本文转自：人民日报客户端

作为新建的专题性博物馆，紧扣“运河”做展是中运博的自身定位也是时代使命。由此，中运博在开馆之初的中长期发展规划便将推出“运河城市”系列展览作为展馆运营的重要一环，“运河城市”系列以大运河流域沿线城市为主要脉络，着重反映运河城市独特的历史与文化，以及运河带来的美好生活图景，我们先期策划“唐代洛阳城”“元代北京城”“北宋开封城”“南宋杭州城”“清代苏州城”为主推运河城市。2022年5月推出首展“中兹神州：绚烂的唐代洛阳城”，取得了良好的社会效益，获得了广泛的好评，在此基础上中运博于2023年5月18日继续举办“运河城市”系列的第二个展览：“大都：元代北京城”。

北京是闻名世界的古都，是历史悠久的古城。公元 13 世纪下半叶，元世祖忽必烈在这里营建了大都，元大都的壮丽宏伟，在当时首屈一指。明清的北京城，正是在元大都的基础上不断改建、扩建而来的，并一直影响着今天北京的城市规划与建设。大都无论在北京的城市发展史还是中国都城建设史上，都起到了承前启后的作用，有着重要的地位。

元代定都北京，是大运河变迁的重要转折点。元代大运河从浙江杭州起，一路向北通到元代首都——大都（今北京），开启了以北京为中心的京杭大运河时代。其中漕渠用水即大都至通州的运粮河通惠河是京杭大运河的终点码头，也是大都营建的一个关键点。全国的物资经由大运河等经济命脉荟萃于此，不仅带来了元大都城内的繁华富庶，也为元大都文化攀上新的高峰奠定了基础。

北京，一座重要的古代都城，推动了运河的不断发展，运河这条古时的“黄金水道”又加速了北京的发展。选择“元代北京城”作为“运河城市”系列的第二个展览，既不能做成块状的都城展，也不能做成线性的运河流域展，而是都城与运河相互交融、影响的“运河城市”展。

紧扣定位的内容策划

在展览内容形成的初始阶段，其最重要的定位就是突出元代北京城和运河的关系，在展览中既要让观众从元大都看大运河，也要从大运河窥见元大都，是内容的双向奔赴。

“运河城市”系列展览，城市的阐释是绕不开的内容，如何巧妙的切入，让观众迅速的进入到元大都的展览氛围中呢？我们选择从知名的元代人物入手，从而贯穿整个展览。在展览的第一部分我们设置了“大汗之城”，分为“壮哉帝居”“能工巧匠”两个单元来解读城的概念。该部分以赵孟頫的诗“东海西山壮帝居，南船北马聚皇都。一时人物从天降，万里车书自古无”为切入点，让观众在元人的文字描述中形成对元大都的初印象。有着“元人冠冕”之称的赵孟頫，不仅在“诗书画印”的艺术创作中才华卓著，还通音律、精鉴古、晓经济、擅诗词，是元代艺术史上天才般的存在。因此，我们选择赵孟頫作为整个展览的暗线。

关于元大都的历史记忆，除了卷帙浩繁的传世文献，还有零星的考古发现，可惜的是，元大都的实物遗存并不多。为了让大都城的形象更加立体、直观，在这一部分通过元大都遗址出土的各类建筑构件来呈现展览内容，这些建筑构件让观众得以窥探大都城的冰山一角，它的城市色彩、建筑形态、审美倾向，也在这一部分逐一揭露。

虽然元大都的选址与规划实际出于忽必烈的“圣裁”，而建设离不开具有才干的巧匠能工。正是他们把理想的都城从蓝图变为现实，又在岁月更替中修缮、维护着元大都城。雄伟的元大都宫阙因此被人称颂，堪称杰作的通惠河因此被世人铭记。我们选择了大都城设计规划者刘秉忠、参与通惠河修建的范文虎、修治通惠河河闸的任仁发、负责营建宫城的张弘略、负责石工雕刻的杨琼等作为都城主要营建者来展示。都城的展示不仅仅是冰冷的遗址、遗迹、遗物，还有都城缔造者，在都城建设者的阐释中，我们展示了诸如范文虎、任仁发等生前使用的随葬用品，让观众感知一座城市建造背后的人文气息与温度。

元大都与运河相辅相成的关系，是展览第二部分“河润大都”着重要表现的内容。这一部分分为“清波千里”“挽河而输”两个单元。

为了将江南的财赋和货物顺利、高效地运往北方，元廷开辟和修整南北大运河的工程，改变了运河的航路，贯通了一条全长三千里的运河。充满活力的运河，不仅给元大都带来了便利的交通和山水交映的景观，更使全国的物资汇聚于元大都。

该部分的开端选择了赵孟頫《初至都下即事诗》，这首诗也是赵孟頫初至大都踌躇得志时所赋，诗中说“海上春深柳色浓，蓬莱宫阙五云中。半生落魄江湖上，今日钧天一梦同。”这里所说的海上指的正是大都城内通过漕运水系与运河联通的湖泊——积水潭。大都与运河的关系以此为引，向观众缓缓道来。从运河南端的杭州至北方的终点大都，旅程有多久，是一个具象而又引人关注的问题，我们通过赵孟頫的“兰亭十三跋”这一展品来解读。

元大都与运河流域城镇的核心关系在于物资的供需，这种供需关系的表达在这一部分至关重要。从南到北运河沿线对大都的货物供应腹地，供应物资种类十分丰富，在展示中除了要考虑历史事实，更多的是考虑出土文物的当今实际。综合考量，最终选择瓷器的组团化展示，传达这种供需关系。景德镇的元青花、卵白釉，磁州窑、龙泉窑、钧窑所出瓷器，皆是元代常见的瓷器类型，也是元大都出土最多的。这些南北不同窑口的瓷器，基本是通过运河等水系输往大都，将运河沿线与大都出土的同类型瓷器搭配展示，更能凸显这种供应关系。

为了让展览更具故事性、可看性，我们还选择了菏泽沉船出土文物。这艘沉船发现的位置正在元朝的黄河北支上，而黄河北支此时与会通河相接，当时凡从运河北上元大都或南下去往杭州方向的船只，在徐州到济宁段都需要经过这段河道。沉船中还出土了包括精美瓷器在内的 160 余件遗物，其中瓷器主要为景德镇青花与青白釉瓷器、磁州窑瓷器、龙泉窑瓷器、钧窑瓷器等，而这也是元大都内最常发现的瓷器组合。

展览的第三部分“大都风华”，我们设置了大都文化相关内容，分为“九州风雅”“区宇升平”两个单元。为什么一定阐释这一部分内容，在我们看来这是最润物细无声的部分，会在无形之中感染观众，不可触摸唯有感受。大都的文化不仅仅是一座城的气息，还是遍历运河印记特有的文化交织，无论是汇聚于大都的人还是精巧的技艺。

元朝重新的一统与便利的交通，尤其是对运河的营建，带来了盛况空前的海内外交流，也创造了灿烂的文化。大都城内汇聚文人雅士，萃集历代书画珍宝，赵孟頫、鲜于枢、任仁发……这些文人墨客、书画珍宝，都有着运河的痕迹。从杭州到大都的赵孟頫、从大都到杭州的鲜于枢，都随着运河南来北往。

百工精巧，是元代世俗生活侧影的见证。各种宗教的流行，则是元代文化气象的折射。日常生活里，精致的器物蕴藏着对美好生活的向往；精神世界中，心灵的慰藉承载着对幸福未来的祝愿。

元大都的落幕，悲壮而又苍凉，确也揭开了北京城市发展史的新篇章。公元 1368 年，朱元璋麾下的徐达率领明军攻克元大都，经由明清的改扩建至今，北京城已经成为世所公认的重要文化遗产。北京，不仅是古代都城的杰作，也是举足轻重的运河城市，我们通过“运河城市”系列特展，再现元代北京城的辉煌壮阔与灿烂文化。至此，我们的展览也拉下帷幕。

契合主题的形式设计

每一次展览的形式设计，都是为了更好的传达文本内容，在内容策划团队和形式设计团队之间不断的沟通磨合之下，才有了如今展厅的视觉呈现。本次展览的形式设计，我们以凸显元大都的“厚重”“宏伟”“壮丽”为设计定位，勾勒大都建制风貌、展现大都运河风物、想象大都百态风情。

第一部分“大汗之城”在设计中通过“入城”的概念，营造开阔舒朗的都城空间，意象化呈现中轴线的视觉效果。场景中复原了一处简约的元代宫殿与大都出土的建筑构件展示完美结合，透过复原宫殿我们能看到一组气势雄浑、穿城而入的元代仪仗俑群，让观众感受大都城的壮阔空间。

在色彩的选取与运用上，融入国风经典配色，并与展览内容和空间环境充分融合。在“大汗之城”部分选用灿烂夺目的朱红为主题色，来展示元大都城的壮阔、恢弘，用色彩塑造都城的印象；在“河润大都”部分选用清爽干净的花青为主题色，来展示运河清冽的意向；在“大都风华”部分则选用了低调内敛的松烟为主题色，用以打造元代的文化空间。

为了增强观展互动性，让观众把展览带回家，展览中还设计了敲章打卡处，印章内容选取了“钞版”“八思巴文铜印”“团窠对鸟文”“展标”等，将元代特色文字、纹饰融进小小的印章，满足观众的观展需求。

拥抱观众的数字体验

用数字技术做博物馆展陈，是当下的一大趋势，中运博在开馆之初也以这样的特色出圈。“大都：元代北京城”既是宏大的历史类展览，但在设计时我们也希望展览可以通过数字技术更好的拥抱观众，用科技解读传统，以数字化技术让观众有更多的观展让体验。此次展览我们非常注重数字展项的设计，希望给观众带来更有趣、更生动的历史类展览。

“壮阔的大都”以高清投影的形式介绍元大都的建筑形制、特点以及其对后世的影响，影片总时长5分钟，打破了展厅的物理空间，以极强的画面感给观众带来视觉冲击。该数字展项位于展厅第一部分元代宫城场景复原处，共分为大都的规划设计、水系建设、官署的分布、寺庙以及大都出土的精品文物5个小章节，从而形象直观的帮助观众了解元大都的恢弘壮阔以及大都建设者的智慧。此处的数字展项还是一个半通透的各段，投影屏幕的下方做了留白，此处可以看向展厅的延伸处——入城的仪仗俑群，让观众视觉上更加开阔。片尾处，我们回顾历史、展望未来，今天的北京也正在像爱惜自己的生命一样保护着包括元大都在内的城市历史文化遗产。

“沉船遗宝”通过视频呈现菏泽古沉船的来龙去脉。2010 年发现的菏泽元代沉船，向世人展示了一处完整的内河沉船遗迹。沉船中出土了包括精美瓷器在内的 160 余件遗物，本次展览中我们展出了7件沉船出土的遗物，该如何向观众阐释菏泽沉船的前世今生，文字未免过于苍白，我们采用了纪录片的形式剪辑了3分钟的古沉船视频，用3个篇章为观众讲述沉船的发现、出土的遗物以及历史的还原。

关于记载赵孟頫沿运河北上大都所见所闻的“兰亭十三跋”，为了更好的传达展品内容，我们则重点其中几个重要节点，通过数字展项“运河上的赵孟頫”多媒体互动墙，以Mapping投影为技术手段具象呈现赵孟頫在《兰亭十三跋》中记录的沿运河北上大都的经过，观众可以触摸交互了解赵孟頫所经之处的运河风光。数字展项中我们选取了赵孟頫接获北上诏令、南浔北得兰亭序舟中写跋、舟中展卷、济州急登船、虎陂等待放闸、抵达大都6处场景制作MG动画，观众点击展柜上的机械按钮，地图上的点位高亮显示，伴随展示赵孟頫北上经历的MG动画，增加观众的好奇心与参与性，使得展项更加的生动有趣。

“大行散乐忠都秀在此作场图壁画”利用投影技术，诠释《洪洞县广胜寺水神庙明应王殿南壁》壁画二维动画效果。通过二维动画表现了一幅曲终人未散的场景，舞台上，一场表演即将结束，忠都秀带领众演员作揖答谢，观众纷纷叫好意犹未尽，一名丑角演员感慨观众热情，即兴发挥，表演一小段滑稽的口技，引得观众哈哈大笑，舞台上众人反应不一。原本静止的壁画人物经过合理设计动态展示，画面更加生动立体，辅以音乐让观众沉浸式感受元代戏曲的魅力。

“大都：元代北京城”目前正在中国大运河博物馆展出，作为开馆以来的第二个运河城市系列特展，策展团队希望以展览的形式去发掘古老运河文化的新生力量，让更多的观众通过展览内容的传递感知运河文化的魅力。