让人深有感触。当时的北洋政府不顾国人反对，擅自签订了丧权辱国的"二十一条"。毛泽东极为愤慨，奋笔疾书题了16字方阵排列、遒劲有力、棱角分明、骨感凌厉的题字。此字体风格源自颜真卿《自书告身》和张裕钊外方内圆的魏碑汉隶笔法，都说字如其人，这字贴体现了青年毛泽东的悲愤与报国志气。

上世纪40年代后是毛泽东的草书探索阶段，其书作中贴学的意味逐渐增加，明显的标志是风格由生拙雄强向流畅写意发展，五十年后毛泽东的草书字体更加好看了。

毛泽东的书法充满激情，又有理性。看他的草书，视线不由自由地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢，完全笼罩在他草书制造的气场中，就象现实生活中被他伟人风范吸引一样。

毛泽东在戎马之余也坚持书法实践，披览碑帖，从江西到延安，他一直把阅读临写过的法帖带在身边。

他的丰泽园故居书房里，至今仍存有他读过的大量字帖和书籍，有规整秀丽的汉隶，有妍美流畅的“二王”法帖，有厚重雄劲的楷书墨迹，还有逸势奇壮的“狂草”。

1949年后，毛泽东的法帖更多，20多年的时间里他读过的法帖有近400多种，“二王”、孙过庭、怀素的草书帖及《三希堂法帖》是他最喜翻阅的。

他擅长狂草，他的狂草源自张旭和怀素，他对怀素的《自素帖》《论书帖》等百读不厌，他善于察其用笔、结构、章法等，吸取精华，并不断丰富自己的书法艺术。

结语

欣赏毛主席书法，感受一代伟人指点江山、激扬文字、酣畅豪情的伟大情怀，也被伟人为国为民鞠躬尽瘁的高尚情操所感染。

都说文如其人，看主席书法的风骨与气场，就是与伟人充满崇敬的深切交谈，致敬才华横溢的一代伟人！

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