在前面章节中我们已经将律诗和律绝的平仄格式、押韵、对仗等规则一一交代清楚，而格律诗中第三种格式“排律”，也就是律句超过十句以上的格式，因为适用性不广，就暂时先不讨论，先结合例子讲清楚律绝和律诗的创作方法。到后面再专门用一章来讲一下排律和对联的知识。

今天讲格律诗的文法。

在这之前，先回答上一章后有朋友提出的关于格律诗有哪些特殊押韵的问题。

特殊押韵格式

特殊押韵格式

格律诗在原则上都是押平声韵，而且要求一韵到底，中间不能换韵。

但是也有一些律诗押韵的特殊格式。比如首句押韵格式中，第一句的韵部是邻韵，这是允许的，这种格式叫做“孤雁出群格”。

我们要搞清楚一点，所谓的特殊格式，都是在进行格律划分的时候出现得数量比较大的，模棱两可的一些作品。就像前面讲过的平仄特殊格式，如“折腰体”都是出现在格律成型早期，到了格律完全成熟之后，就不会出现这种问题。因为按照正格创作出来折腰体的话，会直接划入出律。

韵部的特殊格式则有不同，因为韵书对韵部的划分是随着时代进步的，《唐韵》、《广韵》这些韵书对韵部划分特别细，以至于很多作品中韵字相邻。即使在平水韵大规模合并韵部之后，还是有这种现象发生，比如最容易出现的就是“一东”、“二冬”两部。如李白的《访戴天山道士不遇》：

犬吠水声中【中：一东】出韵
桃花带雨浓【浓：二冬】押韵
树深时见鹿
溪午不闻钟【钟：二冬】押韵
野竹分青霭
飞泉挂碧峰【峰：二冬】押韵
无人知所去
愁倚两三松【松：二冬】押韵

这个就是“孤雁出群格”，首句使用了和全诗韵脚“二冬”的邻韵部“一东”的“中”字。如果我们使用新韵来写诗的话，“中”字和后面的其它的字都属于新韵“十一庚”部，也就是说这两个韵部在新韵中已经合并，根本就不存在落韵，也就不存在特殊格式了。

除了“孤雁出群格”，还有“孤雁入群格”。和首句借用邻韵相反，“孤雁入群格”就是指律诗的尾句韵字借韵相邻韵部。如鲁迅先生的《无题》：

惯于长夜过春时【时：四支】押韵
挈妇将雏鬓有丝【丝：四支】押韵
梦里依稀慈母泪
城头变幻大王旗【旗：四支】押韵
忍看朋辈成新鬼
怒向刀丛觅小诗【诗：四支】押韵
吟罢低眉无写处
月光如水照缁衣【衣：五微】出韵

这是两种比较常见的特殊押韵格式，另外还有“辘轳韵”、“进退韵”、“葫芦韵”等说法，是一三联同韵，二四联同邻韵，或者一二联同韵，三四句同邻韵，无非就是邻韵的排列组合。