运气爆棚！昨天下午老白刚写出《武林志幕后故事》，晚上8点11分，央视六公主就播出了这部经典电影。那么，为什么过去的老电影为何如此令人津津乐道，现在的电影反而失去了武打的味道，也许从《武林志》拍的幕后能够窥见一二。

一、还原服化道

昨天就有不少同志在评论区留言，《武林志》取材于天津的快板书。为了真实还原旧时天津的社会环境，摄制组三次到天 津，深入大街小巷进行全方位的考察。

天津文史馆的同志不但为摄制组提供了宝贵的照片资料，甚至专门请来了一批上了年纪的老人，专门召开座谈会介绍二十年代天津卫的风土人情和生活习惯。

从人力车的样式，到打擂台的样子；

从人们的穿衣打扮，到人们的谈吐习惯；

从街头小贩的吆喝，到大人物的服装样式。

服装设计组的蔡培新、崔宁、王建琴，根据收集到的资料，基本上做到了一比一还原。这种踏踏实实做电影的精神，是后来的电影界所严重匮乏的。

东方旭一家的家境贫寒，在庙前卖艺时衣服上还打着补丁。他们的衣着和环境显得真实简洁、朴素。就连何大海神州武术馆的场景摆设，也都显得厚实、纯朴，透着北方武林世家的精、气、神。

哪怕是如此精益求精，还是出了纰漏。

导演张华勋在《武林志的拍摄回顾》中愧疚地写道：洋行办公室那场戏中，图拉也夫（庞万林饰）不该穿坎肩，因为那是不礼貌的。我们没有这种知识，请教的也不够。

这种虚心求教，精益求精的劲头是如今的导演们所缺乏的。现在的武打电影电视剧，侠客们不是穿着衣着考究的绫罗绸缎，就是拿着镶金嵌玉的兵器。坏人们不是就是披着金色塑料的铠甲，就是穿着特效加持下“卜零卜零”的战衣。

这些“科技感”十足的大侠，出拳自带激光，出剑自带特效，大招堪比加特林，他们行走在武林世界，感觉他们不是来“落魄江湖”的，而是穿越到凡间考察工作的。

值得一提的是《武林志》中最重要的场景，擂台的设计。导演最初的设想是找一个真实的环境进行拍摄，跑了许多地方。这些擂台要么是毁于战火，要么是破损不堪，要么是挪作他用。

由于实在是找不到这样的环境，只能选择搭建内景。制景组的傅正琦、宗万详、田清保等同志参考旧时资料，仔细对照老照片的资料搭建出了一座擂台。他们还专门请来老人来看，大家都认为这种“不中不洋”的擂台，反而特别符合当年半封建版殖民地色彩的擂台场景。

二、擂台争斗

前文讲述过东方旭、何大海、神掌李的扮演者和武功特点，此处不再赘述。东方旭的扮演者李俊峰在1974年组建了北京武术队，并担任武术教练。李连杰这位功夫皇帝，从8岁时就跟着这位教练开启了习武生涯。

东方旭夫人郜莲芝的扮演者既是北京武术队的主力队员，同时也是连续五届全国八卦掌比赛冠军。王家卫拍摄《一代宗师》时，特意邀请这位武林高手为章子怡指点“宫家六十四手”。

我方阵营如此强大，反派阵营却极其拉胯。

饰演反派达得洛夫的是新疆举重选手艾海提，饰演毕契卡的是外形粗犷，酷似外国人的瓦尔斯，饰演米莎的是郎斯。

《武林志》无论是在情节的安排上，还是在武打的设计上，基本做到了雷同和相似的地方。擂台比武之前导演还特意为达得洛夫安排双手举石锁、徒手掰铁链等了旧社会打擂的表演节目。完全还原了旧时马戏团制造噱头，招摇撞骗，趁机捞钱的社会现实。

为了营造气氛，特意安排了米莎对战李小拴，刘铁柱迎战毕契卡的戏码。从双方交战可以看出，中方选手在招式上占优，俄方以力量见长。大家互有胜负，以增强悬念。

当何大海与毕契卡交手时，又增加了擒拿、摔跤等动作，让擂台上的交锋更富于变化。

由于演员条件有限，几位外国大力士的演员根本不会武功，基本就是现学现卖。正因如此，对战双方很难像彼此熟悉的队友可以临时“套招”。特别是一些高难度的对战动作，根本无法实现。

细心的观众甚至可以发现，毕契卡前期对战的时候用的还是“势大力沉”的拳击动作，三两个回合下来，直接开始用直踢、硬蹬等动作，甚至直接去掐脖子，这一套动作更像是街头打架的“野球拳”，完全不像是正规的拳击运动员。

等到重头戏东方旭决战达得洛夫时，导演别出心裁地安排了郜莲芝营救东方玉蓉的一场打戏进行呼应。影片在此处使用了“交叉蒙太奇”的剪辑技巧，将八卦掌的单人较量和群体对战展现的淋漓尽致。

如果说河边的拳打还有些套路和对打的痕迹，那么擂台上的生死搏完全是拳拳到肉的生死搏击。在前期争斗中，达得洛夫用拳击对战中国武术，完全就是散手交锋，真击猛打，重点突出一个“狠”字。

东方旭吃了一记重击后倒地不起，全场都为他加油打气。等他调整好状态后，采用的是截拳、截腿、击面门等小段落，基本就是“积小胜为大胜”的打法来对付这种皮糙肉厚的选手。

最后的反击中，东方旭使用了八卦掌的“九宫步”，穿梭摆扣，呼应了前面练功的“走桩”。在俄国大力士眼花缭乱，中门大开之际，使用八卦掌绝学“腋掌”，奋力一击，奠定最后的胜利。

三、武术与艺术

电影《武林志》的开篇，就是八国联军入侵北京的画面。此时，凄凉中透着磅礴的唢呐声传了进来，为影片增添了风雨飘摇的压力之感。这首曲子的作者，正是大名鼎鼎的王立平先生。

此时，他刚刚为电影《少林寺》谱写了经典的《牧羊曲》，正值创作的巅峰时期。几年后，著名的《枉凝眉》、《晴雯歌》、《红豆曲》才相继问世。顺便提一句，王立平先生出生于8月5日，四天前就是他的82岁生日。

导演张华勋，再度沿用了《神秘的大佛》时期的武术班底。

河北武术队由教练翟金生带队，徐向东、李彦龙等5名队员全程协助演出，徐向东正是甄子丹的授业恩师。

彼时，葛存壮老师在《神秘的大佛》中饰演沙舵爷，在本片再度贡献了精彩的表演。片中，何大海本来已经击败毕契卡，却被洋行派人偷袭。葛存壮老师饰演的梁守仁跟俄国洋行勾结，共同欺压百姓的前段，反映出了半封建半殖民地的社会特点。这场关乎本是民间擂台较量，也就升华成了民族尊严的比武角逐。

特别是结局部分，一艘承载着何大海尸首的破帆船在唢呐声中渐行渐远，给人一种风雨飘摇的压抑之感。让走出影院的观众还在思索，为什么武林志士在擂台上取得了胜利，为国争光，却落了惨遭杀害，逃往他乡的悲剧下场。#图文作者打造计划#