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早上好呀，小伙伴们~今天又是阳光明媚，元气满满的一天。为了让大家能够精神抖擞的搬砖，一大早就干劲儿十足的小编赶紧捞了一篇干货，特此奉上！
去年《阿凡达：水之道》上映时有没有人去贡献了票房？是不是被美轮美奂的水下镜头狠狠戳在了心巴上？
今天，小编就要带大家看看大神是如何在Houdini中一步步重现电影中绝美又梦幻的水下太阳光线的。
介绍项目流程前，我们还是先来简单介绍下作者，
Nabil Jabour
Framestore的特效技术指导，过去3年一直从事视觉特效相关的工作。5年前偶然接触到Houdini软件，从此沉迷其中无法自拔；大神工作之余会抽出时间来做一些个人项目，其中就包括我们接下来要介绍的这一个。
Okey，话不多说，进入主题：
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灵感
本次创作的灵感来自于WetaFX在去年6月份发的一篇推文，内容是关于《阿凡达：水之道》中部分水下特效的解析。当看到这篇推文的时候，Nabil Jabour福至心灵，脑子里瞬间闪过如何在Houdini打造相同场景。
于是今年一有时间，就立刻将它提上了日程。
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目标
1.现实主义：为了能够完美匹配Weta工作室呈现出的效果，同时融合在现实生活中找到的参考资料，比起构建设置，作者花了更多的时间在调整数值上。
2.互动性：在整个制作过程中，作者一直尝试构建交互式工具，以求能够非常快速地浏览最终结果。
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海洋表面
第一步是构建海洋表面。这里不需要太多的花哨点缀，只需要确保创建的海洋表面流动速度足够缓慢即可。
为了能够提供良好的颜色可视化过程，作者这里建议选CuspAttribute和VisualizeCusp选项。
海洋表面俯视图↓（CuspAttribute已激活），
海洋表面自下往上看↓（CuspAttribute已激活），
已经有了海洋表面，接下来就可以使用Attribute Noise Float来添加Noise属性。在这里简称为mask，稍后会用它来改变密度并且有助于增强真实感。
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曲线-复制
如果想要更多的控制流程，这里需要将曲线复制到该表面或散点上。最终的复制工作流程如下图。
接下来要介绍图中右侧→连接到海洋表面需要进行的所有调整。
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曲线-方向
在还没有设置法线和pscale（基本点属性）前，呈现出的效果如下，
虽然这显然不是作者想要的效果，但如果按下播放键，就可以看到它们如何随着波浪的方向顺滑移动。作者希望保留这一点，但要使它们指向表面以下，并且更长。
下一步是使用pointVelocity节点来生成方向和噪点。这里应该从负Y值开始，然后添加一个相当小旋涡尺寸的curl noise，可以在之后模糊速度（当然这里是可选择的）。
※可以根据需要自定义方向。例如，可以抓取从点光源到网格点的方向向量。
速度属性应如下图所示，
最后，必须将这个速度转换成法线，最简单的方法就是获取一个pointWrangle节点并键入【@N = @v;】。
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曲线-长度
对于长度，这里使用@pscale属性。在这个项目中，已经对每条曲线进行了统一设置。但如果有需要，可以将其随机化或者使用噪点。这个值将取决于场景比例。
这些步骤进行完之后，就差不多拥有了完美曲线。这时需要使用高点计数对这些曲线进行重新采样，并通过重新采样节点添加曲线属性。
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体积设置
这一步的设置需要使用体积来获取所需外观。先简单地光栅化先前生成的点，然后对它的外观进行艺术化控制。
在作者看来，能够对体积进行控制也是让Houdini成为如此独特软件的原因之一，所以这项功能必须利用起来。
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密度设置
在构建体积之前，先要设置密度属性，在pointWrangle 中复制下列代码行：
f@density = chramp（“density”，f@curveu）;
f@density *= fit01（f@mask，.25，1）;
1.通过倾斜曲线来设置密度。
2.将密度乘以一开始创建的遮罩属性（这里需要注意，它被限制在0.25-1之间）。
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构建体积
这里作者使用了“Volume Rasterize Attribute ”节点并获取密度属性，在过滤器选项卡中，可以对这些值进行操作调整，直到得到下图这样的效果：
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平滑体积
从参照视频中看起来，光线的底部似乎更加模糊。但实际上，在WetaFX的设置中可能并非如此，它们的曲线数量可能是这里的一千倍。但这有个简单小技巧。
如何只对底部进行程序上的平滑处理呢？答案是通过使用曲线属性。下图是曲线属性在曲线上呈现的外观，从0到1，从上到下。
然后，如果光栅化这个属性（再次使用体积光栅化属性），应该就会得到一个很好的体积遮罩。当然这里也可以通过调整曲线属性来获得所需的遮罩。
既然有了遮罩，就可以开始进行平滑处理了。可以像这样链接节点，并调整VDB平滑节点中的值。这里Gaussian Blur是首选项，有4次迭代。
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体积 Lookdev（视觉表现）
最后，作者放置一个Pyro Bake Volume来为光线着色。为了获得所需的外观，这里应该使用emission volume 而不是密度。
为此作者取消选中烟雾选项改选【Fire】。另外，还需要确保在绑定选项卡中强度的密度和颜色体积。
回到【Fire】标签栏，进行颜色和强度的选择。以下是最终结果的精确参数，但我们也可以根据需要随时进行调整。
最终结果
节点图
除了水下阳光，经过作者的多番探索，他发现这种设置适用于任何类型的阳光透射效果。比如，
Godrays-云的上帝光线
Godrays - 树木
好了今天的分享就到这里，小伙伴们我们下期见啦~
end
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