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前言：

“山川马前阔，不敢计归时。”，靖康之变后，陈与义随逃难人群南下，途经商水，作《发商水道中》，这是他南奔途中作的第一首诗。

前路漫漫，山水迢迢，归期杳杳，未有已时，在其后近五年的时间里，陈与义辗转流寓于河南、湖北、湖南、广东等地，历尽艰难险阻。

建炎三年（1129年），陈与义漂泊到了湖南岳阳，借居在友人的园林中，“春寒未了怯园公”，彼时他还给自己取了个“园公”的雅号。

滞留湖湘期间，他不仅结交了许多好友，还创作了大量脍炙人口的佳作，《春寒》、《伤春》、《登岳阳楼二首》等，都是彼时的作品。

《次韵乐文卿北园》也是这一时期的作品，次韵也称步韵，是和诗的一种，即步乐文卿诗韵创作的七律，关于乐文卿，史料上没有记载。

此诗虽然没有《伤春》等诗选题之高远，但是，寻常中亦见奇妙，陈与义此诗一经问世，就深得时人赞赏，后世的诗评家更是赞不绝口。

故园归计堕虚空，啼鸟惊心处处同。
四壁一身长客梦，百忧双鬓更春风。
梅花不是人间白，日色争如酒面红。
且复高吟置馀事，此生能费几诗筒。——宋 陈与义《次韵乐文卿北园》

简译：

漂泊无依，回归故园的计划一次又一次的落空，这鸟儿令人心惊的啼叫，天下处处相同。

我孤身一人守着四面墙壁，做不完回乡的梦，愁肠百结，鬓发苍苍，又是春风骀荡之时。

冰清玉洁的白梅花，非同寻常，那西坠的火红斜阳，又如何比得上我喝醉后的满面红光？

只管放声吟诗，把那一切都置之度外，人生如此短暂，我又能用掉多少个寄诗的竹筒呢？

赏析：

“故园归计堕虚空，啼鸟惊心处处同。”，首联写客里逢春的思归之情，陈与义出生在洛阳，南下后，不知归期何日。

彼时，北宋都城亦被金人占领，烽烟不断，战乱频繁，北归无期，逃亡在外的三年时间里，他时刻在计划着回乡的日程。

可是，计划总是一次次地落空，“今春看又过，何日是归年？”，异乡逢春，又触发了他的思归之情，一如避蜀的杜甫。

"啼鸟惊心"，化用杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之句，二人都是背井离乡之人，自然有着情感上的共鸣。

“四壁一身长客梦，百忧双鬓更春风。”，颔联写客居异乡的孤单寂寞冷，漂泊在外，孑然一身，愁绪满怀，华发丛生。

“白头搔更短，浑欲不胜簪。”，杜甫彼时的国仇家恨，陈与义是如此的感同身受，落魄潦倒，有家难归，春风里无限忧愁。

“四壁一身”谓贫穷孤单，《史记 司马相如列传》中说，司马相如归成都“家居图四壁立”，“百忧”谓千愁百优，谓愁多。

“梅花不是人间白，日色争如酒面红。”，颈联后句写春景，借以抒发自己的高洁情怀，次句写客居之愁，孤单寂寥，借酒消愁。

“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。”，梅花傲雪，是清高坚韧和洁身自好的象征，此诗中的白梅花亦是诗人美好品质的写照。

“爱把山瓢莫笑侬，愁时引睡有奇功”，贪杯是为解忧，沉酣一梦，忧愁都抛之脑后，唯有酒才能令其缓解背井离乡的身世之愁。

“且复高吟置余事，此生能费几诗筒。”，尾联抒发了诗人的旷达胸怀，既然无力改变，那就顺其自然，用诗歌来寄托自己的情怀。

这其实是无可奈何之举，自己不过一介书生，虽有大志，但乱世漂泊，三年里，犹未追上宋高宗的脚步，纵有万卷驱戎策又如何呢？

前路渺渺，归期无望，年华老大，鬓生华发，有志难酬，彼时，诗人内心的痛苦无处排遣，万般无奈之下，唯有开解自己放开心怀。

陈与义此诗小中见大，笔法凝练，自然浑厚，介于苏轼和黄庭坚之间，纪晓岚赞其“绝有笔力”，陈衍评其“濡染大笔，百读不厌。”

后记：

陈与义，字去非，号简斋，北宋名臣陈希亮曾孙，自幼聪颖，24岁考中进士，是南宋初年著名诗人，工于填词，词风近苏轼，有《简斋集》传世。

“杏花疏影里，吹笛到天明。”，陈与义前半生顺遂惬意，彼时诗风亦清新自然，29岁那年因为《墨梅》组诗得到宋徽宗青睐，被晋升为符宝郎。

北宋覆亡后，陈与义追随宋高宗的脚步，辗转多地，于绍兴五年抵达临安，高宗感其忠义，任其为礼部侍郎，后又召其为给事中，参与政事讨论。

“百尺阑干横海立，一生襟抱与山开。”，陈与义胸怀大略，有理想和抱负，从政期间，呕心沥血，鞠躬尽瘁，尽心尽力辅佐宋高宗，以期复兴。

“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”，陈与义反对议和，与宋高宗的偏安政策不合，眼看收复中原无望，失望至及的陈与义遂选择辞官归隐。

陈与义诗学杜甫，南下后，诗风愈加趋于沉郁悲壮，但这首《次韵乐文卿北园》，风格却介于苏轼和黄庭坚之间，既有苏轼的挥洒自如，也有黄庭坚的洒脱旷达，历来广受好评。

参考资料：
《宋史 陈与义传》

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