汉代建筑中斗栱的技术特征（二）|斗供|斗栱|明器|栌斗|汉代建筑|画像石|画像砖|营造法式

斗栱

斗(升)、栱。文献中斗的名称有：“栌”、“木而”、“节”等，主要是起垫托作用的构件19。我们现在所谓斗栱的基本组成，为斗、栱、昂、枋(及材)等四项20。

斗(表3)

表3 文献中斗的名称举例

汉代斗的平面多为方形或矩形，也有圆形。斗身与斗欹高度一般已较为接近(也有例外)。斗欹有直线、曲线或其他形式(如二折线)等。

栌斗，即柱头大斗。石质栌斗，在汉画像石墓、汉阙、石祠中较多。如山东泰安大汶口汉画像石墓，门的中柱八角形，每面宽14 cm、高48 cm，柱上刻斗，斗高30.5 cm、宽47 cm、厚47 cm，斗平高15 cm、欹高15.5 cm，柱下端凿成覆斗式21。

山东孝堂山郭氏墓石祠中柱，“大斗耳、平与欹的比例几为一比一，斗欹有明显的内幽页”22。四川平杨府君阙栌斗外表浮雕兽头23。

目前，已发现数例汉代木栌斗实物。例如，甘肃居延汉代鄣遗址，南侧墙下发现有烧毁坠落的木柱、斗。木柱八角形，上端圆榫上插一栌斗、斗口弧形，约属西汉中期24。新疆罗布泊楼兰古城遗址，出土两枚木质栌斗，分为方形、圆形。方形栌斗，斗欹有幽页，长34 cm、宽26 cm、高17 cm，比例4∶3∶2，中间有径8 cm的圆形卯眼(图3)。圆形栌斗，顶径24 cm、底径18 cm、高17 cm，由顶面向下分为四层逐渐小，斗耳、平与斗欹浑然一体(图4)25。而汉画像砖石中的栌斗，底部尺寸往往大于柱径，柱高与斗高之比在2.5至7之间(图5：h、i)，斗身与斗欹高度已较为接近，说明已有一定的权衡26。

图3 方栌斗

图4 圆栌斗

图5 斗栱

a 汉陶楼明器角部出檐（单层栱），b河北望都出土陶楼，c汉代陶楼明器角部出檐（多层栱），d山东肥城汉墓画像石，e两城山画像石，f四川渠县沈府君阙，g四川渠县冯焕阙，h山东肥城孝堂山郭氏祠，i山东安安丘汉墓，j河北望都出土陶楼，k四川重庆江北相国寺汉墓陶楼，l四川木马山出土陶楼明器，m山东平邑汉阙斗栱

散斗是位于栱两端的小枓27。据河南唐河南关汉画像石墓中所示(该墓属东汉早期，图6：j)，位于栱中间的齐心斗(或交互斗)较两侧的散斗为广，或是为增加斗栱承受较多的轴压力而采取的措施。齐心斗和交互斗大于散斗的规定见于北宋《营造法式》。由此，这实际用于木构建筑中，可能早于东汉28。散斗，在一斗二升、一斗三升的汉画像砖石中极为常见，无须赘述。

图6 斗栱

a山东历城孝堂山画像石，b山东嘉祥武梁祠画像石，c山东日照两城山画像石，d山东沂南汉墓斗栱，e江苏徐州汉画像石，f四川渠县冯焕阙斗栱，g山东沂南汉墓斗栱，h四川雅安高颐阙斗栱，i河南荥阳汉陶仓明器，j河南唐河汉画像石，k四川渠县沈府君阙，l广州东郊龙生岗出土陶屋明器，m四川德阳黄许镇汉墓，n四川牧马山陶楼明器

图7 斗栱

a河南灵宝东汉三号墓出土陶楼（中国历史博物馆藏），b四川渠县沈府君阙斗栱，c四川成都出土画像砖，d河南陕县三门峡出土陶楼，e河南灵宝东汉二号墓出土陶楼，f河南灵宝东汉三号墓出土陶楼，g河南焦作西郊出土陶楼，h山东两城山汉墓画像石，i四川出土汉画像砖，j四川出土汉画像砖，k广州先烈路出土东汉陶屋，l广州西郊皇帝岗出土陶楼明器

栱(表4)

表4 文献中栱的名称举例

汉代文献中有关栱的名称有“欂”、“枅”、“槉”、“栾”(即曲栱)等，可分为直栱、曲栱两种。

鸳鸯交手(首)栱见于四川忠县丁房阙、渠县无铭阙与沈府君阙(图5：f)。而冯焕阙中之栱身，一端为曲线，另一端则为折线(图5：g)。

早期栱体外形较为简单，其端部为平直矩形或多层叠涩，或有收杀成单斜面。随着斗栱的发展，在一斗二升、一斗三升斗栱中，出现了折线栱、曲线栱。曲栱在山东汉画像石(图5：e)，四川汉阙、崖墓、建筑明器(图6：k、m)等较常见，或认为是古人利用天然弯材的产物29，或为石构中的一种夸张和变体30，更有可能具有某种象征意义。

有研究者认为山东两城山画像石中有四挑斗栱(图5：e)，为挑出的华栱之形，华栱比枋子粗大，或可用足材栱类之31。有学者认为此为偷心华栱，汉代外檐铺作有多挑华栱偷心结构方法32。或认为具体是上下重叠，还是向外挑出，尚不得而知33。

在建筑明器、壁画斗栱中，插栱较为常见。东汉陶楼所见，已趋于成熟并广泛应用。如河南三门峡刘家渠73号墓，檐下为一斗三升(图8：a)；山东高唐陶楼，采用一斗三升、一斗二升插栱(图8：b)；河北望都东关汉墓陶楼，檐下采用插栱，其上为重栱(图8：c)。据此，我们认为作为构件的插栱，不仅只出现于南方穿斗式建筑之中。

图8 插栱

昂(表5)

表5 斗栱组成论著资料举例

昂，宋《营造法式·释名》引何晏《景福殿赋》，则知汉代已有昂34。但有学者认为，“具有大椽意味的‘昂’，并不是汉传统之间的东西”35。认为上昂就是斜撑，下昂才是杠杆，并举《营造法式》上昂使用在“平坐”为证36，现存实例可见湖州飞英塔37。故《景福殿》中的昂，实为斜撑38。至于假昂，则迟至宋代才出现39。

材(表6)

表6 古籍中记录“材”举例

用材起于何时，较难论述。古籍之中有关“材”之记载较多，如《仪礼训纂》：“天子之六工，曰：土工、金工、石工、木工、兽工、草工，典制六材。”40《吕氏春秋》：“夫大匠之为宫室也，景大小而知材木矣。”类似记载《周礼》较多。《汉书》云汉代将作大匠辖官中，已有主管“材”的专门吏41，设有专门的营造机构42。这些记载不应是指后世有等级的材，而应指材料。当然，“我们在汉阙上及汉崖墓上以及汉明器上，见有许多枋子层层叠起，全是一样大小，可见汉时用材已有一定的尺寸”43。这是指营造用材制度。郭黛姮先生认为，宋《营造法式》中的材，有着强度、尺度、构造方面的概念。并认为“有的明器上还有从柱或墙壁上挑出的方子，也与横栱断面相同，这说明当时(汉代，笔者加注)已有使用统一的材质概念”。

此外，耍头是斗栱的常用组件之一。河南商水文化馆征集到两件带有昭车出行的陶耍头。高9.5 cm、长12 cm、厚6 cm，应是东汉砖墓上的构件44。

结语

刘致平先生认为，最早的斗栱形象见于战国铜器如钫盘等花纹上45。刘叙杰先生认为，虽西周铜器上已出现斗栱形象，但与建筑实际差距甚远46。战国时期中山王国铜制方形几案(图2)，出现斗子蜀柱，斗栱形象已较为成熟，表明数百年后斗栱的发展(或谓此为最早的抹角斜栱47)。还有研究者认为斗栱在战国以后，才出现于我国木构建筑上48等。

图2 铜方案

实际上，战国中山国建筑已采用陶斗，且形状各异，后世常见的各类斗几乎均有，如栌斗(最大长19.5 cm、宽16 cm、高9 cm)、平盘斗、交互斗、丁字口栌斗等。其中一陶斗出土时尚残存已炭化的长条形木块，可能是木拱的残段。“这几件陶斗皆为建筑上的实用构件，但尺寸较小，不可能用于大型建筑上，可能是当时官署一级的门楼建筑或门前砖、石小阙上的用斗”49。

从采用对象看，与后世较高等级建筑，如殿堂、厅堂等官式(所谓大式)才可使用斗栱，不同的是，汉代的作坊、仓楼，甚至桥梁50、猪圈、厕所上都有斗栱51。这至少说明，汉代斗栱等级制尚未确立，相应就缺少了后世所寓意的这一文化内涵。

汉代词赋中称斗栱为“欂栌”52，此为欂栌二字连用53。有关铺作与斗栱的关系，较为复杂，研究者亦众。或认为唐中期，铺作还未形成完整的体系54等等。或认为泉州开元寺天王殿的铰打叠斗，类于古籍记载的欂栌55。有研究者认为，“山节藻棁”除装饰外，还有防火之意，为古代“厌胜”之术56。

汉画像砖石中，所见到的斗栱较程式化，“基本单位则清晰可稽。其组合有一斗二升或三升者，有单栱或重栱者，有出挑至三四挑者，其位置则有在柱头与补间者”57。有学者认为，汉代重栱之法，非如后代泥道栱或瓜子栱上施慢栱之意，乃双重令栱之意，又似为慢栱施于令栱之上58。

宋《营造法式》将斗栱分为偷心造、计心造两种59，汉代斗栱尚处于偷心、计心的初级阶段，多为单斗只替、挑头上安令栱等简单形式。也有类似于斗口跳的样式，如四川三台郪江崖墓群中胡M1后室中心柱的斗栱即是(图9)，时代为东汉晚期60。或许与后世计心造斗栱有着渊源关系。

图9 胡M1后室中心柱斗栱

据汉画像砖石、建筑明器等出现的斗栱形象，可分为柱头铺作、转角铺作、补间铺作三种。

注释和参考文献：略

作者：周学鹰

文章来源：华中建筑，2006年09期

原题目：《汉代建筑大木作技术特征（之一）——斗栱》

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