现代快报+评论员 王子扬

之于江苏一省，泗州戏是小剧种，在名气上不比京昆，群众基础不比锡淮，即使是在广为传唱的“根据地”，还有淮海、柳琴等一门同宗的竞争，卷得厉害。9月14日，一部叫《春满上塘》的新剧在射阳落幕，这是时隔三年，泗州戏再次绽放于紫金文化艺术节的舞台上，似乎也可以看作泗州戏的“突围”之作。

年轻，是“突围”的底气。

故事本身是很传统的，讲的是高材生毕业后，经历了重重考验，最终留在家乡，造福村民，探讨了城市化之下，人与土地的关系。令人惊喜的是年轻演员的朝气。开场时男女主角就有一段恋爱戏：在村民的起哄之下，男主角羞赧，女主角暗喜，情愫于不经意间滋长。

这种微妙的感觉很难把握。如果男主角的火候不够，羞赧很容易变成猥琐，酸腐不可闻；如果女主角情绪不到位，暗喜就会浮于表面，初恋的美好荡然无存；如果两方的感觉都不对，那么这部围绕着他们进行的戏，还有什么往下看的必要……

但在台下看到这段时，感觉很“清爽”，两位演员年纪很轻，实际年龄甚至可能略小于剧中角色，所以会产生这种奇妙观感。举手投足模仿成熟，但一个意外就可能全盘打乱，这是年轻男女相恋的状态，经验老到反而演不出“却道天凉好个秋”的志趣。

“突围”需要方向，这个也很值得探讨一下。

顺着“年轻”往下聊，看完整台戏你会发现，不止男女主角，相比于现在很多地方戏剧团，参演的泗洪县泗州戏剧团整体年纪偏年轻，平均也就三十多岁，当打之年。这让人几乎难以相信，该剧团上世纪五十年代就已然成名了。

个人觉得，这和泗州戏旺盛的文化生命力不无关系。泗州戏缘起民歌小调，虽然很早就被评为非物质文化遗产，但却丝毫没有“遗产”的样子，它在民间“乱七八糟”地活着，而且活得很好。

举个例子，如果碰巧你生活在泗州戏传唱的地区，此时很想听戏，这时候你应该去哪儿呢？不是高端大气的音乐厅，也不是金碧辉煌的大剧院。你应该去市民广场上，那个围观者最多的人堆里；应该去音像店门口，那堆封面花哨疑似盗版的唱片前；应该打开县城的电视台，听听说不清是柳琴、小调，还是泗州戏的“大部头”剧集。

因为它是泥土里长出来的，所以经得住风霜，这点和豫剧很像。这两年豫剧破圈破得厉害，“土”到极致就看见了潮，所以便成了国潮视频里的常客，韩红做电影配乐，拿摇滚伴奏《十保官》，电吉他失真开那么老大，气场还是被豫剧压下去了。我想这应该是泗州戏“突围”的一个方向。

还有一点，泗州戏作为处江湖之远的下里巴人，在文学性上却奇好。才子佳人、长枪袍带的戏就不提了，就是农村题材的唱词都极讲究。比如，上世纪五十年代有一部《拾棉花》，在全国范围内影响都很大。故事背景就是田间地头一对女闺蜜“斗嘴”，夸耀心上人。

台词设计得精妙且高级。开头画风正常，只是交代年龄，“我女婿今年才二十岁”“俺家他今年才十八”；而后胜负心起来了，她们开始比长相“我的女婿他长得俊”“我的女婿没有疤他没有麻”；再后来引发了“女人的战争”，画风就在吹牛不打草稿中逐渐崩坏，“他一担能挑两百斤重”“他一车能推三百八”“长得肥牛壮马都比不上他”……

多聊两句，所谓“泗州”或者说“古泗州”，其实有一个得天独厚的优势，就是它本来是传说中的地方，《虹桥赠珠》不是讲“水母娘娘沉泗州”嘛。而在今天泗州戏流行的泗洪、泗县、五河等地，确实也有着很多独特的神话传说、志怪民俗。我们看到，这两年二人转逐渐打上神秘的标签，在东北民俗中汲取养分、屡屡破圈。而这种神秘色彩，特别是历史文学层面上的神秘色彩，在泗州戏中并未被充分挖掘，可能是个遗憾。

也可能是“突围”的又一个方向。

（主办方供图 校对 张静超）