中国明代八朝的版画

中国的版画以木刻版画为主，经过唐宋和元代的发展，到明代进入了黄金时期。尤其在万历前后，达到了高潮。因而，鲁迅先生说："中国木刻画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。"明代木刻版画的发展，除了历史渊源而外，还受到经济发展的促进和文化氛围的作用。由于都市经济和工商业的兴盛，雕版手工业也兴旺发达起来，而雕版手工业又和印刷业相辅相成，并肩发展。它们又以日益增长的工艺读物、通俗文学、戏剧文学和民俗生活的需要为基础，而明代社会恰恰具备了这些条件，版画的高度发展也就势在必然了。

从内容上说，明代的版画异常丰富，一是《天工开物》、《本草纲目》等工艺书籍的插图；二是通俗小说、剧本、传奇的插图，如明版《三国志演义》就有240幅精美的版画；三是道释佛像之类，需求量很大；四如《二十四孝图》等历史人物故事等其他生活需要的内容。版画的创作队伍也很庞大，其间既有大量的民间画工，也有专业画家的直接参与。

北京的永顺书堂，福建的建安派、江苏金陵派的世德堂、富春堂、文林阁、继志斋、环翠堂，安徽敏县的新安派等，都聚集了成批的版画艺术家。此外，唐寅为《西厢记》作插图，仇英为《列女传》的插图起稿，丁云鹏为《墨苑》插图，陈洪绶创作出《离骚》、《西厢记》、《水浒叶子》《博古叶子》等若干插图，还有郑千里、赵文度，刘叔宪、蓝田叔、顾正谊、汪耕、陈询、刘明素等许多著名画家，都为雕版作画。明末刻印的50幅《名山图》多出于当时一些名家之手。他们的艺术风格和高超的绘画技巧，极大地提高了版画的艺术水平。从发展进程上看，以明代中叶为界限，前期的作品，作风豪迈朴实，构图简单，画面纯朴，线条疏落，保留着浓厚的民间色彩。明代中叶以后，出现了极为工丽的风格，而且流派纷呈，创作繁荣，形成了一套精细完备的版画制作体系和强烈的艺术特色。

首先，明代版画突出创造性，富有生活气息。版画的题材多是戏曲小说中的故事情节，人物具有鲜明的个性。版画家们在继承民间艺术传统和宋元画法的基础上，要进行重新创造、因而与明代一味摹古的山水人物画迥然不同，更富有创造性和生命力，山水人物则千篇一律，缺少生机。这在《玉玦记》、《西厢记》、《丹桂记》、《瑟琶记》、《牡丹亭》、《屈子行吟》和万历三十年左右新安派的作品中表现得极为突出，形成了明代版画的基本作风。

其次，版画艺术同彩印技术相结合，创造出技艺非凡的彩色版画，这是中国版画史上的巨大贡献。万历二十五年(公元1597年）刊印的《寿星图》是现存最早的彩色版画。万历二十八年(公元1600年）的《花史》和5年后的《墨苑》，是用涂版方法印制的彩色画集。到了天启七年(公元1627年）的《十竹斋画谱》，已经达到了前所未有的技艺水平，并诞生了饾版和拱花两种印制方法，形成了一套具有高度技巧和十分精细的工艺体系。这是明代版画艺术的伟大创举。

最后，明代的版画创作流派纷呈，高潮继起，开辟了中国版画发展的黄金时代。

1972年，文物部门在上海发现了一批成化年间(1465-1487年）刻印的唱本和传奇，其中都有精美的插图，仅《花关索传》就有插图44页，每页都是上图下文，保留着元代的格式。另如《包龙图断歪乌盆传》、《薛仁贵跨海征辽故事》等10种唱本计有插图361页，整面图页就有86幅。这些技艺高超的插图，都是北京永顺书堂刻印的。

建安派以福建建安为大本营，宋元以来这里就是版画的制作中心之一。到了嘉靖至隆庆间(1522-1572年），此地的出版事业很盛，几乎每书必有插图。其作风古朴简放，主要出于工匠之手。及至万历初，新安派的刻工来到建安，致使作风趋于工丽精细。他们继承着元画的格式，以上图下文或对联式为主，内容多为历书、农耕图、儒教刊传、廉正公案、戏曲小说等。

金陵派有"世德堂"、"富春堂"、"文林阁"、"继志斋"、"环翠堂"等出版商号，他们的涌现使金陵成为明代的一个出版中心，书籍插图非常普遍。当时，富春堂刻印的传奇多达百种，所作版画仍保留着古朴的宋元作风，但已把上图下文的格式变为全幅的刻版了。虽然线条较粗，但人物表情大有进步，其雄健豪放的格调为后世之作所不及。到了"继志斋"的出现，作风已趋辉煌富丽，"环翠堂"的图刻尤为精丽工致，因主人汪建讷为徽州人氏，并且富有，刻手必然来自"新安派"。新安派的势力最大，其中以黄氏一家最为有名。在万历三十年左右，黄玉林父子兄弟的画作已将徽州版画推向了黄金时代。所作《养正图解》、《博古图录》、《古列女传》、《人镜阳秋》、《闺范图录》、《帝鉴图说》、《状元图考》、《女范编》等版画，不但隽雅秀丽，奔放豪迈，而且工程巨大，非一年半载所能完成，可见当时版画创作的繁盛程度了。

到了明末，木刻版画的制作工艺有了重大发展，产生了"十竹斋"水印木刻。天启七年(公元1627年），南京的胡正言与徽州著名画工合作印制的《十竹斋画谱》，对传统的绘画技法作了系统的整理。其刻板工致、设色妍丽、阴阳向背、深浅浓淡、效果俱佳，达到了很高的技艺水平。公元1644年刻印的《十竹斋笺谱》共4卷，计有画页289幅。由于采用了饾版和拱花等新技术，做到画、刻、印的有机结合，充分发挥水色和纸张的性能，并且讲究刀法和套印时的各种工艺，使作品具有干、湿、浓、淡、虚实等不同的艺术效果。这套刻印方法，在当时世界上是十分先进的。

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