这次，徐丽东与猎豹共舞|变身怪医|徐丽东|演员|猎豹|百老汇|西贡小姐|音乐剧

一只手袋所需要收纳的早已不止是随身细软，还需将使用者的性格、姿态甚至生活方式也一并打包其中。因此，一只手袋所能勾勒出的肖像之立体与延展出的景象之莫测往往妙不可言。若仅窥一斑，我们选择邀请知名音乐剧演员徐丽东与PANTHÈRE DE CARTIER卡地亚猎豹系列手袋共舞，呈现舞者与猎豹精神间的一次灵魂共振。

音乐剧不是中国本土的戏曲种类，虽是舶来品，但它也融合了有着很多戏剧和歌舞元素的传统娱乐项目。前身主要由轻歌剧、音乐喜剧、法国富丽秀这些表演形式交织形成的。1927年，一部里程碑式的美国音乐剧作品——《演艺船》在纽约百老汇上演，揭开了呈示严肃主题的“古典音乐剧”的帷幕。至此，音乐剧开启了美国音乐剧创作的热潮，让百老汇成为了音乐剧的图腾圣地。

如果不是前两年《声入人心》综艺节目的爆火，音乐剧在中国的市场不会有那么大的变化。普及性可能还停留在如《悲惨世界》那样的音乐剧电影，以及若干个经典唱段那种程度。徐丽东选择回中国发展，恰好选在了一个交界处——当大众娱乐已经足够多样化，市场上需要这一类的中国人来把西方的音乐剧演出搬进来，并且恰如其分地用中国人的面孔来带给本土观众代入感。而与此同时，在大洋彼岸，百老汇原创的《汉密尔顿》已经开始创新性地在唱段中嘻哈穿插爵士和节奏布鲁斯，并且在卡司选择上更多元，不光只用白人来演历史真实人物。

祖籍浙江温州的徐丽东，其父母很早就移民到荷兰，在那里开了一个中餐厅。她小时候就开始看迪士尼的动画，跟着哼唱《小美人鱼》里面的音乐，8岁开始学钢琴。她喜欢拿着梳子当话筒，站在镜子前面模仿麦当娜唱激情洋溢的歌曲。她高中的时候去英国看了一部音乐剧《西贡小姐》，那时候她终于看到一个亚洲女性在欧洲的舞台上演绎这个种族的故事。在荷兰还是属于第二代移民的她，一下子发现原来通过音乐剧的表演，本是少数族裔的她可以让所有人来观看和聆听。这在徐丽东的心中种下了一颗种子，“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。”

读中学的时候她开始在学校组乐队，自己当vocal，那时候什么都唱，包括摇滚、节奏布鲁斯。父母虽然并不希望她未来的职业是一个音乐剧演员，觉得女儿未来要稳定一些，但从小也替她找了声乐老师，还为她报名了音乐比赛。徐丽东说，自己并不是一个喜欢竞争的人，但因为听从父母，就去参加了这些比赛，于是拿了很多奖。父母是永远她的第一批观众。她说，自己的父母很喜欢音乐，爸爸会拉小提琴，妈妈喜欢唱歌，外婆是音乐老师。在这样的家庭氛围中，她学会表达爱的方式是，做饭然后一家人团团圆圆坐下来吃，还有就是用音乐。父母还是爱国侨领，在中国海军第32批护航编队西安舰起航离开鹿特丹时候，他们还专门开车两个小时，一大清早过来目送军舰启程。当徐丽东立志发展演艺事业的时候，父母一直希望她回国扎根。

中国的音乐剧市场和整个制作还没有像欧美那样成熟和健全，所以徐丽东回国的时候，基本上是孤身一人，以独立的身份来接演出，并没有加入任何的剧团。她说，自己其实更喜欢这样的自由身，因为挑选好的角色，演适合自己的剧，要比排满工作日程好。

一部音乐剧的制作周期并不算短。以《安娜·卡列尼娜》为例，排练需要七个星期，每天在剧场从早上十点练到晚上十点，一周只能休息一天。只要进入到排练，徐丽东说，她就会get into my bubble(沉浸在自己的泡泡中)。只要排练没结束就不会看手机，很多朋友从一开始以为她失踪，到后面才明白，找不到她就意味着她在排练。

在中国演出跟欧美有一点不一样，音乐剧观众要看卡司阵容才会决定要不要买票，而不像国外，虽然也有百老汇的明星，但观众接触到的音乐剧历史比较长，大家还是按照戏剧名目来买。之前徐丽东一直在演的都是国外的音乐剧，主要都是类似于《猫》、《变身怪医》等经典剧作。但是她觉得从2020年开始，中国一下子有了很多原创戏，当时因为疫情的关系国内没有国外引进的版权音乐剧。也正是从那时起，国内的观众也被市场教育得更好，有好奇心和新鲜感，愿意去看一些国内原创的作品。中国的音乐剧演出历史时间并不是很长，国内的高校关于舞台的专业设置也还不足够丰富，导致人才与团队搭建依然是一个问题，从导演开始，到舞美设计师、戏服设计师，甚至包括stage management。成熟团队的建立需要大量的定向人才。但随着戏越来越多，市场被打开，大家固定工作的流程和智能被匹配起来，她相信团队必将会磨合得更流畅。

徐丽东演的角色大多数都是带着时代烙印的女性，她是《西贡小姐》中的Kim，越南战后跟异国情人纠缠，为了孩子的未来要放弃自己生命;她是《安娜·卡列尼娜》里的安娜，追逐爱情却最终在俄国新旧交替时期紧张惶恐的社会氛围中，卧轨自杀陈尸车站; 她在《变身怪医》中是失足女Lucy，本来以为碰到了良人医生却最后被杀害；她是《猫》中的Grizabella，即便是老去的曾经最美丽的猫，亦悲怆。

有很多音乐剧演员很容易在长时间的排练和表演中，被角色的情绪影响到自己真实的生活，徐丽东就有一些同行的朋友，在出演角色的情绪中沉浸得拔不出来，很难剥离出走出舞台。徐丽东自己是狮子座，向往自由和浪漫，她有一套自己看待真实生活和舞台工作的方法论，除了理解这些角色去做功课以外，她在谢幕后走下舞台的时候就会离真正的脆弱和无助保持一些距离。比起角色，舞台是她贴近观众的方式，是她用肢体和歌声来讲故事的载体。她提及自己最喜欢的演员是安吉丽娜·朱莉，因为美艳，并且勇敢，还可以保持一种凶悍的善良。

徐丽东身上的这种反差，恰恰就是她能成为自己的必然原因—在西方长大，能够用东方的面孔向中国演绎欧美文本，让观众理解这个世界上遥远的悲欢离合。但她在舞台之外，又能把这些悲欢离合像服装首饰一样装卸。舞台就像是一个码头，可以成为进出的港口，文化开埠，也可以承载吞吐不同的情绪。在这个舶来和扎根本土化的背后，她被追光灯打着演绎了那么多人生，在这些妆容名字背后，徐丽东拥有一个自己确凿的人生。