20世纪后，敦煌成为艺术家的朝圣之地，画家们通过临摹得到了不同的艺术启示，在中国近现代美术史上，张大千通过对敦煌壁画的临摹，从改琦式仕女画变为有唐代健美之风的人物画，其泼彩山水也源于敦煌唐代壁画中的青绿山水；潘絜兹通过临摹敦煌壁画并加以探究，催生了独具特色的新工笔画创作；董希文通过在敦煌数年的临摹，直接承袭北魏艺术风格，创作出具有鲜明民族传统、焕发时代新风的《哈萨克牧女》，其油画《开国大典》更是借鉴了唐代经变画富丽堂皇、气势恢弘的大场景制作风格，而为画界称道。
对古代壁画的临摹，一方面是致力于对传统绘画观念及其造型方式与精神维度的领悟，另一方面，临摹的壁画本身，还包括了时间岁月对壁画的淬炼与侵蚀所留下的沧桑印迹，引发了我们对其审美价值新的判断。对壁画的现状临摹，不仅仅在于尽可能真实地再现其原貌，而且在这个过程中获得新的材料技法的表现途径与灵感，既是对中国传统绘画审美认识的提升，也是对当下工笔重彩的现代性创新带来的深刻而久远的启发与借鉴。
古老的壁画给今天的中国现代艺术提供了营养，通过壁画，我们会看到丰富多彩的想象力，这正是艺术所需要的想象力、风格以及灵感。杨群峰说：“在临摹中，我更偏重于壁画对于当代创作的意义，而非史实的意义。一定要返回到壁画本身的原则上去，这依然是继承了古代壁画写意的精神。”自1991年第一次走进莫高窟，三十多年来，无时无刻敦煌的色彩就刻进了画家的骨子里，久久不能自拔，请欣赏杨群峰的水墨敦煌壁画作品……
菩萨像
乐舞菩萨
男相观音
杨群峰近照
杨群峰，字鸿声，号逍遥子。职业画家，山东人，现居北京。1992年毕业于天津美术学院，中国美术家协会会员，中国美协藏书票研究会会员，中国当代艺术家协会常务理事，中国国家画院刘大为工作室画家，中国人民大学任惠中工作室画家，西藏自治区艺术研究院研究员。
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