第五章 律诗的对仗和格律诗的押韵知识

前几章已经详细地讲清楚了平仄、平仄相替、相对、相粘以及律绝和律诗的基础平仄格式，也分析了这些规则的起因和格式的来源。

这些规则和格式都是近体诗所通用的。

但是律绝、律诗、排律三种近体诗格式还是有不同的，我们先来搞清楚律诗和律绝规则的不同之处。

上一章已经讲完了五、七律的平仄格式，格律诗的通则就都讲完了。那是不是凭借前面讲的知识就可以对格律诗做出判断呢？一首诗放在我们面前，是否能够立刻判断它是否合律？

对于律绝来说，是可以的，但是对于律诗来说，还不行。

律绝和律诗的区别在哪？律绝是由四个律句组成，律诗是八个律句。律绝四句为“起句”、“承句”、“转句”、“结句”，律诗则两句一联，称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。“颔”就是下巴，也就是从脑袋到下巴到颈项到尾椎，一路下来的意思。

律诗中二联需要对仗

律诗比律绝多了中间二联，而这二联是必须对仗的。这个对仗就不是我们前面说的平仄相对了，平仄相对是基础，这个对仗就是“对对子”的意思。

民间对联就是取自律诗的中二联变化而成，所以对对联实际上也是有规则的，在律诗的基础规则上再发生变化。为什么我很少在网络上对对联？邀请的人太多了，但是不好意思，我一个都不回。

第一是觉得对对子脱离了诗的思想表达，已经完全成为了一种文字游戏，不想浪费脑子，因为本来脑子就不够用。第二是那些对联出得实在离谱啊，对于大多数人来说，开心就好，但是对于懂规则的人来说，一笑而过就是最大的宽容，没必要浪费自己的心情去做出回应。

说回中二联对仗，对联我们后面再详细说。

对仗是由古体诗和骈文中的对偶句发展而来，上官仪整理出来，上官婉儿进一步发展，和沈佺期，宋之问，杜审言这些宫廷诗人一起制定为格律诗的规范。

对仗是格律诗的一种基本规定。

严格意义上来说，如果律诗的中二联不对仗，就可以判定这是一首古体诗，不能算近体（格律）诗。

这里先明确一点：律绝是不需要对仗的。

这也是我为什么先讲律绝规则。很多朋友说不对啊，平时看到很多绝句对仗啊。那是诗人文采好，当然可以用对仗的修辞手法来写，但这并不是必须的，而律诗中的对仗则是区分是否合格的必要条件。

为什么？因为律诗长啊。比律绝多了两联四句，有充足的空间来进行铺陈、排比、对仗，进行各种修饰。而律绝由于字数少，只有四五二十字，或四七二十八字，没有一个字多出来浪费，所以不要求对仗。当然，诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。绝句中对仗的位置也不限定，可以前两句对，也可以后两句对。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭”是前对，“举头望明月，低头思故乡”是后对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是极品，相对少见。

早期格律体刚出来的时候，要求非常严格。颔联，颈联都必须对仗，也就是八句诗中的三、四句，五、六句，必须对仗。后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就放松了对颔联对仗的要求。只需要五、六句对仗就可以了，三、四句可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就可以直接排除到格律诗之外。

我们在创作律诗的时候该如何取舍呢？当然是以严的标准要求自己，但是实在做不到就不强求，保证颈联必须对仗，至少达到律诗的基本要求。

这个和对平仄格律的处理方法是一样的，能合律，尽量合律，实在是合不了，就当写的古体诗好了。但是我们对诗歌分类知识还是要明白的，不能因为不强求就放松自己的追求。

律诗的对仗格式