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大唐诗坛明星熠熠，李白这个名字无疑是其中最光彩耀目的存在。

他被称为“诗仙”，不仅是因为他的诗雄奇奔放，富有浪漫主义精神，更是因为他非比凡人的绝世文采。

无论是“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”的豪壮，还是“长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”缠绵，

无论是“十步杀一人，千里不留行”的潇洒，还是“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”的率性，

无论是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新，还是“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的雄奇，

李白写诗，从不会被任何一种风格所局限，无怪乎被余光中称为“绣口一吐，就是半个盛唐”。

那么，在无数文人墨客为之沉醉或悲愁的秋日，他又写过哪些名篇呢？

今天，分享李白秋诗中个人最喜欢的两首。

思乡盼归情：《太原早秋》

岁落众芳歇，时当大火流。

霜威出塞早，云色渡河秋。

梦绕边城月，心飞故国楼。

思归若汾水，无日不悠悠。

公元735年的秋天，李白怀着被举荐的希冀，应友人的邀请来到太原。

然而，辗转三晋，时历半载，始终是徒劳无功。随着秋风乍起，他心中归乡之情愈发浓烈。

“岁落众芳歇，时当大火流。霜威出塞早，云色渡河秋。”

“大火”指的是二十八宿之一的心宿，“流”意为向下行，《诗经》中的“七月流火”同样指的是它。

心宿于每年夏历五月的黄昏出现于正南方，夏历七月之后开始向下行，故而古人以其代表时序转变。

这四句写的是太原早秋的风光：光阴逝去，花草凋零；随着大火星渐渐西移，夏天也在慢慢离去。

在黄河以北的太原城，秋霜早早地从北方来到这里，比李白的故乡蜀地更早地呈现出了秋的气息。

“梦绕边城月，心飞故国楼。”

夜夜秋梦都缠绕着边城上空的月亮，心却随着月光回到了家乡的楼上。

“梦”是诗人的归乡之梦，想归而不得，所以他的梦只能绕着边城的月亮徘徊。

因为那月亮照着太原，也照着故乡，在月光中千山万水的距离都不再是阻碍，他的心也能随之飞回到家乡。

这两句诗，与那句人人耳熟能详的“举头望明月，低头思故乡”仿佛有着一种奇妙的呼应。

“思归若汾水，无日不悠悠。”

思念归家之情时时刻刻萦绕心头，就像这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。

汾水：即汾河，黄河第二大支流，流经太原。

以水喻情是古代诗歌中常用的方法，李白用眼前之水，比喻抽象的思归情怀，既夸张又形象地表达出了情感的深远连绵、不可断绝，引起了很多游子的共鸣。

这首诗设喻巧妙，结构严整，前两联写景，后两联抒情，情景合一，令人感动。

晚清学者高步瀛在《唐宋诗举要》评价这首诗“格调高逸”，确实如此。

思妇动离愁：《子夜吴歌·秋歌》

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

《子夜歌》，属于乐府的吴声曲辞，因此也被称为“子夜吴歌”，分为春歌、夏歌、秋歌和冬歌。

《唐书·乐志》说：“《子夜歌》者，晋曲也。晋有女子名子夜，造此声，声过哀苦。”

李白曾沿用乐府旧题，按四季创作了新词，秋词是其中最为动人的一首。

“长安一片月，万户捣衣声。”

一片皎洁的月光，照彻繁华的长安城，也照见人间的悲苦与寂寥。

千家万户传来捣衣的声音，那是妻子在为边关的丈夫准备厚衣。

“秋风吹不尽，总是玉关情。”

玉关，即玉门关，在今甘肃省敦煌县西北，是大唐与西域来往的重要枢纽，也是战乱频发的前线。

西风瑟瑟吹来，是不是从遥远的玉门关而来呢？夹带着戍卫边关的离人的思念。

明末清初王夫之《唐诗评选》中，曾评价这首诗的前四句“是天壤间生成好句，被太白拾得。”

确实，前四句的语言平实，没有一个生僻字或典故，却情景交融、浑成自然，蕴含着解不开的离忧。

秋凉之夜，月朗风清，砧声阵阵，李白分别用秋月、秋声和秋风作代表，从视觉、听觉，再到触觉，描绘出了一幅凄清难言的秋夜画卷。

它们本就都是最易引逗愁绪的意象，更何况是对于饱经离别之苦的思妇而言呢？

她手中不停地捶打布料，想把布帛捣平捣软，好让它们在做成衣物后更加柔软，让远方的爱人穿上时能多一分舒适。

而当她稍微一停下，耳边传来的就是秋风中，千家万户此起彼落的砧杵声。

诗人虽未明言，却隐晦地暗示了战乱频繁，民间被征入行伍的士兵数量之多，表达了对国家和人民的关心。

秋月秋声与秋风交织，“玉关情”在一层层的推进中愈发浓烈。

于是，诗人在结尾发出直抒胸臆的疑问：“何日平胡虏，良人罢远征？”

何时才能平息边境风战争，让远方的士兵结束漫长的征途？

盼望战事的早日结束，向往和平安定的生活，这是征妇的心声，更是是诗人的愿望。

有此一笔，不仅使全诗主旨更加深刻，而且使“玉关情”愈发浓厚。

后世的某些人偏爱“含蓄”，认为删去末二句作绝句更好。

比如清代田同之就曾在《西圃诗说》中说，“余窃谓删去末二句作绝句，更觉浑含无尽。”

而沈德潜却在《说诗晬语》表达了不同的意见，“诗贵寄意，有言在此而意在彼者，李太白《子夜吴歌》本关情语，而乎冀罢征。”

田同之认为前四句精妙，如果删去结尾两句，更加意蕴无穷；

而沈德潜却觉得结尾两句才是整首诗的灵魂所在，李白写诗并不是替思妇表达悲情，而是以其为例，传达“罢远征”的深刻寓意。

对此，你怎么看呢？不妨留言讨论！