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导读:赛博谍战,虚拟前线,《特工任务》突围国安题材类型化。

文 | 丁丁

“按目前来说的话,一个货币可以兑换一美元左右。”当国安局情报人员吴熙带着侦查科长高天阳第一次进入《特工任务》游戏,这个被判断和间谍组织有千丝万缕关联的特工游戏,终于完全向观众揭开了神秘面纱。

实名注册,绑定信用卡,游戏货币可以直接兑换美元,但放弃任务会被扣信用卡额度;当游戏的真实感让玩家欲罢不能,背后的势力也会通过玩家信息,选择认为有用的人员发出线下邀请;而玩家兴致勃勃地做起任务时,却不知道自己已经参与了间谍活动,从而泥足深陷……

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这是新国安反谍都市剧《特工任务》所描述的当代间谍活动。对于抱着传统国安题材预期而来的观众,这样的设定显然是超出认知的,一款游戏的虚实之间,居然能成为间谍的灰色地带;而别具一格的谍战“元宇宙”,也成为打开国安题材叙事的新空间。

国安题材近年来成为剧集行业发力的一个重点,如何把该题材拍得好看,形成独有的类型化叙事,行业仍处于探索中。创新的《特工任务》,为此提供了参考。

类型化,从“新审美”开始

《特工任务》从片头开始,就让观众看到了差异,蓝色数码矩阵构成的数字空间,一般会让观众联想起科幻作品,却被用在一部国安题材剧的开头。

这种科技感,也成为全剧留给观众的第一个深刻印象。

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该剧讲述的是境外情报组织“夜雾”,开发了一款名为“特工任务”的游戏,利用在未知情况下的玩家暗中开展间谍活动。以高天阳为代表的国安战士们,除了要在线下应对“夜雾”开展的种种活动,也需要在线上查找神秘的“张老板”,从根本上把该组织连根拔起。

这也让全剧形成了线上线下两个反谍战场,虚实之间的较量,呈现了更丰富的斗争方式。一方面是真实世界的斗智斗勇;另一方面,则是虚拟空间的技术较量。

比如吴熙为了在游戏里跟踪目标人物黄子诚和姚瑶,需要潜入非公开空间游船,从破解游船的身份外挂,到查找内部结构位置,再到紧张的追逃,整个过程中得到技术人员各种外挂支持,上演多重反转。

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两条线的完成度,可以说都可圈可点。在虚实之间,大大拓展国安题材的叙事模式,是该剧打造该题材“新审美”的第一环。

而第二环,则是以更多科技感细节,打造现代反谍工作的内容丰富性。

作为全剧的关键词,科技感可以说贯穿其间的各个桥段,而快节奏的叙事,让这些科技的出现紧密地穿插在剧情里,不会让观众觉得有动用高科技的刻意感,反而有一种日常感。

在调查生物样本下落的过程中,高天阳和吴熙一路追踪,咬死线索一路追查,调动天网监控和信息追踪、图像识别等各种现代化手段,行云流水的过程,却把科技感发挥到极致。

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不但节奏严密,斗争细节环环相扣,辅以天网定位、种植病毒、信息获取等各种干货,让观众深刻感知到当代反谍工作与传统谍战的不同;也通过当代间谍手段和反谍难度的描绘,持续带来信息冲击。

构成“新审美”的最后一环,是全剧独树一帜的视听语言,写实的真实世界,与线上空间的设计,形成鲜明对比。

尤其是赛博风的线上空间,通过略显游戏质感的特效,营造了一个半失真的“2.5维世界”,各种璀璨的霓虹灯牌和美式都市建筑,融合类似铅黄电影的色调,进一步放大视觉刺激,形成经典的悬疑气质,把神秘感与危险感拉满,也让追逐、打斗等戏码更具冲击力。

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区别于同类题材的“新审美”,突出科技感与当下感,让这部国安题材剧在整体气质和美学上形成了鲜明反差。独树一帜的风格,在国安题材剧的类型化探索方面颇为亮眼。

于人间烟火中,写儿女英雄气

失窃的B13生物样本,即将由生鲜店老板韩杰运往码头送出津海,国安方面一是要把样本留下,二是不能打草惊蛇。最终的方案是,由吴熙在冷链车开出时藏在车里,寻找冷冻保存的样本,找到后由高天阳在车辆行进中从外面打开车门,救出吴熙。惊险的跳车之后,吴熙已经冻到全身颤抖。

在这场现代科技战中,观众依然能看到属于国安战士的战斗精神。

不管是高天阳还是吴熙,他们身上既有属于当代年轻人的一面,对各种技术手段了如指掌;但在很多科技无法替代的层面,人的能力和意志,仍然是工作得以执行的灵魂。

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观众会看到,这些国安战士最常吃的是桶面和汉堡快餐外卖,日常在车里长期蹲守,更要遵守秘密战线纪律,高天阳面对闯下大祸的表弟黄子诚,也要考虑能说什么、能说多少。全剧没有替他们诉苦,也没有刻意煽情,但塑造群像的高完成度,让这群战士的形象颇为动人。

他们不是神,在追踪样本下落的过程中,也会被误导跟踪于潇玥的去向,最终发现样本已经被调包,但根本来不及沮丧,就开始重新梳理线索。在调查过程中,也没有灵光一闪的推理,而是结合各种技术手段,稳扎稳打,靠着毅力和坚持,紧紧咬在线索后面。

这种真实感与日常感,是国安题材剧颇具魅力的部分,与观众生活的“零距离”,可以提升沉浸感和代入感,也让潜在的危险显得更加致命。

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该剧的悬疑质感,让这种题材优势进一步放大,生鲜老板、科技区主播、日料店老板娘等看似普通人的身份,在日常感背后却暗藏玄机。当观众发现,一个游戏的线下任务,一次被诱导的学术造假,都可能是境外情报势力预设的陷阱,极具带入感的情节,会让警惕和惊悚感油然而生。

国安题材的叙事魅力,也由此完成了类型化方向的探索。

一方面,“新审美”的创新保证了叙事层面的“好看”;另一方面,内在主旨与题材魅力的坚守,依然折射出属于秘密战线故事的独特魅力,更表现出国安题材强当代性的突出优势。在两者融合中,《特工任务》为国安题材提供了一整套主旨、内容和审美的解决方案。

于人间烟火中,写儿女英雄气,这场看不见硝烟的战争,让观众有了提供了新鲜感、获得感和认同感,国安题材的叙事边界,也在这种探索中进一步延展。

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要演一出好戏,

也要做一面“警示牌”

今年7月1日起,我国正式施行最新修订《中华人民共和国反间谍法》,其中特别提到,新闻、广播、电视、文化、互联网信息服务等单位,应当面向社会有针对性地开展反间谍宣传教育。拍摄国安题材影视剧,也因此具有了更强的现实价值。

正如《特工任务》一样,国安题材剧超越年代谍战剧的价值,一方面是刻画秘密战线战士们的精神风貌,传递主流价值和正能量;另一方面,也成为一面向普罗大众科普反谍知识、强化反谍意识的“警示牌”。

而《特工任务》以高完成度的文本,向观众呈现了当前反谍工作的紧迫性与复杂性。更重要的是,观众会把反谍工作与切身安全利益结合起来,原来反谍工作并不遥远,它需要全社会的共同努力,也关乎每个普通人的安危。

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黄子诚和姚瑶的经历就非常典型,一个普通的游戏玩家,居然会在游戏里被人下套。如果不是阴差阳错地与国安部门提前接触,作为得知自己已经有过间谍行为的普通人,会是怎样恐慌和无助?

而加入间谍势力的下场又是什么?于潇玥和石磊的经历足以让人慨叹,他们泥足深陷的原因都是因为有所图,于潇玥为了一个出国留学名额泄密,被人抓住了把柄,最终在走投无路中试图自杀;而石磊反过来想要挟组织,勒索钱财,结果险些被灭口。

也是在这种对比中,黄子诚选择积极配合调查,在纷繁复杂的反谍乱局中,提供了纾解焦虑的答案:悬崖勒马,及时止损,相信我们的组织。这样的答案,也为观众注入正能量。

在唱一出好戏的基础上,《特工任务》也成为一面“警示牌”、一封“倡导书”。

在承担社会责任的同时,其创新的类型化探索,也为国安题材打开了新的内容边界,在内容价值和社会价值之间取得多赢,以新立意、新内容、新审美,让更多好看的同类题材作品出现成为可能。