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诸乐三（1902—1984）安吉塘浦人,诸乐三得父亲启蒙，酷爱金石书画,尤仰慕吴昌硕的书画篆刻。在诸乐三的艺术特征中有大量吴昌硕的影响，但诸乐三在自己的艺术创造中，在意境的强化、重墨的运用、明丽的色彩、繁密的章法、通俗的题材诸方面，都有着自己鲜明的个人特色。诸乐三从小习画就受吴昌硕影响，以后又住在吴昌硕家里，耳提面命，直接指导，诸乐三受吴昌硕影响当然最大，他的笔墨意味，他的构图特点，他的造型特征，的确处处显示他与吴昌硕绘画那种紧密的联系。

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诸乐三

诸乐三作画讲究诗情画意，讲究构思。比较吴昌硕，他作画注意力更多的是在笔墨上，是在文化意蕴深藏其中老辣朴厚的笔墨上，那种融石鼓文篆意的用笔上。笔墨上，诸乐三吸收吴昌硕的笔墨成分比较多，但他喜用重墨，许多画面，几乎是浓墨直接使用，这与吴昌硕又大不相同。不论是花草的叶子，还是一些石头，几乎都是用浓墨点垛或是勾勒，尤其是大片浓墨的花叶，在一片空白中形成极为鲜明突出的墨味。

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诸乐三花鸟画在构图章法上也有自己的特点，就是满密。这种满密的结构，其中一类是把所画物象集中，例如花叶石头相对集中，使结构更为饱满，诸乐三的用色更表现在对复色的使用方面。传统中国画用色一般用得比较单纯，石青、石绿、朱砂、赭石，都是直接使用，就是清代晚期使用的西洋红，也是单独使用。

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫