夏日里天气炎热，白昼时更是骄阳似火，只有到了傍晚时分、日落之后，热气终于慢慢散去，人们这才三三两两地出来散步。荷塘里青碧的荷叶透着一份清凉，娇艳的荷花更让人驻足欣赏，此时月光如水，更令人陷入遐想。
自古以来，荷花就经常是文人墨客笔下的描写对象，初发的荷花亭亭静立，宛如纯真的少女；出水的芙蓉风姿卓越，好像娇柔的佳人。古代一位才子则构思独特，描写了罕见的并蒂莲花，令人赞不绝口。下面介绍隋代的一首佳作，炼字讲究，毫无堆砌之感，结尾堪为点睛之笔。
咏同心芙蓉
隋代 ? 杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
大家熟悉的五律、七律，以及五绝和七绝都属于近体诗，主要由古体诗演变而来，成型于初唐，到了盛唐时期便逐渐变得完善。比如李白的作品大多数都是古风和歌行体，其七律作品则少之又少。而杜甫堪为唐代诗坛的劳模，他的作品数量众多、题材丰富，其中很多律诗备受后世称赞，他的《登高》就被人们称为七律中的天花板。
隋朝跨度很短，由于社会动荡，文化也不及唐朝繁荣，不仅缺少优秀诗人，而且也罕见传世作品。杜公瞻出生于博陵曲阳（今河北省曲阳），具体事迹不详。这首诗通过描写同心芙蓉，表达情侣间的真挚情感，刻画精妙，令人赞叹。
开篇展现出一派美好的荷塘景象，“灼灼荷花瑞，亭亭出水中。”并蒂盛开的莲花乃是一种祥瑞之物，亭亭玉立，娇嫩妩媚，让人赏心悦目。灼灼，形容颜色鲜明的模样，出自《诗经》“桃之夭夭、灼灼其华。”亭亭，形容花木形体挺拔。
芙蓉，乃是莲、荷的别名，常用来比喻女子的美貌。元稹的《刘阮妻》曾这样描写，芙蓉脂肉绿云鬓、罨画楼台青黛山。同时由于“莲”与“怜”谐音，所以诗歌中经常以莲花歌咏美好的爱情。
接下来的两句继续描写并蒂莲的外形，“一茎孤引绿，双影共分红。”一根茎的顶端虽然只长了一片碧绿的荷叶，可是上面却有两朵艳红的荷花相互衬托，让人爱怜不已。
“孤、共”二字，炼字精准，展现出一茎双花的奇妙场景；“引、分”二字，又形象地刻画出根茎积极向上、以及不断拓展的情况。双影，指荷花在水中的倒影。如此描写，显得极富层次感，既有水面上的荷盖，又有摇晃不定的幻影，让人如临其境。
第三联则转而抒写莲花的神韵，“色夺歌人脸，香乱舞衣风。”莲花色泽艳丽，娇态可掬，堪比能歌善舞的貌美女郎；荷花又散发着淡淡的芳香，其诱人的香气也胜过舞女们脂粉的芳香。
杜公瞻的这首咏荷诗，前六句浓墨重彩，描绘了荷茎亭亭直立、荷叶碧绿如玉，花颜赛过美人姿容、荷香胜过脂粉芳香，突出了荷花的姿态、色泽和香味。结尾两句以同心芙蓉，比喻两心相连的意中人，饱含思情，乃是点晴之笔。
这首诗非常讲究炼字，“灼灼、亭亭”两个叠音字，用得极其自然，毫无堆砌之感。诗中还采用烘托手法，贴切新颖，鲜明地突出了荷花高洁艳丽的形象。全文笔法细腻，对仗工整，堪为佳作。
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