在明清时期的古器物收藏中，帝王审美与文人逸趣是两条恒久不变的主线。于宫廷用器，历代皇帝集当朝最顶尖的人力、物力，蕴一朝气象于诸般金玉雅物之中；于文人清玩，士人墨客在竹木、砚石间寄托几志，在文房书斋中营造个人的精神世界。这两种审美意趣虽不同道，却往往能相结合：前朝的金铜礼器，可赋予文人书斋十足的金石韵味；历代帝王于万机清暇，也乐于体味文人书斋的清雅逸趣。在体味古器物的文化内涵时，两种审美取向往往是密不可分的。

本次“璀璨——古代艺术珍品夜场”即盼为诸位藏家展现宫廷、文人两条线上的顶级珍品。专场中，有周芷岩刻紫檀兰石图笔筒这般蕴藏文人风韵之物，亦有乾隆帝御制铜鎏金南吕镈钟这般宫廷仪典所用礼器。诸般珍品，赏之实有琳琅璀璨之感。

拍品预览

Lot862

清乾隆二十六年 御制铜鎏金南吕镈钟

高56cm
估价：RMB 4,500,000-5,500,000

阳面铭文：“镈钟第十南吕。大清乾隆二十又六年，岁在辛巳冬十一月乙未朔越，六日庚子铸成。”

背面铭文：“自古在昔，功成作乐，辨物涓吉，铸此钟镈。皇祖正音，中和大备，讵独是遗，或存深意。绩底西旅，瑞出西江，考制象器，协和万邦。一簴特悬，用起律首，编钟继奏，箫韶成九。宽横栾舞，必考必精，慎遵前宪，敢或损增。宣阳导阴，立均出度，万事本根，百王矩矱。繄余小子，蒙业重熙，赖天耆定，惟曰际时。范器识年，悉新巳盛，铭无溢辞，惕干懋敬。乾隆御制。”

据史料记载，明代宫廷无镈钟之使用，乾隆二十四年（1759年），因江西出土古钟十一枚，江西巡抚阿思哈将其贡进朝廷，经乾隆帝辨认，此钟正是康熙《律吕正义》中所载：“每钟悬一簨簴，各应律吕之音”的镈钟，乾隆帝遂命乐部仿铸。此套镈钟整套十二圜，以应十二律。其钟每枚一架，于乾隆二十六年制成，并制作数套，分藏各处。古钟出土之际，正值朝廷用兵准、回两部。历时五年的战争取得决定性胜利之时，按照古制大捷之后必要“功成乐作”，“铸钟鼎以纪功德”，因此新铸镈钟便成为顺应古制、大吉大利、纪功扬威的非凡之举，强烈表现出统治者追崇周礼、建中和之极之意，借儒家“礼乐通政”的治国思想来达到强化皇权统治之目的。

乾隆二十六年所铸的此套镈钟，是清代宫廷盛事大典中，礼乐钟鸣之重器，因此十分珍罕。今可查证藏有此式南吕镈钟者，有北京故宫博物院、北京天坛斋宫以及孔庙和国子监博物馆三处，此三处皆为清代皇帝参加盛礼大典之地，足可证此镈钟是等级极高的礼器。且存世镈钟多数鎏金已残褪，更显本品之珍贵。此件铜鎏金御制仿古南吕镈钟鎏金保留完整，品相较好，是乾隆时期宫廷大典御用器物，记载着紫禁城的过往，其本身既有美学价值，又有深厚的历史内涵，是一件珍贵的藏品。

参阅图1：故宫博物院藏镈钟。

参阅图2：北京天坛斋宫藏镈钟。

参阅图3：孔庙和国子监博物馆藏铜镈钟。

Lot850

清乾隆 御制铜胎珐琅太平有象摆件一对

长39cm；高60cm
估价：RMB 8,800,000-12,800,000

款识：乾隆年制
来源：天津重要藏家旧藏，出自解放初天津市副市长毕鸣岐夫人戴翩英家中。

备注：2004年3月29日，本品曾于央视二套《鉴宝》栏目播出。

查阅清代宫廷历朝陈设档案，此式铜胎珐琅的太平有象摆件，记录在册者有二十七例，成对分置于钦安殿、漱芳斋、延春阁等皇室成员日常起居生活的宫室堂前，或存于年节库中待节庆仪典之时取用。如今故宫各殿堂前，仍常可见成对陈置的太平有象，如养心殿冬暖阁中存例，参见《清宫生活图典》 ，页55 ，图89。另沈阳故宫大殿陈设中有一对珐琅太平有象，可证此类器式等级甚高。

此对御制铜胎珐琅太平有象为户家所出，且来源清晰可靠。其原为五十年代天津市副市长毕鸣岐之夫人，戴翩英家中之物。毕鸣歧（1902—1971），字凤岗，山东省利津县人。建国后，毕鸣岐曾被选任全国人大代表、全国工商联副主席、天津市副市长、政协副主席等职。建国初期，毕鸣岐积极在工商业界活动，为天津地区工商业发展做了颇多贡献；其夫人戴翩英，为原中国民主建国会天津委员会和天津市工商业联合会妇女委员会副主任，第八届天津市政协委员，原天津市兰园保育院院长。其家庭富庶，五十年代曾捐赠北京武王侯胡同别墅给天津政府，作为天津驻京办事处和招待所。

此对太平有象后自戴翩英家中传出。并于2004年3月29日，于央视二套《艺术品投资-鉴宝》栏目第61期中播出。在节目中，国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院漆器、珐琅专家夏更起先生，曾对本品进行鉴定，并高度评价了它的级别和稀有度。

查当前公私藏器，如本品这般造型、工艺的太平有象成对，又铭有“乾隆年制”款识者，存世可谓凤毛麟角。所见仅1998年香港佳士得春季拍卖会，上拍有一对铜胎珐琅太平有象，工艺、纹饰与本品一般无二，且亦落“乾隆年制”官造款。可推测其与本品为同批奉旨依样所造之器，殊为难得。

参阅图1：故宫养心殿冬暖阁中陈设的

太平有象成对。

参阅图2：沈阳故宫大殿宝座两侧陈设的

太平有象成对（其中一只）。

Lot827

吴儁1848年作 行有恒堂主人坐石抚琴图

立轴 纸本设色

57x35cm

估价：RMB 100,000-150,000

题识：

纸上求真我，形容或庶几。抚琴留静趣，坐石息危机。

老去世情旦，年来筋力微。虽知须须改，夙夜顾无违。

大清道光戊申五月夏至日，行有恒堂主人题坐石抚琴图并书。时年五十有五。

钤印：一帘凉月夜横琴（朱文）、定郡王章（白文）、行有恒堂鉴赏图书记（朱文）

签条：道光戊申仲夏，倩江阴画士吴隽写。钤印：定邸清赏（白文）

行有恒堂主人为定敏亲王载铨（1794-1854），弘历裔孙，奕绍第一子。嘉庆二十一年，封二等辅国将军；道光三年，晋二等镇国将军；十五年进封辅国公，授御前大臣、工部尚书、步军统领；十六年袭定郡王爵。道光末，受顾命，是清道光时期的宠臣，声名显赫权重一时。定府主人载铨雅好收藏，在清代道光、咸丰二朝设计定制了大量的艺术品，作品制作之精、门类之广俨然一个小造办处，且定制的种类极为丰富，包括了陶瓷、寿山石、玉器、宣炉、紫砂壶等多个门类，都是皇亲贵族使用的器物。器身皆署有“行有恒堂主人制”、“行有恒堂主人”或“定邸清赏”等铭。

画像作者吴儁，生卒年不详，卒年八十三。一作隽，字子重，号冠英、南桥，晚清江阴人。以诗书画三绝擅长，工画人物，仕女，写真尤得古法，曾经为慈禧太后画过肖像，并曾绘《拙政园图册》。亦工篆刻，擅棰拓。尝客京华，为戴熙、何绍基、张穆诸先生所器重。著有《鸿雪偶留》。《广印小传》、《墨林今话》、《虞山画志》等收录其小传。

Lot828

清乾隆 一鹭荣华缂丝图屏

94x157cm

估价：RMB 500,000-600,000

签条：宋朱克柔缂丝富贵图

此缂丝图屏裱头上，存有旧书题签“宋朱克柔缂丝富贵图”，其为仿宋代缂丝名家朱克柔之作。朱克柔，松江华亭县人，出生于宋宣和、绍兴年间，工绘画，精丝，所缂人物、树石、花鸟“胜于原作”。上海博物馆藏朱克柔《缂丝莲塘乳鸭图》亦表现洞石花卉、鸬鹚水禽之画面，本品当为清乾隆时摹其意境风格所作。

参阅1：《故宫博物院藏文物珍品大系-织绣书画》P180-(1)。

参阅2：英国维多利亚▪阿尔伯特博物馆

藏品-(1)。

Lot829

明宣德 剔红牡丹纹盒
直径13.5cm；高8cm
估价：RMB 1,500,000-2,000,000

款识：大明宣德年制

记录：香港佳士得，1997年11月6日，Lot.932。

此式剔刻舒展的牡丹花瓣的剔红圆盒，髹漆肥厚，剔刻深峻而不失细腻，是为宣德宫廷雕漆器之典例。一件颇具代表性的存例，可参见北京故宫博物院藏宣德款剔红牡丹纹盒（故00107830），其纹饰、工艺皆与本品极类，亦存“大明宣德年制”刻款，唯造型较本品略扁。另台北故宫亦有相同器型、纹样的剔红盒可资参考。

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

参阅图：明宣德 剔红牡丹纹盒

北京故宫博物院藏。

Lot831

清 剔红九龙纹提匣一对
长36cm；宽20cm；高26cm
估价：RMB 500,000-600,000

与本品造型、纹饰相同者，可参照台北故宫博物院藏“十八世纪·剔红云龙纹长方匣”一例，参见《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页147，图153。其工艺、纹饰布局、乃至金属构件与本品均相类似，而本品兼为两只成对保存，更显难得。

参阅：台北故宫藏 清乾隆剔红海水龙纹

提匣 (1)。

参阅：台北故宫藏 清乾隆剔红海水龙纹

提匣 (2)。

Lot832

明 伽楠香木山水纹杯一对
高1:9cm；高2:8.8cm
估价：RMB 800,000-1,200,000

此式沉香杯流行于明末清初时期，彼时士人文化盛行，以香木佳材雕镂成文房雅器，于文人雅士间蔚然成风，此杯用材上佳，雕工亦巧，属其中难得的佳品。明中晚期刻文房木器名盛者，有雕刻家江春波，其人名福生，居无锡一带，擅以竹木刻砚山、笔架、臂搁、盘盂等，富贵家莫不持重货以求之。可知此类雕镂精巧的沉香文房雅器，在当时便已是价值千金的珍稀佳品。今北京故宫博物院中，亦藏有数例与本品相似的沉香山水、松竹杯，其中有落“福生”款者，亦有本品这般无款而精巧者，可资作参照。

参阅图：沉香山水纹杯 北京故宫博物院藏。

Lot833

清早期 周芷岩（周颢）制紫檀兰石图笔筒
直径17cm；高17cm
估价：RMB 1,200,000-1,500,000

题识：石之贞，兰之馨。居乎文房，宜伴幽人。芷岩。

椭圆朱文印：芷岩

来源：小孤山馆藏器。
周颢（1685-1773），字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，是与吴之璠齐名的嘉定竹人。他在朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的平地花纹刻法，后来仿刻者极少。他采用的阴刻法，功力很深，所刻纹饰、轮廓、皴擦大多是以刀剜出。无论竹根、竹节，还是雕刻中的宽窄深浅、长短斜正、勾勒烘染等都是神明于规矩之中，变化于规矩之外。其中画笔不能到之处，他都能以寸刀写之。

芷岩刻竹题材以竹子最负盛名，兼能作山水景致，得南宗画法之意韵。此件兰石笔筒作奇石兰花，在芷岩竹刻中相对少见，其运刀如笔，线条之刚柔变化、转折顿挫亦可见芷岩竹刻之典型风格。其侧畔所题诗文，赞奇石幽兰，使此件笔筒更具文人风骨，置之文房案头，更得书斋逸趣。

Lot834

清康熙 紫檀嵌百宝石壁题诗图椭圆盒
厚7cm；宽16.4cm；长21.8cm
估价：RMB 800,000-1,200,000

百宝嵌之法源自明嘉靖松江之周翥，其人以擅珠宝镶嵌工艺而闻名，常以金银、宝石、珍珠、珊瑚、玛瑙、象牙、蜜蜡、沉香、漆等雕成山水人物、树木楼台。其工艺嵌料多样、艺技繁复、缛而不俗，当时即备受追捧，被时人称为“周制”。自明末始，百宝嵌之法即流行于文人用器之中，清人入关后，历代帝王皆自小接受完备的古典文人教育，宫中文房用器中自不乏此类雅玩，两岸故宫中皆有此类紫檀嵌百宝盖盒。本品所用百宝嵌装饰，用色明快，裁刻细腻，人物景致无不生动，显出典型的清初嵌宝之风格，所用题壁画面亦是倍具文人雅趣之题材，颇能代表康熙帝的审美意趣。

Lot835

清乾隆 紫檀框黄漆地嵌百宝 御题春帖子岁朝图挂屏

长96.4cm；宽59.3cm
估价：RMB 1,600,000-2,000,000

挂屏右上，用玉石嵌出楷书诗文：

一岁春逢两，四时运会重。建元开五十，负扆久滋恭。

月尚居丑纽，律先中寅螾，探支悉新朔，七日肇元辰。

乙巳年春乙巳日，重重奋轧发生机。身为之度心为律，旰以食而宵以衣。

乾隆乙巳年春帖子。

春帖子是清代皇室于新年迎春的传统宫俗，于当年立春之日的前后，群臣会向皇帝呈进春帖子以示庆贺，皇帝本人也常亲题春帖子词，与众臣同乐。乾隆帝尤其热衷于此事，乾隆二十五年后，宫中春帖子词定为五言绝句二首、七言绝句一首。乾隆帝年年皆作春帖子词录于御制诗集中，且配岁朝图裱轴挂于宫中。

识此诗文，为乾隆帝于乾隆五十年乙巳（1785年）立春，御题的春帖子词，五言二首、七言一首，共三首绝句，与乾隆宫俗相合。此春帖子词三首，载录于高宗《御制诗五集》卷十，亦见于《石渠宝笈》载录“御笔乙巳岁朝图”之中，档案载此画存懋勤店中。可见此幅漆地嵌百宝挂屏，应是摹写乾隆帝御笔乙巳春帖子岁朝图而制作。此类漆地嵌百宝挂屏，于年节时由造办处照御制春帖子词制成，供奉内廷悬挂庆贺，此亦为乾隆宫廷中常见的做法。

而本品制作之乙巳年，恰为乾隆五十年。是年正月，适逢乾隆帝御极五十年，兼喜添五世元孙，在干清宫举办千叟宴以示皇恩，本品之制作适逢吉时，亦可能是造办处在扬州的两淮盐政分支机构制作，供奉内廷以庆贺的供奉之物，颇具吉祥与纪念之意义。

Lot836

清乾隆 紫檀嵌八宝寿桃形多宝盒一对（含玉玩十件）
长21cm；高9cm
估价：RMB 800,000-1,200,000
此对桃形多宝盒内盛各式玉玩计十件，为清代宫廷收纳古玉珍玩的经典器用，清宫造办处档案中记此为“百什件”。

此对桃形盒造型、作工巧妙，陈设古玉亦精，且其所设承托皆为据古玉形制随形制成，可知为专门遴选器物配设匣盒而成。兼此对桃形盒周身皆用寿桃、灵芝等吉祥意象，可推测其应为乾隆宫廷为祝寿盛典而专门制。与本品相类的紫檀木桃形盒，在清宫旧藏中可见形制相仿者，如故宫博物院藏故 00121451 号紫檀雕桃纹桃式盒，其细刻曲水锦、浮雕寿桃枝叶、盖面设桃形开光的做法，皆与本品相同，唯其开光内嵌玉装饰，而非嵌百宝。本品较之更为华丽，工艺难度也更高。更为值得注意的是，本品成对保存，盒内收藏的玉玩亦随衬里而完好无缺，实甚难能可贵。

参阅图：紫檀雕桃纹桃式盒

北京故宫博物院藏。

Lot848

清乾隆 御制铜胎画珐琅西洋仕女图香盒

长7cm；宽7cm；高2.8cm
估价：RMB 1,200,000-1,500,000

款识：乾隆年制
来源：瑞典藏家Gunnar Berthelsson (1922-2010)旧藏，其1955-1965年供职于瑞典ESAB工程公司，在上海、北京生活 ，期间购于中国。

台北故宫存有一例铜胎画珐琅西洋母子图香盒，形制、纹样皆与本品相同。其纹样与本品相映成对，边长为7厘米，亦与本品一致，可断二者应为一同制作，原在清宫中是成对器。

清宫制作此式香盒，通常皆成对制作，一同陈设于案上或百宝匣中。此例充满西洋风格的画珐琅香盒，亦应是投乾隆帝所好，与其他西洋风格器物一同制作陈设。其与台北故宫藏品成对，相互映照，在拍卖市场中仅见，实属珍罕难得。

参阅图：铜胎画珐琅西洋仕女图香盒

尺寸：7×7cm 台北故宫藏。

附图：Gunnar Berthelsson (1922-2010)

Lot849

清乾隆 掐丝珐琅环带螭龙纹长颈瓶

高59.5cm
估价：RMB 300,000-500,000

款识：乾隆年制

来源：来自内华达州Henderson外交官家族收藏，其家族成员曾任中华民国驻美高官。

除了集成元明珐琅器之经典风格外，乾隆宫廷珐琅器亦尚创新，尤其摹先秦青铜器作掐丝珐琅者尤具特色。当时宫中仿古器物虽然多有所本，但与珐琅结合后，创出另一番别样的艺术特色。如本品之器型即汲取商周觯、壶之特点，又汲灵感于西周环带纹装饰，摹古追新出颇具乾隆本朝的纹饰风格。

北京故宫博物院藏一例掐丝珐琅兽面纹兽耳活环瓶，纹样布局即与本品如出一辙，显然是照同一粉本制作而成。惟彼件瓶两侧设一对活环耳，造型更近于西周环带纹青铜壶之原器，更可看出这种纹饰的灵感来源。

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

参阅图：掐丝珐琅环带纹活环耳瓶

北京故宫博物院藏。

Lot857

清康熙 铜鎏金释迦摩尼佛像

高32.5cm
估价：RMB 1,200,000-1,500,000
著录：

1. 邢继柱着《鸣鹤清赏—瑞宝阁藏金铜佛像》，文物出版社，P234-235；

2. 梁晓新、李嘉伟《延熏秀色—康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》P214，2011年。

整体服饰特征沿承了明代汉地造像艺术风貌，衣裙纹褶线条自然流畅，全身衣着刻有精美的缠枝花卉手脚刻划柔软写实，左手结禅定印，右手施触地印，跏趺端坐。束腰式梯形莲座，莲座背面留有空白区域，上沿饰联珠纹一周。莲瓣宽肥饱满，饰三朵卷云纹，对称分布，是重要的断代特征之一，同类莲瓣可见于故宫博物院所藏纪年款的清康熙四臂观音。

总体上看，这一时期的造像风气十分盛行，随着金属资源需求量的剧增，政府时常禁止对金、银、铜、铁、铅等金属矿业开采，资源紧缺是造像数量减少的重要原因。做工精美的佛像一般不会出自民间作坊，优秀的匠师往往直接效力于政府，出自宫廷和大型寺庙的造像在作上有着统一的标准，此尊造像体量高大，整体铸造，通体镀金。造型端庄大方，雕工精湛，无疑为宫廷庙堂供奉，可说是康熙时期造像中的标准器，价值不言而喻。

Lot858

清乾隆 十一面观音像
高39cm
估价：RMB 1,800,000-2,200,000

铭文：大清乾隆年敬造
著录：

1. 邢继柱着《鸣鹤清赏——瑞宝阁藏金铜佛像》，文物出版社，P300-301；

2. 夏景春《佛光宝相》 P85，万卷出版社，2006年；

3. 黄春和《汉传佛像时代与风格》P255，文物出版社，2010年；

4. 《收藏家》2010年特刊，P51；

5. 第二届北京·中国文物艺术品国际博览会，古器物展览图录（一）P136- 137，2010年。
来源：原英国菲利浦·高登曼爵士旧藏，2002年出自美国苏富比。

记录：北京匡时2007年秋季拍卖会，成交价RMB 2,128,000。

梵华楼所存的“六品佛楼”佛像中可见一尊十一面八臂观音造像（参阅：紫禁城出版社2009年9月出版《梵华楼》第四卷1092页），其造型特点、艺术特征、款识内容都与此尊造像相同，可见此尊造像为六品佛楼佛像是毫无疑问的。

此尊造像应当为六品佛楼中功行根本的主供本尊，在梵华楼功行根本阁楼中，其说语条幅就记述有：“第六妙吉祥大宝楼上供奉如是大乘秘密经四大根本内功行根本品内善住世无量寿佛及十一面观音……随求佛母等像……，是为最上福田，功德不可思议”，说明了十一面八臂观音为功行根本品的九大主供本尊之一。由上可知，此尊造像不仅宗教地位远较一般造像要高贵，其铸造的用料和工艺也远比普通“六品佛楼”造像更为优异，其珍稀程度自不必赘言。

Lot859

清乾隆 阿氏多尊者、跋陀罗尊者二尊

高19cm
估价：RMB 2,200,000-2,600,000
此二尊造像为十六罗汉中的两尊，右为阿氏多尊者，左为跋陀罗尊者。

二尊者面部表情刻划生动传神，极为写实，睁视的双目显示出修行道行的坚定与毅力。手脚刻画细腻写实，富有质感。二尊者身着的袈裟富有质感，边缘錾刻精美繁复的缠枝花卉纹样，衣褶线条的曲直、角度的转折都注意到了刚柔相济和虚实对比，袈裟的细部制作也十分精致，尤其是袈裟左上角带钩及胸前打结处的来龙去脉和结扣的穿插都刻画的非常细致。明显吸收了中原地区的表现手法，可参阅首都博物馆藏多尊清代铜鎏金尊者像，对比细节颇为相似。长方形双层卡垫上面的座毯侧面上雕刻岁寒三友松竹梅的汉地传统纹饰，镀金至今光灿悦目，具有皇家气象。

Lot860

清乾隆 铜点金虬松纹纸镇

长12cm
估价：RMB 180,000-250,000


款识：乾隆年制
*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot861

清乾隆 局部鎏金蕉叶如意螭龙纹瓶
高15.2cm
估价：RMB 600,000-800,000

款识：大清乾隆年制

来源：香港Maria Kiang Chinese Art艺廊。

展览：OBJECTS FOR THE SCHOLAR'S DESK, Maria Kiang Chinese Art, Hong Kong, 2019.

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot863

明崇祯十三年 潞王朱常淓诚意斋制蚰耳炉

重:2475.3g 口径16.4cm；高7.5cm
估价：RMB 2,000,000-3,000,000

款识：大明崇祯庚辰孟冬诚意斋制
来源：Cornelia and George Wingfield Digby 夫妇(先生1911-1989)旧藏。

此“诚意斋”款，结合年份及相关实物信息来看，其人当为小潞王朱常淓。

朱常淓，字中和 ，号敬一，又称敬一道人或敬一主人，为潞简王朱翊镠第三子。朱翊镠是万历皇帝唯一的胞弟，隆庆四年被父亲明穆宗封为潞王。万历皇帝即位后，对这个唯一的弟弟宠爱有加，让其居京师二十年，纵容他挥霍奢靡。据载，潞简王大婚时，把明朝的边备军费都挪用了九十多万两，将京城珠宝采购一空，史载：“京师虽百货所萃，此等珍奇与日用粟帛不同，即召商凑买，难以时刻取盈。”小潞王朱常淓于万历四十六年袭封王位，继为第二代潞王。其人“习文翰，嗜古玩”，精于笔墨金石。以斫琴和铸炉事迹铸成存世所见的这类“诚意斋”款宣炉，即应该是小潞王朱常淓以熔金铸炉的存例。关于朱常淓用“诚意斋”为别号的记载，史籍中记录不详，但存世实物多可例证。如现藏徐氏家祠的小潞王《使君席夜送严河南赴长水（得时字）》碑上，存“皇明潞国敬一主人中和父诚意斋之宝”方印；《明潞王篆刻三百例》（1991年河南省石刻艺术馆编印）第131页，存录一方“诚意斋”篆印。此类小潞王书法中所用闲章，表明诚意斋应为潞王之别号，且对应了存世的数例崇祯诚意斋款铜炉。故此件大明崇祯庚辰孟冬诚意斋制款蚰耳炉，应为彼时潞王置于府中香供所用的雅器。

Wingfield Digby夫妇的中国艺术品收藏颇为丰富，苏富比曾为其举办专场拍卖会。

（左）参阅图：“诚意斋”印

《明潞王篆刻三百例》。

（右）参阅图：小潞王《使君席夜送严河南赴长水（得时字）》碑上的

“皇明潞国敬一主人中和父诚意斋之宝”。

Lot864

明崇祯 大明崇祯年制款冲天耳炉

重:895g 口径10.7cm；高6.6cm
估价：RMB 300,000-400,000

款识：大明崇祯年制

明清宣炉鉴赏中，炉款颇为藏者所重。尤其历朝年款，寓当朝气象与皇帝本人的喜好于其中，十分具有时代特色。

此式崇祯官款冲天耳炉亦可于公私收藏中得见数例。如北京故宫博物院藏故142717号大明宣德年制款冲耳乳足炉，经杨伯达先生鉴定为崇祯年仿，其造型比例、款识皆与本品相仿，虽为崇祯仿宣德六字款，但字体、刻法与本品颇为相类，可资比较。另《辨物——崇祯时期的宣德炉》中着录三件崇祯年款冲天耳炉，形制、尺寸、款识皆与本品相仿，可资为参照（参见张明主编《辨物——崇祯时期的宣德炉》，文物出版社，2019年，编号001/002/003）。此类崇祯六字款铜炉，所见形制、尺寸皆颇相类，款识风格亦统一，且所见以冲天耳炉最为标准，可推测或为当时专为庙堂殿前陈设而铸造。

Lot866

清早期 铜胡人进宝海水龙纹狮钮香熏
重:9430g 口径长14.6cm；宽12.6cm
估价：RMB 800,000-1,200,000

款识：大明宣德年制

此式以胡人作足的熏炉，存世所见有铜铸者，亦有铜胎掐丝珐琅者，此例属铜铸胡人献宝熏炉中尤精致的一例。其他馆藏典例，如故宫博物院藏清康熙掐丝珐琅胡人耳熏炉，其亦为双胡人以拉环提起熏炉炉身的造型，底落“大明宣德年制”楷书款，本件虽为铜铸，但浮雕海水龙纹与胡人的形态表现，更佳于彼件，为清初宫廷铜器之佳作。

参阅图：清康熙 掐丝珐琅胡人进宝薰炉

北京故宫博物院藏。

Lot867

明 铜镂雕海水云气龙凤纹熏炉

重:7585g 高33.5cm
估价：RMB 500,000-600,000

款识：大明宣德年制

备注：本品曾陈设于上海兴国道72号洋房中，存老照片。

此建筑原为太古洋行所有，后归兴国宾馆。

此镂雕龙凤纹熏炉之源出亦颇为可靠，其原在上海兴国道72号洋房中陈设，归属于英资的太古洋行，并附有原状陈设之老照片。兴国路此洋房建于1934-1935年间，为一栋欧洲帕拉第奥式建筑，由克拉夫·威廉斯·埃利斯(Clough Williams Ellis)在英国设计。彼时此地为上海法租界最西端的雷上达路，此建筑则是英资太古洋行的高级职员花园别墅，此件熏炉即陈设于别墅厅中。1980年代，此洋房划归兴国宾馆并对外开放，至今仍是兴国宾馆中一处历史建筑。

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

参阅图：宣德款铜镂空龙凤纹长方炉

北京故宫博物院藏。

附图：本拍品在上海兴国路72号洋房中

陈设的原景老照片。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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