双声韵是我国语言文字的特性之一。双声是指两字的声母相同；叠韵是指两字的韵母相同。双声叠韵相配，能产生丰富的艺术表现力，所以我们在诗歌作品中常常能瞧见它们的身影。
试看下面诗例：
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（白居易《望月有感》）
远路应悲春畹晚，残宵犹得梦依稀。（李商隐《春雨》）
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。（杜甫《宿府》）
白诗中的“寥落”对“流离”，都是双声。李诗中的“畹晚”对“依稀”，都是叠韵。杜甫则以双声“荏苒”对叠韵“萧条”。
由于古音系统与现代语音系统不同，在今天看来并不属于双声叠韵的词，在古代却有可能是双声叠韵。所以我们如果掌握了古音韵的话，还会有更多的发现。
请看下面的诗例：
如何憔悴人，对此芳菲节。（武元衡《寒食下第》）
阴沉天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。（韩偓《清兴》）
武元衡诗中的“憔悴”与“芳菲”，在现代汉语中，前者不是双声，后者是双声，但在古代汉语中，“憔悴”二字声母同属从纽，也是双声。由此我们可以看出诗人在这一联中以双声对双声的用心。
韩偓的诗句中以“阴沉”对“摘索”，以“连翩”对“料峭”。用现代的发音来读，“连翩”与“料峭”是叠韵，而“阴沉”与“摘索”并不是叠韵。但在古音中，“阴沉”二字同属平声侵韵，“摘索”二字同属入声麦韵，所以也都是叠韵词。
双声叠韵究竟具有怎样的艺术表现力呢？李重华在《贞一斋诗说》中指出：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相连，取其宛转。”这告诉我们，它们是通过重叠来增加语言的悦耳动听的。
当一个词的音节中某一个构成要素（声母或韵母）有规律的重复出现，自然就形成回环往复的旋律，从而创造出听觉上的美感。上面所列举的诗句，无论是双声或是叠韵，诗人都喜欢在上下句之间对应或搭配使用，其原因恐怕就在这里。
双声叠韵的运用，一方面是为加强音节的节奏感，还有一个更重要的方面，那就是它能够有助诗人对所描摹的情感物态的充分展示。
试看李群玉《九子坡闻鹧鸪》诗：
落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。
正穿诘曲崎岖路，更听钩辀格磔声。
曾泊桂江深岸雨，亦于梅岭阻归程。
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。
诗中第三句的“诘曲崎岖”承“远人行”，写“九子坡”之路；第四句的“钩辀格磔”承“鹧鸪啼”，写“闻鹧鸪”之声，皆紧切题目。金圣叹曾云：“其极写恶状，全在“正穿＇“更听”四字，言正穿如此恶路，再听如此恶声；倒转又是正听如此恶声，再穿如此恶路也。”
这段话只说明了“正穿”“更听”之妙，还未能够将句中“诘曲崎岖”“钩辀格磔”八字的艺术匠心揭示出来。上句的“诘曲”“崎岖”是两个双声（“诘曲”在现代语音中声母不同，而在唐代语音中则是双声），它们的声母都是正齿音。正齿音的发音特点是先让气流受阻，随后渐渐打开闭塞部位，让气流从间隙中摩擦而出。
因此，以正齿音为声母的字，多含有坎坷曲折的意味。藉着这四个字的声母相同，延连读下，自有一种路途崎岖不平的感觉。下句的“钩辀”二字都在尤韵，“格磔”二字都在陌韵，皆为叠韵，用来形容鹧鸪的叫声。根据训诂学家和语音学家的研究成果，尤韵和陌韵都较适合于表达忧愁凄伤的感情。
诗人连用两叠韵来表现，不仅极为形象地摹拟出鹧鸪连续不断的鸣叫声，也同时将鹧鸪声的凄厉之情传达而出。而鹧鸪之声愈悲，则远人之情愈苦。
如果说李群玉这首诗中的双声叠韵还有刻意布置的痕迹的话，那么，杜甫诗中双声叠韵的运用已毫无迹象可寻。
如《咏怀古迹五首》之一：“支离东北风尘际，漂泊西南天地间。”支离为叠韵，漂泊为双声。
之二：“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”怅望、萧条为叠韵，千秋为双声。
之三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”朔漠为叠韵，黄昏为双声。
《江上值水如海势，聊短述》：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”佳句为双声，惊人为叠韵。
这些双声叠韵还都不是像参差、彷徨之类的连绵词，全用在了读者的不经意处，使诗句的声韵显得非常绵密与谐和。
双声叠韵在词中也常有运用。王国维曾说：“词之荡漾处多用叠韵，促节处多用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。”（《人间词话》）
如姜夔《一萼红》词之下阕：“南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻！记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。”
其中“侵寻”为叠韵，“待得”为双声。由于词的失唱，如今我们已难以体会到其中的美妙韵味，这也是后世词人在创作中多不讲双声叠韵的缘故。
物极必反，双声叠韵若用之过甚，反会失去声韵之美。如姚合的《葡萄架》诗：
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。
皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
阴烟压幽屋，蒙密梦冥苗。
清秋青且翠，冬到冻都凋。
全篇都是用双声写成。像这种全首是双声的诗苏轼也写过，如他的《西山戏题武昌王居士》。
通篇都用叠韵写的，可见陆游的《山居》诗：
禽吟阴森林，鹿伏朴樕木。
呜呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。
联翩怜鸢肩，覆悚速戮辱。
艰难还山间，独欲足畜牧。
跻梯栖西溪，筑屋宿北谷。
光芒常当藏，椟玉触俗目。
每句五字都是叠韵，韵母各句相同。一、三、五、七、九句为平声韵，二、四、六、八、十句为仄声韵。以上两首诗，俱单从一音连下多字，吟诵之际，叽叽呱呱，皆感拗口，故人们将此称为“吃语诗”亦非无因。所以刘熙载告诫我们：“用双声叠韵之字，自两字之外，不可多用。”（《艺概·词曲概》）
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