不是芭蕾舞迷的人，看了英国电影《红菱艳》后都会迷上芭蕾这种足尖上的艺术，舞女佩姬的芭蕾跳的美学与专业并存。
在1948年，彩色电影技术还不成熟，但是这一点都耽误佩姬用芭蕾把它跳成经典。
尤其是那段长达17分钟的独舞，仿佛她的生命与激情都注入到了整个舞蹈中。
让世人惊艳的不仅是这部电影所展现的经典美，女主的扮演者莫伊拉.希勒更因此成名。她在剧中极致到近乎完美的演技与舞姿，75年来无人超越，造就了影史歌舞片的巅峰之作。
那一部电影，让她从英伦的芭蕾仙子变身成银幕女神，她甚至还因此遇到了此生挚爱，收获了美满的婚姻。
但是，她却在年老时直言，是《红菱艳》毁了她。鱼与熊掌不能兼得，对莫伊拉来说，是芭蕾与电影不能兼顾。
1926年生于苏格兰的莫伊拉，父亲是一名工程师，这就决定了她的家庭条件足以支撑她走艺术道路。
她的母亲为她选的是芭蕾，而对跳舞有天赋的她也爱芭蕾爱到骨子里，人生初次选择就一步踏对，这是何其幸运。
13岁时，她跟着家人搬到英格兰，在萨德勒斯韦尔斯芭蕾舞学校，她遇到了生平第一位名师俄罗斯皇家芭蕾舞大师尼古拉.勒加。
有名师指点，加上自身的伶俐和肯吃苦，她有了登台演出的机会。好景不长，因为二战她又跟着家人返回苏格兰，直到1941年才又进入有名的国际芭蕾舞团。
成为专业芭蕾舞演员的她，那时在芭蕾界的名气和舞技仅次于顶级芭蕾明星玛戈特.芳庭。
《睡美人》、《天鹅湖》等经典不断在她灵巧的足尖以及灵动的身姿中完美的展现给观众。别人沉醉在她优美的舞姿中，她则沉醉在对芭蕾纯粹的爱里。
芭蕾成了她生命中不可或缺的一部分。
就像她后来饰演的舞女佩姬说的那样，为什么要跳舞，就像人为什么要活着一样。
所以，跟《红菱艳》的缘分，其实是注定的。
1947年，电影大师迈克尔.鲍威尔想要筹拍一部歌舞片，但是剧中大量的芭蕾舞镜头让选角变的异常困难。
这几乎是那些职业演员不可能完成的动作，找替身又太破坏导演心中的完美感。
鲍威尔在观众席中跟舞台上的莫伊拉相遇之后，他知道，他要的主角佩姬来了。
但是，21岁的姑娘心中只有芭蕾和舞台。身为舞团首席演员的她看不上电影这种艺术。
面对导演提出的1000英镑的片酬，她犹豫一下便略带戏谑地随口说了句“5000英镑”。
1000英镑在那时就已经是不少的数目，一般家庭不吃不喝一年也攒不到那个数。莫伊拉的犹豫还是有点小心动的，但是乘胜追击的5000英镑又暗示了她的小高傲和无所谓。
谁知鲍威尔立马同意。看在钱的份儿上，莫伊拉成就了《红菱艳》。
而《红菱艳》则成就了她幸福的婚姻。
牛津大学的毕业生多维科.肯尼迪看了这部电影后，直接认定她就是他要娶的女子。多维科是一个有才情又长情的人，后来成了有名的编剧。
两年后，两人举行了婚礼。她为他生了四个孩子，他给了她五十多年的深情守候。
自从她在1948年成了荧幕女神，她跟电影的缘分正式开始，同时跟芭蕾和舞台逐渐疏远。
1951年，鲍威尔带着歌舞电影《曲终梦回》再次来诱惑她。
从电影大师手中走出来的神女，以她得心应手的舞蹈和绝美的容颜让这部影片获得了戛纳和柏林电影节两个奖项。
仅仅靠着两部电影就混成电影界顶级明星的莫伊拉却一点都不开心。她内心深处心心念念的还是芭蕾。
《红菱艳》中的佩姬在痴爱的芭蕾和所爱的丈夫之间被撕扯，而莫伊拉那时的状态像极了佩姬，她的芭蕾梦被一部部充满诱惑的电影和婚姻生活中的鸡毛蒜皮争夺。
生下第一个孩子之后，她登上舞台的机会更少了。
1953年，27岁的莫伊拉因为伤痛没法再继续登上舞台，她只能退出芭蕾，开始享受家庭生活。
她的老朋友鲍威尔依旧没忘记她，时不时拿出一部作品给她，让她还可以继续在不同的电影中舞出对芭蕾痴迷到近乎疯狂的爱。
1960年的《偷窥者》，莫伊拉给观众换了一种口味儿，她跳了一段现代舞，不改轻盈的身姿和灵动的气质。
莫伊拉的一生，一共出演了7部电影，有三部是跟鲍威尔合作。
但是当她在晚年谈起让她红遍欧洲的《红菱艳》时，却说其实是它毁了她。
一个职业舞者的心思一旦被其它杂事打扰，就不可能再进行每天不间断的训练，而这恰是芭蕾演员最大的硬伤。一月不练就会倒退好几年。
从小就以芭蕾为终极追求的莫伊拉，却以电影演员的身份赢来了生前身后名，这多少有点让她感伤。
75年后的今天，人们认识这位有名的英伦芭蕾舞大师，依旧是通过那几部有名电影。而她在电影中出色的芭蕾，更有点像是一个孩子对所爱坚决和无奈的坚持。
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