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前言

1989年，为庆祝本国成立40周年拍摄的历史电影《开国大典》在全国上映。

在影票价格仅1元的时代，《开国大典》累计票房达到了令人惊叹的1.7亿元，足以见得这部影片的成功。

当年，时任国务院总理的李鹏同志也曾到影院观看过这部电影。

事后，他对剧中演员的表演给予了高度的肯定，尤其点名孙飞虎，说他：“蒋介石演得好。”

那么，孙飞虎所饰演的蒋介石到底好在哪里呢？为了塑造好这个角色，孙飞虎又做过哪些努力呢？

70年代末，贵州话剧团准备把大作家郑重所创作的《西安事变》制作成话剧，可找来找去，就是找不到适合扮演蒋介石的演员。

当时，话剧团里的一位女演员将这件事告诉了丈夫，想让丈夫提一提建议。

这位女演员的丈夫，年轻时曾是个军阀，与蒋介石有过一些接触，对于蒋介石的形象、性格、脾气都有所了解。

他一听说话剧团里正在为找不到“蒋介石”而发愁，立刻放下了手中的工作，仔仔细细回忆了一遍。

紧接着，他就对妻子说道：

“你们团里那个孙飞虎，无论是形象，还是身材，都和当年的蒋介石很像，不妨让他试一试。”

后来，这位女演员把自己丈夫的建议告诉给了团领导，紧接着，他们就把孙飞虎叫了来，让他立刻试妆。

没想到，平日不显山不露水的孙飞虎，头发一剃,换上戏服，竟真的和蒋介石有七八分的相似。

导演当场就拍了板，蒋介石这个角色，非他孙飞虎莫属。

《西安事变》刚被搬上舞台，立刻就在贵州当地引发了不小的轰动，看过这部话剧的观众几乎都觉得，孙飞虎算是把蒋介石给演活了。

就连一些当年曾与蒋介石有过交集的老民主人士，在看完孙飞虎的表演后都忍不住称赞道:

“孙飞虎这小子演起他来，还真有那么个意思。”

一年多以后，导演成荫想将《西安事变》拍成电影，可怎奈何直到正式开机之前，还是没有找到令主创团队感到满意的“委员长”。

就在这时，成荫忽然得知，贵州话剧团有个把蒋介石演活了的演员，于是马上就把孙飞虎请到了北京来。

孙飞虎来到剧组试了几场戏，他的表演令成荫眼前一亮，当即拍板，就让他来演蒋介石。

在此前的话剧或者影视作品中，蒋介石这个角色，给观众的感觉基本上都是千篇一律，过于脸谱化了。

如果孙飞虎依旧按照此前的方式去演《西安事变》，观众们势必会感到“审美疲劳”。

他所塑造的蒋介石也自然无法走进观众们的内心，更加无法获得观众们的共情。

如果真是那样的话，那么他的演艺就是失败的了。

所以，自打接下《西安事变》剧本的那一刻开始，孙飞虎就下定决心，一定要塑造出一个有血有肉的蒋介石。

可话虽这么说，真到做的时候，孙飞虎忽然发现想要把蒋介石演活，要做的工作还真不少。

现实中的孙飞虎，无论是在性格特点上，亦或是在生活习惯上，都与蒋介石有着很大的差异。

所以他前前后后查阅了许多文献资料，力求将自己带入到那个特殊的时代，尽可能地去揣摩当时蒋介石的内心活动。

此外，孙飞虎找来了许多蒋介石的照片以及影像资料，细致观察蒋介石不同时期的各种姿态，比如走路的姿势、典型的习惯动作等等。

经过一段时间的观察，孙飞虎发现了很多蒋介石特有的习惯。

比如：蒋介石一般情况下，不喜欢用手直接指东西，而是喜欢用手杖指东西；

每到达一处地方，蒋介石都习惯左右张望一下；

在给部队将士训话时，蒋介石总会由上而下地挥舞拳头，等等。

此后，孙飞虎还专门拜访了一位在淮海战役中率部起义的前国民党军中将。

他曾和蒋介石在同一所军校共事，对于蒋介石的容貌、形态以及待人接物的风格，都十分了解。

他告诉孙飞虎：蒋介石毕业于日本士官学校，所以对军容风纪格外在意；

他走起路来很慢，但特别稳健，腰杆挺得笔直；

蒋介石很少会笑，即便是笑也不会大笑，总是给人一种难以亲近的感觉，国民党的很多将领都非常怕他。

后来，孙飞虎结合这些信息，自己在家里反反复复地模仿、练习。

在实际拍摄的过程中，孙飞虎将自己观察到的、了解到的这些细节，根据剧情的需要，在不同的场景中合理运用。

最终刻画出了一个“全新”的蒋介石，让观众们有了眼前一亮的感受。

在以往的话剧或影视作品中，蒋介石都是说普通话的。

但在电影《西安事变》中，孙飞虎所扮演的蒋介石却操着一口浓厚的浙东口音，这一小小的变化，反而令孙飞虎版的蒋介石变得更加真实了。

刚开始用浙东话拍摄时，孙飞虎因为过于追求形式上的跌宕起伏，将对白中的逻辑重音强调的太过明显，反而让表演显得特别的虚假，艺术效果很差。

后来他在导演的耐心指导下，将注意力更多地集中到人物的内心活动中去，将角色的心理动作转化为语言动作。

根据剧情的需要，变化语言的节奏，最终收获了令人满意的效果。

在整个拍摄过程中，最令孙飞虎感到难办的，就是刻画蒋介石的内心活动。

他毕竟是一个真实存在过的历史人物，这就让孙飞虎的表演总离不开一个词——模仿。

作为一个特型演员，尽可能地模仿角色的形态自然是应该的，但模仿的过多，就会让表演显得刻板。

为了避免这个问题，孙飞虎在表演过程中，要将自己完全沉浸在角色、剧情之中。

积极地调动自己的心灵，不停地考虑此时此刻蒋介石的处境，去想象此时此刻蒋介石会有怎样的心理活动。

进而让机体充分地展现出角色的心理状态，从而达到表演的最高境界——“神似”。

比如:电影中有这样一场戏，蒋介石在同端纳共进西餐时，下意识地用手托了托松动的假牙。

这一个小设计，包含着孙飞虎对于蒋介石当时处境的独到感悟。

孙飞虎认为：逃跑时蒋介石的假牙不见了，只能每天以流食充饥，好在后来，美籍顾问端纳从南京为他带回来了一副假牙。

端纳告诉蒋介石，张、杨二人并没有加害于他的意思，蒋的心情顿时好了起来。

仔细想想，自己已经吃了好一阵的流食，如今既没了性命之忧，嘴里的假牙又失而复得，定然要好好地吃一顿饭，于是便拿起餐具大快朵颐了起来。

可是由于进食的速度太快，假牙难免松动，因此就必须要用手托一托。

再比如:剧中有一幕是卫队长请蒋介石搬家。

蒋介石见来者正好是几天之前在骊山捉住他的那人，立刻变得惊恐万分，他以为

“此人是要把我拉出去枪毙”。

所以一边胆怯地向后退，一边大声嚷嚷

“我哪也不去!我哪也不去”。

最后，蒋介石干脆赖在了床上，将被子蒙住了头，耍起了无赖。

这一幕，孙飞虎把蒋介石的外强中干、杯弓蛇影、惶惶不可终日的丑态，刻画得惟妙惟肖、入木三分。

正是这些表演细节，让孙飞虎彻底演活了蒋介石。

《西安事变》在全国上映后，获得了票房、口碑双丰收的佳绩，孙飞虎也因此获得了第二届“金鸡奖”最佳男配角的殊荣。

1988年，为了能在次年国庆节时给伟大的祖国母亲献上一份生日贺礼，长春电影制片厂准备拍摄一部革命历史类剧情片，名字就叫《开国大典》。

在选蒋介石的扮演者时，导演李前宽第一个想到人的就是孙飞虎。

在他看来，自从《西安事变》大火之后，孙飞虎几乎一直都在饰演蒋介石，在这一方面，他可以说是熟门熟路、驾轻就熟了。

果不其然，正式拍摄后孙飞虎立刻进入到了角色之中，将蒋介石的盛气凌人、独断专行、阴险狡诈、反复无常刻画得淋漓尽致。

同时，他也用自己独特的表演风格，将蒋介石的人情味展现了出来。

尤其是在国民党败逃台湾之后，孙飞虎深刻地表现出了蒋介石作为“失败者”而表现出的沉重悲剧感，令人印象深刻。

1989年5月，历经半年多的拍摄，影片《开国大典》终于杀青。

8月初，《开国大典》在中南海进行了“首映”。

当时，政治局的首长们想要在影片正式上映之前，先看一看影片的内容。

如果影片内容令大家满意，则可以正常上映，反之则不行。

在中南海放映那天，导演李前宽可谓是坐立难安，因为他担心，剧中蒋介石的形象争议可能会让自己的片子过不了审核。

不过好在，李前宽预想的结果并没有发生。

政治局的几位首长都对影片内容给予了高度认可，尤其是孙飞虎扮演的蒋介石，令他们觉得非常有开创性，演绎得非常精彩。

在影片放映过程中，有领导还曾专门向李前宽询问：

“扮演蒋介石的演员是谁？”

李前宽告诉领导，是贵州话剧团的孙飞虎。

此后，《开国大典》在全国上映，一举拿下了1.7亿元的总票房，并顺利摘得“金鸡奖”、“百花奖”最佳故事片的殊荣。

《开国大典》大火，在剧中贡献了精彩演技的演员们自然也跟着火了起来。

观众们对于孙飞虎饰演的蒋介石印象深刻、好评如潮，就连时任国务院总理的李鹏同志，都在观影后评价道：

“蒋介石演得很好，演出了他的阴险与狡诈。”

1990年，孙飞虎凭借《开国大典》荣获第十届金鸡奖及第十三届百花奖最佳男配角奖。

《开国大典》的巨大成功，让孙飞虎的片约变得越来越多，可这些片约几乎全部都是让他去演蒋介石。

足以见得，他所饰演的蒋介石已经深入人心，不过这对一名演员来说并不完全是好事情。

为了能够摘掉“蒋介石专业户”的标签，孙飞虎在此后又接连尝试了许多不同的角色。

其中电视剧《太平天国》里的曾国藩，给观众留下了非常深刻的印象。

毫无疑问，孙飞虎是一名优秀的演员，值得观众为他送去掌声与赞美。

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