Summer IS HERE

顾名思义，录音监听音箱就是本身很中性、低染色、有极高分析力，录音时可以用来反覆比对麦克风摆位前后的差异，或者混音时复杂又细微的变化。我对监听音箱又爱又苦恼，爱的是它们有极高性价比，有很精准的声音表现；苦恼的则是专业产品不重视外观，而且一些监听音箱颇有压迫感，听上一个小时耳朵就会觉得疲累。

对每天早上起床就要打开音响，一直欣赏各种音乐到黄昏的我来说，是否舒服耐听，就变得比精准直率更重要。

第一次深入认识英国罗杰之声Quested音箱是在阳江的世界音响发烧博物馆，它们有一套旗舰Q412FS，放在2楼一百多平方的演示厅中，在这里对比过丹拿声学Dynaudio Acoustics的M4、还有TAD、木下正三Kinoshita、PMC等大型监听音箱，不同产品各有优点特色，而罗杰之声Quested更显大气松容，动态与高低频二端延伸也更厉害。关键是这么大的系统，听起来虽然率真无修饰，声底比较硬朗阳刚，但大音量下居然没有压力，让人想把音量不断提升，直到歌唱者与乐器的形体感都达到触手可及的拟真程度。

第二次有机会好好欣赏Quested Q412FS，是在北京音乐产业园的音响展会上，大师班邀请了多位录音师与音乐制作人分享唱片背后的故事，罗杰之声在偌大的场地高声欢唱，气势澎湃、动态汹涌、细节满盈、质感逼真，播放大型乐团演奏岂止一个过瘾了得!这次在广州佳乐电器城3楼的阔景音响，有机会第三次与Quested Q412FS再叙，依旧被震撼得五体投地，比我接触过的几个监听音箱更让人感动，更让人投入，更让人愿意长时间听下去。

当然中性真实是监听音箱的基本素质，拿发烧友人手一张的《蔡琴老歌》来说，尽管其制作水平在今天来说不是最高级的，但蔡琴极富磁性的嗓音仍能捉住聆听者的心，熟悉的老歌在蔡琴唱来情深意切没有一丝风尘气息。老式的英国风格有浓厚的中频与较多的低频，发烧友更喜欢类似表现，实际上蔡琴没有那么“老”，透过Q412FS系统很忠实还原了蔡琴不疾不徐，优雅宁静，温暖而空灵的声音，传真传神同时又可以让丝丝缕缕的情感直抵心灵最深最柔软的角落。从这张唱片的表现，我就几乎可以断言百万元之内的音箱系统，几乎都很难与Quested Q412FS为敌!

（由于罗杰之声的特性非常精准，远场监听用的大型喇叭与近场小音箱的差异，主要是“最大音压”，音质与音色几乎一致。）

身为罗杰之声的旗舰，Q412FS分为二个独立部分，上半部主音箱称为Q412，三音路倒相式结构。由一只1.5吋丝膜高音、一只3吋球顶馒头中音和四只12吋八爪鱼的低音组成。下半部称为QSB118，装有一只18吋的八爪鱼低音单元。

从体型上看，Q412FS的1930x880x670mm绝对是超大尺寸，一对音箱总重量为495公斤，难怪只有极少数规模庞大的录音室才会使用。更令人吃惊的是它的参数，最大声压可达130dB/1m，频率响应20Hz - 20kHz +/-2 dB，几乎已经是世界纪录了(相当于飞机发动机的声音)。

关于音压的概念，我们举例说明，在音乐厅中交响乐团演奏所产生的最高音压，在好座位上约可达到100dB，如果坐在前几排，甚至高达110dB，当然这与音乐厅的大小和乐队人数多少也有关。在家里用100dB（峯值）音压重播音乐已经是非常大的响度，相信左右邻居都会抗议，一般90-95dB已相当充足。有一点要知道，每减少 3dB音压，所需要的推动功率就减少一半，提高3dB改变的响度有限，只有在大音量时才比较明显。我的意思是罗杰之声Quested Q412FS的能力，播放1812序曲中的加农巨砲都绰绰有余，即使声震屋瓦的摇滚越也是小菜一碟。

罗杰之声使用的3吋馒头中音、12吋与18吋八爪鱼低音都是向英国Volt订制的，它们很少出现在其他产品上，原因是太贵了!Volt的老板是专业音响界鼎鼎有名的英国玛田Martin Audio前首席设计师David Lythe, 年青的时候他就自己制作唱头和音箱，在伦敦大学取得应用声学硕士后到Lowther(非常著名的全频喇叭公司)开始音响生涯，然后到玛田音响负责技术研发。

（Volt的老板David Lythe曾是专业音响界鼎鼎有名的英国玛田Martin Audio首席设计师，类似八爪鱼的“Radial Chassis星型支撑架”设计方案于1990年取得专利，正面的呈辐射状加强型支撑骨架很有辨识度，可增强单元工作稳定性并提高音圈散热效率，长时间大动态工作也能还原出音色准确、节奏清晰的低音。）

1978年David创建了Volt公司，生产高负载低失真的低音单元，Volt的“Radial chassis 星型支撑架”设计方案于1990年取得专利，也就是我们熟悉的八爪鱼低音。八爪鱼结构正面有呈辐射状加强型支撑骨架，可增强低音单元工作稳定性，提高音圈散热效率，长时间大动态工作下始终能保持最佳状态还原出音色准确、瞬态敏锐、节奏清晰的低音。Volt应该是第一家推出馒头中音单元的公司，最初版本的馒头中音球面弧度比较平，没有涂胶，据悉罗杰之声创办人Roger Quested也参与了设计。

（罗杰之声的创办人Roger Quested(后排)与汉斯·季默(前排)从1986年起就建立合作关系）

总代理苏州声杰音响负责人吴定胜，广州阔景音响的张然都特别推崇馒头中音，罗杰之声订制版本上面涂的阻尼胶大概也很特别，张然说他多年前卖过一套Quested音箱，后来服务时发现状态如新，而其他英国品牌的单元阻尼胶多已干枯，这说明罗杰之声可以在录音室一年365天，每天24小时使用也不担心老化。

（ Q412的1.5吋高音单元是罗杰之声订制的，比常见的软球顶高音大了一圈，可以承受更大功率。 3吋馒头中音来自英国Volt ，与其他类似单元不同，表面的阻尼涂层多年以后仍可保持黏滞弹性，录音室一年 365天，每天24小时使用也不担心老化。）

罗杰之声的创办人Roger Quested本来就是录音师，曾在伦敦的Morgan、DJM等录音棚工作了20多年，他担任过Led Zeppelin(齐柏林飞船),、Rolling Stones(滚石乐队)、获奖无数的英国摇滚巨星Elton John、曾与Garfunkel建立流行音乐史上最佳重唱的Paul Simon、70年代英国民谣摇滚代表人物Cat Stevens、Pink Floyds(平克.弗洛伊德乐队)、The Kinks(奇想乐队)、澳洲格莱美歌手Rick Springfield、Camel(骆驼乐队)、美国民谣歌手John Denver、曾获艾美奖最佳乡村女歌手奖的Olivia Newton-John, 法国摇滚明星Johnny Hallyday……这些知名乐队和歌手的录音工作。

（Q412是罗杰之声目前最大型的监听音箱，配置1.5英寸丝膜高音，3英寸馒头中音，4只12英寸低音）

Roger Quested说他第一次制作音箱，动机很简单，录音室墙内安装的监听设备坏了，只好自己动手做一个。需求是一切发明之母，Roger Quested在工作中接触过很多监听音箱，DJM录音室曾使用过Eastlake(使用压缩驱动号角与双低音)，听起来有点累。后来更换成UREI 815s(同轴号角高音与二个15吋低音)，制作人Gus Dudgeon正为摇滚歌手Elton John进行混音，UREI却一周坏两次，这真会把人逼疯。Roger Quested本来打算换用10吋的Tannoy同轴单元另外加上15吋低音，也尝试过ATC与Audax单元，最后都无法满足他的要求。

当时他是DJM录音室的主管，老板Dick James准备在伦敦另外建立一个超级录音棚，让它变成欧洲录音棚的标杆，由于市面上找不到超大的监听音箱，决定让Roger Quested放手一搏。为了挑选出真正实用的监听音箱，投资方组织了24位当时最优秀的录音师和音乐制作人，希望从几个较有名的品牌中，以盲听（播放时用布遮起来）方式进行投票，结果24票全投给了Roger手工制造的DIY作品，也就是Q215的前身。不久后Roger Quested又收到Rooster Studios老板Nick Sykes的订单，为他们搭建一套大型监听系统，随着越来越多的订单，Roger决定离开DJM转换跑道，于1985年创立了Quested Monitoring Systems，1985年出售给Rooster Studios的第一套系统至今仍在使用。

（1985年成立的Quested Monitoring Systems，出售给伦敦Rooster Studios的第一个监听系统至今仍在运行）

沉默寡言的Roger Quested认为音箱设计的基本原理大概就那样，教科书上都有教，可是要怎么应用在实际的产品上，设计的人很重要，而罗杰之声好听的原因，不完全是特殊原理，更重要的是“谁设计的”！由于很难从害羞谨慎的老先生嘴巴中听到喋喋不休的自夸，有人形容他是一个“被谜团包裹着的谜语”（丘吉尔的名言）。他也不爱别人的奉承，他认为自己只是把扬声器尽量做好而已，有什么大惊小怪的。Roger还说他从不刻意推销扬声器，只是对录音师说〯“听听别人的意见，再与其他品牌比较然后决定自己想要什么”。结果罗杰之声的产品从来不登广告，而一些世界上倍受尊敬的艺术家、乐手、录音师、还有广播和录音室的推荐，让伦敦Abbey Road和Sarm West录音棚（麦当娜、伦敦爱乐交响乐团、飞儿乐队、绿洲合唱团、酷玩乐团等一流乐队的录音棚）都使用Quested监听音箱。

（对多数家庭使用者而言，小一号的Q212FS无论是经济性与实用性更高，低音炮仍是18英寸八爪鱼单元，主音箱则用2只12英寸低音，较小的空间也能发挥良好效果）

作为全球最著名的录音棚，位于伦敦西区的Abbey Road一直都是重量级大牌明星的聚集地，也是史诗级作品的发源地，这个地方可以说是每个录音师和音乐人所向往的地方。这样一个极具传奇色彩，位于金字塔顶端的录音棚，也向Roger表示他们希望使用更加精准的罗杰之声音箱来升级他们的监听系统。Roger花了大量时间为Abbey Road定制了一套监听系统，将效果调试到完美无瑕，无数传奇作品，就是在罗杰之声Quested音箱的监听下诞生，除了各种古典与流行音乐，电影《夺宝奇兵》、《指环王》三部曲、《哈利·波特》系列等电影大片的音乐工作也是在此完成；热门游戏《使命召唤》和《王者荣耀》等音乐也是在Abbey Road录制。2011年，Abbey Road又在三号录音棚安装了新的罗杰之声Quested监听系统。

（很多好莱坞大片都使用Quested音箱作为后期制作监听：《狮子王》、《蝙蝠侠》、《加勒比海盗》、《怪物史莱克》、《盗梦空间》、《珍珠港》、《角斗士》、《功夫熊猫》、《变形金刚》、《美国队长》、《碟中谍2》等都是大家耳熟能详的影片。）

更传奇的故事来自与好莱坞配乐大师汉斯·季默（Hans zimmer）的合作，德国出生的季默早期职业生涯都在英国发展，作为数字混音的先驱，他擅长混合电子乐和传统交响乐的编曲方式，并利用不同的乐器引出剧情高潮，所以很早就与录音师Roger Quested混得很熟。事实上汉斯·季默原本是音乐素人，80年代开始跟Stanley Myers学习进入电影配乐领域，二人在伦敦成立了莉莉后院录音工作室（LillieYard Studio），他们选择了罗杰之声监听音箱。

（汉斯·季默(Hans Zimmer）被称为“好莱坞配乐教父”，他曾得过8次金球奖，8次奥斯卡入围，几乎没人能撼动他在好莱坞配音界的权威。Quested为汉斯季默在全球打造了8个录音棚，前后使用40多对罗杰之声音箱，在制作了超过150部电影后，汉斯季默依然觉得Quested是让他没有任何遗憾的殿堂级监听音箱！）

1988年汉斯·季默为电影《雨人》配乐，首度提名奥斯卡最佳电影配乐奖。1990年凭《为戴茜小姐开车》的配乐，首获格莱美奖提名；1995年凭动画电影《狮子王》获得奥斯卡和金球奖最佳电影配乐奖。1997年他被聘为梦工厂电影公司音乐总监，并于同年获颁音乐创作组织BMI电影音乐终身成就奖；2003又获得由美国作曲家、作家与出版商协会授予的亨利·曼西尼终身成就奖 [1] 。2007年，入选英国《每日电讯报》“全球百大天才”名单。迄今为止他获得包括4座格莱美奖，3座全英古典音乐奖，2项金球奖和奥斯卡奖。汉斯·季默一直是罗杰之声监听音箱的坚定拥护者，甚至他在世界其他地方工作，都会随身携带小型的Quested V2108监听音箱。

V2108是罗杰之声的长青树，使用定制的手作8吋中低音单元，内置AB类250瓦功放推动，与大型的Quested 监听系统有着非常相似的效果，对摇滚、电子音乐或古典音乐来者不拒，都能表现出超低失真、中性音色及声场中的准确结像。Roger说他曾经用几台Yamaha功放推动大型音箱，一台500瓦的PC5002推低音，两台450瓦的PC2002推中音，高音则用100瓦的PC1002，结果居然把高音单元烧毁了，后来发现推高音的功放持续功率只有25瓦。

这次经验后，所有的罗杰之声有源音箱设计，都会在高音与中音保持充分余裕，这样反而安全正常。对巨型的Q412FS用家来说，完全不需担心功放的问题，因为原厂都已经搭配好了，购买Q412FS系统时会包含不5部设备，甚至连讯号线与喇叭线全部都附上。系统上半部的主音箱可以单独购买，罗杰之声却希望搭配超低音才算完整，所以低音炮卖得很便宜，但如果日后单独购买QSB118低音炮，价格却是好几倍呢!

（加上分体的QSB118低音炮后，整个系统称为Q412FS，低音炮使用英国Volt的18吋八爪鱼低音单元，这套5分频系统可完美演绎20Hz-20kHz(+/-2dB)全频段声音效果。）

整套Q412FS采四路主动电子分音，前级把讯号输出到一台SM748数字音频管理器，这台数字分频器内置24-bit/96kHz的音频处理器，带宽达到了10Hz-32kHz，动态范围超过116dB。此机一共有4路平衡输入，8 路平衡输出，可实现4x8路分频和4个2路监测系统。

（SM748电子分音器支持四进八出，每套系统出厂时会根据声音略微差异进行单独设置，然后锁定不让消费者调整，安装时再根据实际需求向厂方申请解锁调整。目前这套Q412FS的低音炮低通分频点为45.1Hz@24dB，高通分频点13.8Hz@48dB，可发出真正有量感的极低频。中音分频点4005Hz@24dB，低音分频点450Hz@24dB，同样要申请才能调整。）

除了对第一路进行独立的分频设置外，每一输入通道上还具备28段图示均衡和8段完整的参量均衡；同时每路输出的延时独立可调。罗杰之声说大型音箱，尤其是手工制作的大型音箱，无法如流水线生产的100%一致，所以每一套Q412FS出厂前，都会针对细节差异在SM748数字音频管理器上进行修正，然后锁码不让用家调整。安装时视实际需求，可向原厂申请译码，再由技术人员手动调整，调整完依然要再次锁码，目的是保证每一套Q412FS都能在最佳状态下工作。

（Q412F系统搭配了SM748电子分音器，共四部后级推动，二部AP-950-2(输出功率950W@4Ω，桥接后可达3100W@4Ω)分别推动高音与馒头中音，一部AP1550-2(输出功率1500W@4Ω，桥接后可达3600W@4Ω)推动12吋低音，另一部AP-1550-2推动低音炮，它们都是绝对的大力士。）

把分频后的左右声道讯号再输出给后级功放，Q412FS一共配置了二台AP950和二台AP1550立体声后级，前者输出功率950W@4Ω，桥接后可达3100W@4Ω，分别推动高音与馒头中音。后者输出功率1500W@4Ω，桥接后可达3600W@4Ω，一部推动12吋低音，一步推动18吋的低音炮。

工作时几乎看不到中高音功放的输出灯，只有低音与超低音功放在爆棚音乐时才会偶而闪出蓝色指示灯。在强大的主动多路电分和四台大功率后级的加持下，Q412FS不但SPL最大音压惊人，更能充分释放音乐中的细节与能量。所以在Q412FS系统中，人声、乐器、舞台形状都特别真实立体，尤其是打击乐器，就像真有一套架子鼓在眼前敲击般，声浪一波接一波汹涌而来，结实坚挺有力，动态十分了不起。

（1987年的罗杰之声产品，除了使用单元有别，基本架构并没有太多改变）

播放喇叭花唱片的经典录音《The Sheffield Drum Record》，二首曲子仅有架子鼓独奏，却有着难以形容的活生与真实感，同张唱片中的《Track Records》以流行音乐最重要的乐器：吉他、键盘、电贝斯、鼓作为音效示范，它们同列TAS超级唱片榜单中。录音时为了尽量保持音乐的动态，录音电平比较低，如果重播时音量不够，就无法体会到这两张唱片的精华所在。透过罗杰之声的Q412FS系统播放，不仅音效非常震撼，空间感、定位、动态和细节都难以被超越，根本就是现代音响的美学标杆，甚至能看到鼓皮在空气中的颤动。再一次煽情的说，不听这张录音终身遗憾，而在罗杰之声的Q412FS系统上听了这张唱片，保证重新定义对动态、音质、活生感、真实感的认识。

（ 有源版的 VS2108A 则是受竞争对手芬兰真力 Genelec 影响而推出的，可以当成 H108的进化版，声音一样优异）

罗杰之声Quested的中性特质无庸置疑，录音师们得通过它来进行混音、均衡、压缩、噪讯降低.......等工作，由于每一项操作都会产生细微差异，所以必须有很敏锐的监听音箱做为“比对”。有趣的是我听过不同品牌的监听音箱，他们仍然有自己的个性与声音风格，比如JBL或雅玛哈的小白盆很适合做第一阶段的“拾音”，而罗杰之声Quested更适合做混音与Mastering母带后期处理，因为它的动态范围很大，而且全频段都很均衡。对录音工程师而言，最不想伤脑筋的就是监听系统，当比对母带各种细微差异时，必须全神贯注要把问题找出来，然后利用手上的工具去修改调整，罗杰之声Quested因为够“中性”，所以基本上不需要考虑声音风格的影响。过去罗杰之声从不做家庭生意，所以不曾为发烧友考虑，幸运的是它不像某些监听产品，音质比较粗犷，音色比较明亮，相反的我觉得Q412FS的音质还相当细腻绵密有重量感。

（ H108是罗杰之声第一对近场监听音箱，当时为了要取代雅马哈的小白盆NS10，结果大获成功，如今依然在产，被动版的价格让人看了心动不已。）

Chandos唱片的巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲，悠然琴声响起，琴的尺寸比例、演奏时的揉弦细节、空间混响长短，还有音乐厅高度都历历在目，当真实得让人起鸡皮疙瘩的小提琴家矗立眼前，哪里还会嫌质感不好?

（佳乐音响城二楼的听音房过去曾举办过许多活动，罗杰之声Q412FS是我在这里听过表现最全面，平衡度最高，爆棚效果最厉害的音箱系统）

我三次聆听Q412FS的经验都不是在录音室，而是普通的发烧空间，无法做到频响完全平直，或者低频毫无驻波。总代理苏州声杰音响的负责人吴定胜，七月曾去了一趟英国罗杰之声总部，在BBC旧址，Quested打造了一间新录音棚，正是使用Q412FS音箱系统。他说自己信心在这里被震得筋骨全断，他听到了从未有过的精确，无驻波深沉的低频体验，原来天外有天，音响的表现可以达到难以想象的程度。我看了一下吴总拍摄的相片，录音室内空间以吸音为主，天花板是特殊的波浪格子造型，面积相当大，仔细计算后的确能让低频很平直的下潜。但即便不是在录音室内，Q412FS音箱系统给我的震撼一点不减，现场演唱会录音听起来非常的Live，很轻松地把活生感与临场氛围传达出来，主唱与乐团活绷乱跳如在眼前，许许多多细微的环境讯息清晰保留。相形之下广州本地制作的翻唱歌曲，录音听起来有点渲染，可能是混音的问题，中频有点模糊，连带低频也不太干净。换句话说，透过Q412FS听音乐，未必所有录音都悦耳动听，它就是照妖镜，好的录音听了兴奋莫名，不好的录音听了直想嫌弃。

（ 总代理苏州声杰音响负责人吴定胜介绍 Quested 使用的 3英寸 馒头中音）

我在苏州声杰音响也简单听过小一号的Q212FS，觉得它更适合一般家庭使用。超过一百平方的巨大空间，播放RR唱片的名盘《天下无敌之科普兰100》，很难想象理论上动态范围只有96dB的CD唱片，为什么会有那么强烈的动态起伏?第一首《Fanfare For The Common Man》(凡人鼓号曲)曲中用了4只圆号、3只小号、3只长号以及1只低音号，如果没有充分感受到铜管的威力与美感那就白听了。小一号的Q212FS依然搭配18吋QSB118低音炮，不但低音大鼓撼动地板，定音鼓颗粒激射，空间细微的回音那么清楚，铜管那么厚实温暖，场面庞大开扬毫无压缩，归结一句话就是:真实!太真实了!

可想而知，旗舰Q412FS应该有更大的聆听空间，才能消化4只12吋低音单元带来的丰沛能量，也才能让18吋的八爪鱼低音尽情施展。不管是Q212FS还是更小的HQ210，我认为Quested大型音箱与近场小音箱之间的差异，主要是“最大音压”，音质与音色基本一致，所以如果无法用很大的音量播放音乐，对旗舰Q412FS来说就有点龙困浅滩的遗憾了，监听音箱还是越大声越过瘾越真实。当然大音箱的规模感、动态范围、最大音压不是小音箱能相提并论的，条件许可的话，投资Q412FS的80多万元绝对值得。不但值得，甚至可以说超值，因为罗杰之声连搭配的功放、线材都全部附上，同样的价钱，很难再找到比它更大型、表现更全面、效果更真实的音响系统了。

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