写了一些格律诗作品平仄调整指导的文章后，过来咨询作品的朋友增加了。
不过很多朋友作品的平仄问题都是基础问题，如果能够系统性地学习章节内容，并认真思考、循规创作的话，这些问题都是可以避免的。
因为这个原因，也就只选择问题比较典型的，自认为能修改的回复。
不过这位朋友的诗，我们倒是可以好好聊聊。
当我们熟悉格律规则之后，该如何进行诗歌创作？
这位朋友的七律，标上了新韵，在平仄关系上是没有问题的。其实我在帮朋友看诗的时候，一主要是格律校正，至于诗写得怎么样，相对建议比较少。
文法千姿百态，因人而异，其实并不好作出建议，我以我的看法和想法来考虑这个问题，人家要是不买账，觉得还是自己写得好，岂不是自打耳光？
老师您好，您的格律诗讲座我很喜欢，讲得系统，明白易懂，很受益。我也试着写了一首七律，渴望得到您的指正。千祈复教！
《七律·偶行五指山》 新韵
年无燀日雨着秋，古树山花漫岵畴。
樟叶阴阴浑幂曜，榕髯逮逮亸空流。
朝阳金抹黎苗寨，晚月银涂吊角楼。
若问卜居何处去，通什惬意可淹留。
以上是咨询内容。我在做这种回复的时候，都是先问过提问者，我的态度是平等交流，你能接受我就谈，不能接受就算了。这位朋友非常诚恳，在后来的交流中也再三希望我表达自己的看法。
那就把他这首七律先做个赏析，然后再从个人角度来讨论一下：在平仄格律搞通了之后，该如何把握写诗方向？
所以今天内容会相对有些虚，仅代表个人看法，与规则无关。
《七律·偶行五指山》 新韵
年无燀日雨着秋，古树山花漫岵畴。
樟叶阴阴浑幂曜，榕髯逮逮亸空流。
朝阳金抹黎苗寨，晚月银涂吊角楼。
若问卜居何处去，通什惬意可淹留。
首先还是看一下格律，说一说为什么这首七律的平仄关系不是我们要关注的重点。
平仄格律
“年无燀日雨着秋”从新韵来讲，就是“平平仄仄仄平平”，是个平起平收的律句，套用平起入韵格式的平仄关系（关系推导见前面章节）：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果大家对这首诗所用字读音都了解的话，就知道平仄是严格合律的。
“秋、畴、流、楼、留”押新韵“七尤”部，其实这几个字也同属于平水韵“十一尤”部。但是为什么不标平水韵呢？因为从平水韵来讲的话，首句第六字“着”、末句第二字“什”，都是入声字，会造成失替出律。
很明显作者并不愿意修改这两个字，宁可标成新韵格律诗。这是没有问题的，同样也证明了作者对格律诗这个概念有较深的认识，既愿意遵守格式，又不被新旧韵所困，这是一种开明的创作方法，是没有问题的。
这远比死守古韵，或者完全无视规则胡作非为的诗歌写作者要高明。
也正因为如此，对于这首七律的平仄关系，格律要求，没有什么好说的。无论从平仄关系（替、对、粘）方面，还是押韵、对仗等硬性规定方面，它都是过关的。
创作内容
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