剧看世界｜嬉笑与泪水，西方文本着陆第三世界|剧看世界|南非|布雷特|莎士比亚|贝利|麦克白

【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人我们的原则是：优秀导演拉一把有趣剧目推一波日新月异的舞台日月将从此处升起

戏剧，一门从西方出发、遍布全球的艺术。本期剧看世界，我们将雷达定位于一个奇妙的国度——“彩虹之国”南非。在那里，不仅有赤热焦灼的土地,靛蓝无尘的天空,斑斓多姿的野生动物,黝黑驿动的人群；那里的戏剧也具有特别而奇妙的深度与广度。

布雷特·贝利

Brett Bailey

南非剧作家、艺术家、设计师、戏剧导演、策展人和Third World Bun Fight的艺术总监。

出生于 1967 年，布雷特·贝利在阿姆斯特丹 Dasarts 戏剧硕士学院获得了表演研究研究生文凭。他以反传统戏剧为载体探讨了后殖民世界的存在形态，作品包括《Big Dada》、《Ipi Zombi》、《iMumbo Jumbo》和《Orfeus》。另外，他也深耕于视觉艺术领域，他的表演装置包括《血钻石：终点站》和《展品 A：德意志西南非洲》。

2008年至2011年，布雷特·贝利在南非开普敦担任南非唯一的公共艺术节“感染城市（Infecting the City）”的策展人。他的作品曾在欧洲、澳大利亚和非洲演出，并荣获多个奖项，包括布拉格四年展设计金奖。

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奇迹与奇迹戏剧

“仪式”是布雷特·贝利早期创作的重要关键词。《Ipi Zombi》、《iMumbo Jumbo》和《先知》被归为“奇迹与奇迹戏剧”。其中，《Ipi Zombi》在南非的戏剧进程中留下浓墨重彩的一笔。

photo from niles north theatre

《Ipi Zombi》将背景设定为1995 年，讲述了12名黑人男学生在南非一个小镇外的一场小巴事故中丧生，五十名当地妇女被追究对男孩死亡负责的责任，因此而产生了一场政治迫害。

photo from niles north theatre

一方面，《Ipi Zombi》在叙事上直接取材于真实事件，以南非背景构建出根植于文化语境的故事冲突——仪式、巫师...

另一方面，仪式、神话、梦、恍惚和非理性始终作为作品的内容和形式的基础。严峻的现实在魔幻的叙事中变得更为冷酷。

Collide & Reconcile

南非与西方文本

作为戏剧的起源之地，西方文本是每一个戏剧导演都绕不开的话题。当布雷特·贝利把西方文本引入他的创作，后殖民主义的语境挖掘出文本原本空白的边缘，而西方古典的底色也是其尖锐而具有攻击性的一部分变得更为温和。盲者、被遗忘者和无声者成为叙事中的主角。

1937年，奥森·威尔斯执导了一部以原始海地为背景、全黑人演员阵容的莎士比亚戏剧《麦克白》而闻名。近80年后，布雷特·贝利和他来自南非的前卫剧团将苏格兰戏剧移植到了刚果，演员阵容全是黑人。

photo by Morne van Zyl and Brett Baileyniles

贝利的《麦克白》被削减到90分钟，其中削减了许多角色，从而把重点放在麦克白和他的妻子以及他们的相互依赖上——他们努力夺取权力，利用奴隶劳动掠夺金矿和钽铁矿，尝试避免女巫预言的致命结局。

贝利不仅构思、设计和导演了《麦克白》的情节，还借鉴了弗朗切斯科·玛丽亚·皮亚韦 (Francesco Maria Piave)创作的意大利语歌词和朱塞佩·威尔第 (Giuseppe Verdi)为 1847 年佛罗伦萨歌剧院创作的音乐。

photo by Nicky Newman

在原版中，作曲家为终曲写的欢乐进行曲副歌部分以 4/4 拍子唱着“麦克白，麦克白 ov'è / Dov'è l'usurpator”（基本上是，“现在，麦克白死了/麦克白终于死了”）。贝利和音乐总监卡索尔删掉了这句话，代之以重复威尔第为苏格兰难民创作的悲伤、缓慢的合唱曲“Patria oppressa”（“受压迫的家园” ）。

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策展与艺术态度

“我的戏剧和表演作品是由我不断发展的内心现实和我对外部社会政治现实的解释交织在一起塑造的。它们源于我的南非身份，源于我对非洲与西方之间长期的复杂关系的认识，以及强者的贪婪和暴力对边缘化群体的影响。移民、仇外心理、资本主义、种族主义和极端主义是我作品中反复出现的主题。”

贝利的厂牌logo

这是布雷特·贝利在Third World Bun Fight网站上呈现的创作态度。作为艺术总监，他的作品不仅在阿维尼翁戏剧节和静冈戏剧节上与全世界的观众见面，他也将自己的艺术态度外化为一次次的装置展览与戏剧节日。

从2018年到2011年，贝利担任南非唯一的公共艺术节“感染城市（Infecting the City）”的策展人。在贝利任职期间，艺术节选择了一个具有社会意义的主题：

“在一个像我们这样有许多复杂问题的社会中，如果一个人霸占城市的公共空间，仅仅为公众提供娱乐是不够的。解决当今紧迫的问题并要求艺术家致力于解决这些问题是道义上的当务之急。”

与此同时，贝利在视觉艺术领域也有自己的探索。在《展览B》这个作品中，贝利用“人类动物园”这一意象隐喻非洲的黑暗历史。在贝利的创作理念中，他的展览并不是种族主义的暴力输出，他只是想要揭露过去、揭示历史的严峻部分，以防止它被忽视或遗忘。

《展览B》 photo from theatre reps

在混合媒体表演作品《三种颜色》中，贝利选择将不同的社会或文化象征性地描绘成圣殿。他认为，在每个文化的中心都闪烁着独特的簇珍贵的珠宝：神话、历史、遗产、价值观、社会结构、宇宙观以及终极关系。

布雷特·贝利总是以嬉笑似梦的笔触勾画出泪眼朦胧的历史，正如他自己所说的：“我希望我的作品具有那些萦绕在人们心头好几天的梦想的品质，并以另一种眼光投射一个人的现实”。

现实与艺术，嬉笑与泪水...在轻盈与沉重的边界，贝利的表达源于第三世界，面向整个宇宙。