八月,经典再绵延 | 法国默剧大师菲利普·比佐作品：凝缩半世纪的“寂静”之声|世纪|寂静|无声世界四十年|法国|菲利普·比佐

想象与情感

经典之作

图像与肢体

演出信息

演出时间

2023年

8月5日（周六）至 6日（周日）19：30

8月11日（周五）至 13（周日） 19：30

8月18日（周五）至 20日（周日） 19：30

演出时长

60分钟

演出地点

北京蓬蒿剧场（东棉花胡同35号）

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菲利普·比佐

Philippe Bizot

纯粹的法国默剧大师

被公认为世界一流的默剧表演艺术家

也被誉为“黑暗中的捕魂者”

“活跃的静修士”、“孤独的动作诗人”

8岁结识法国著名的默剧前辈马塞尔·马索；后在法国著名戏剧家让-路易·巴侯的鼓励下，一边自学，一边在小剧场的演出实践中磨练着自己的默剧技艺。那是他默剧生涯的第一次亮相，演出整整持续了半年，每天晚上小酒吧里都人满为患

18岁时，他来到默剧大师让-路易·巴侯的剧团希望拜他为师。在观看完一场比佐的演出后，巴侯说：你不需要老师，可以出师了

20岁获得国际默剧金奖，他向成千上万的成人、孩童、残疾人、聋哑人和自闭症患者表演和传授默剧，先后在法国波尔多和马赛，美国，黎巴嫩，玻利维亚和巴基斯坦开办了默剧学院和工作坊

2007年，53岁的比佐因《无声世界三十年》这部作品获智利国际哑剧节金奖。2012年，他带着作品《无声世界四十年》全球巡演，场场爆满，此作也成其为最经典之作

近半世纪的巡回演出，2023年4月，《寂静》（又名《无声世界五十年》）已登陆蓬蒿剧场，第一轮演出已圆满结束……

印象工作诞生

半世纪默剧艺术

50年的艺术生涯，细腻或生糙的生活经验皆被他精粹为记忆，一抹干净而优雅的肢体表达，一线举起而透辟的目光，便已和盘托出背后蕴藉着的情感的浓厚与美丽。

一切的元素,都为了一个图像，一份故事,恰如比佐先生如说：

“在我的形象记忆中，我一生中很多经历、很多故事记忆都在这种形象动作中浮现出来了。我们的工作实际上是一种印象工作，我把一些动作，把生活中的一些经历变成图像，用动作画面将它展现出来。有的时候是彩色的，甚至是有香味的，能感觉到阳光照进来。”

成长时空剪裁

十一枚小故事

与母带断离，生存至今

混整人生情境中，拎出最灵动的节点与元素

十一个小故事被剪裁而出

集结为一首被眼睛听到的诗歌

现在

一个孤立绝缘的白面形象

已立在空疏剧场之上

2023年版的默剧《寂静》（又名《无声世界五十年》），是法国默剧大师菲利普·比佐为纪念无声世界五十年艺术生涯的意匠结晶，它与前作（无声世界四十年）结构相同，仍描摹了一个成长的“人”在生存经验间抽绎出的十一个小故事，其内容因比佐更替的心灵历程也焕发出了细微差别：

剧目内容

1.离别

2.第一颗掉落的牙齿

3.沙滩上
4.课堂里

5.考试
6.爱情约会
7.南锣鼓巷

8.下雪了，打猎的日子
9.50年的寂静

10.画面里

11.即兴表演

随机的命题，精妙奇趣的构思，细微处透析对人性和戏剧性的精准体现和反思，“第一次见到出生的孩子”“再遇旧情人”，面对生活掷出的一个又一个谜题，法国默剧大师将即兴以肢体作答回应。单一宽泛的名词，“妻子”“讨厌的邻居”，又或是多人的场景，“遛狗”“在聚会上”，比佐全凭一个身体书写情境，同时，展现命题内容的想象、讽刺和反差。

在互动环节，一位观众提出即兴表演关键词“人的一生”。一个等待出生的胚胎，一圈一圈双腿迈出的年轮，数着日子的等待……基于对生活的敏锐观察，比佐游刃有余地抽出戏剧的假定性，灵巧的肢体将虚空的剧场捏成多变的形状，面部表情则被赋予独一无二的灵魂。在场观众震颤之余，也不忘会心一笑，那是属于比佐的幽默色彩。

默剧，是窥视与表达情感与记忆的一面放大镜。正如挪威导演、剧作家英格玛·伯格曼所说，生活中，人们不停变换着各种社交面具，有时换得比天气还快。这何异于生活在疯人院？或者，人生本就是一出戏？

【剧照拍摄：夏雪邓忠昌大平 ...】

TA们的记忆

······除却开篇《离别》的椅子与四根绳索，其余片段中舞台之“空”是恒定不变的。在这样的“空”境中蕴藏的是无尽的可能性，是如沉默一般巨大的能量，是以演员为焦点的一场想象狂欢。在缔结了这样的无声约定之后，我们得以从演员的表演中看到了《第一颗掉落的牙齿》片段中的枕头、孩子掉落的牙齿、带着温暖善意的金币；看到了《沙滩上》那无尽的海浪、松软的沙子；看到了《课堂里》淘气的孩子手上的鼻屎武器；看到了······

——黄锐新

我闺女7岁，我以为像她这个年纪缺乏生活体验有一些段落会看不太懂，就包括第一段《离别》。开演时她问我“离别”是什么意思，我说离开、告别你熟悉的东西。散场后她说，我看见他一根根松开绳子，像在跟他的家、国家和他爱的人告别，他很悲哀，我也很难过，他很舍不得但又不得不这么做。小孩子居然也是可以懂这种情感的。

——吧吧鹿

中戏背后的巷子里，这么蓬蒿的地方生长出来的小剧场也很别致，看了一场大师的小独角戏，他是以自己为泥胚的泥人张，三两下就把自己捏出各种精确的形貌，鲜活地摆在你面前，但从不开口，不用指望与它交流。它触碰到了具象的最后一层窗户纸，于是就不再点破。接着是几段抽象化的肢体表达，泥人的质地发生了变化，具体形象消失了，浮现出一个抽象普遍的模糊的面目，那是泥人张本来的样子;所有造物的生命活动都汇集到他的生命中去。“寂静”里，生命之河在滂沱。

——番茄红的Enjy

一个高超的小丑，一个窃喜的小丑，一个悲伤的小丑。即兴表演时，我请求比佐以“哲人和黑天鹅”为题，他的故事最终结束于拔毛，吃掉。……动物的规律是兴尽则弒，哲人的职责是回到规律?……一个人的表演从未超出生活，却比小孩子纯粹，比初恋者羞涩，比洁癖者乖张。他从皱纹到鞋面下弓曲的脚趾头，都人想要拥抱。

——101中学一位高中生

Philippe对悲情表现很抓人。把内心筋肉的折磨恰如其分地外化为形体的张弛。白粉下刀刻般的皱纹和翻飞的双手将静默的能量推进心房。

——豆瓣网友Schewimmer

如果人类不会说话，是不是会变得温暖？他一言不发，而我已泪流满面。

——忧伤的水晶鞋

在舞台上，他是黑暗中的精灵，完美的肢体表演孕育着幽默和讽刺让人过目不忘。生活中的比佐一样对万物充满好奇，在北京表演的时候，走在街上就用仅会的一句汉语问每一个人：“你吃了吗？”

——《三月风》记者白帆

在比佐的眼里，沉默并不只有一种，它有很多种方式。沉默很丰富——「我习惯在各种各样的沉默中生活」，在他看来，肢体语言更容易表达情感，口头表达却常让他觉得不那么自在，身体往往更接近诗意。

——《文艺生活周刊》记者骨朵

白色的油彩涂在脸上，一束白色的灯光打在身上；一个人、一台戏、一言不发，一个夸张的面部表情，一个优雅的手势，让全场大笑或哭泣，他是菲利普·比佐，世界一流的默剧表演艺术家，一位依赖肢体与表情书写无字诗歌的“动作诗人”。