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《疾速追杀》系列的衍生剧《大陆酒店》日前上线了首集，四部曲导演查德·斯塔赫斯基退居执行制片，编剧德瑞克·柯斯达则继续参与新项目的剧本撰写工作。

本剧选择了电影中的标志性建筑「大陆酒店」作为丰富「疾速追杀」宇宙设定的着力点。

遍布全球的大陆酒店作为庞大犯罪组织「高桌会」下辖的中立领地而运作，是杀手们的临时避风港，提供庇护和支持，同时意味着打斗和杀戮在酒店内都是严格禁止的。

故事讲述年轻时代的温斯顿·斯科特（科林·伍德尔）为兄复仇，在高桌会统治的地下犯罪世界摸爬滚打，最终坐上纽约大陆酒店的掌门人之位。

豆瓣上有看过的网民认为《大陆酒店》只是为了「蹭」《疾速追杀》IP的热度而生。我在看完首集后，觉得可以说是，也可以说不是。

说是的点在于，《大陆酒店》的英文片名「The Continental: From the World of John Wick」便已挑明了本剧是直接诞生于「疾速追杀」世界观的作品，为电影进行前传性质的扩充和说明是基本要求，也不可能完全脱离它的影响。

说不是，因为主创团队对《大陆酒店》显然怀有更大的野心，而不仅仅只是满足于制作一部《疾速追杀》系列的衍生剧。

相比起正传视基努里维斯为绝对核心，注重花式击杀、流畅华丽的动作设计，这部背景在上世纪七十年代美国纽约市的外传，第一集便试图以各具特色的几组人物关系，尽可能填补主心骨退场、温斯顿吸引力不足等问题所留下的巨大空白。

例如，神秘莫测的高桌会、残酷无情的酒店经理科马克（梅尔·吉布森）、造型独特的双胞胎杀手；从越战归来的退役军人弗兰基与越南女子妍相爱；贩卖军火的黑人兄妹艰难重振亡父的废弃拳馆；女探员达席尔瓦执意追查非法交易案，希望向男人们证明自己的实力，以及徘徊于废车场、唐人街等地，底层劳工和移民的落魄身影。

这些零碎散乱的关系网络，经由「温斯顿寻兄」的主线剧情得以串连起来，一点点拼凑出多少反映历史和时代（不是那么明显）的群像画。

在拓展世界观的前提要求下，《大陆酒店》与某段时期社会经济状况的联系，有别于《疾速追杀》系列的类都市武侠小说体裁，在维持虚构和幻想的同时，不至过分脱离现实基础。

若以电影在动作场面上的「爽快」作为衡量剧集好坏的唯一标准，无疑捉错用神。相反，由于着重多线叙事和剧情铺排，《大陆酒店》首集只有头尾两场动作戏，表现也只能说中规中矩。

温斯顿和弗兰基的兄弟情谊是故事的核心，也是驱使温斯顿重返杀手世界的契机。关于这部分，编导向我们呈现了两个层面的闭环叙事。

第一层是年幼的弗兰基为了保护弟弟而自愿担下所有罪责锒铛入狱；同样地，多年后兄弟俩重聚，长大成人的温斯顿为了拯救哥哥而身陷险境。

正如弗兰基所说，自己当初的选择是想让亲弟远离罪恶，过平凡生活，但到头来却又回到了原点。因此，家人间的深厚羁绊既是扫除障碍的强大力量，又是难以解开、不得安宁的诅咒。

第二层则体现在温斯顿和约翰·威克命运的相似性。

科马克对温斯顿两兄弟穷追猛打，志在夺回被偷走的古老压币机，而在第一集最后，弗兰基再次选择保护弟弟和妻子，牺牲自己。

温斯顿拖着奄奄一息的妍来到黑人兄妹的拳馆，并说出「我需要枪，很多枪」（I need guns. Lots of guns.），约翰·威克在第3部的经典名言。

由此可见，经历丧兄之痛的温斯顿对于高桌会只有难以磨灭的仇恨。这也可以解释正传中身为酒店经理的老年温斯顿多次帮助约翰·威克度过难关，甚至与之一同抵抗高桌会派来的刺客。

或许，正是从试图颠覆组织、对抗命运的约翰·威克身上，温斯顿看见了年轻时的自己，历史仿佛又一次上演。只是两人面临的结果截然不同：约翰·威克坦然面对死亡，温斯顿则选择了妥协，成为体制内的一员。

当然，缘何温斯顿能够压抑住内心的悲痛和怒火，与高桌会达成协议，最后当上酒店经理，箇中原因需在后两集方才揭晓。但相信答案大体离不开「打不赢就加入他们」，或者为了保证某人安危而自愿献身。

从另一角度看，弗兰基和后来约翰·威克都选择牺牲自己以保护亲友，并且都在死前完成了对高桌会领导层的「嘲讽」：弗兰基偷梁换柱，把压币机转移至别处；约翰·威克生命中的最后一枪，将目标对准人神共愤的侯爵。

回顾《疾速追杀4》结局，温斯顿望向终于解脱的约翰·威克（「你能带我回家吗？」），不单止是与挚友诀别，更流露出宛如面对亲人将逝的悲恸之情。

如今《大陆酒店》亦为我们追溯其情感的「起源」：正是弗兰基跳下直升机，兄弟俩天人永隔一幕。

主创团队对年轻温斯顿的形象定位很明确：温文儒雅的智将，而伊恩·麦柯肖恩饰演的老年温斯顿心思细腻，善用权术，平添一份沉稳与老练。战斗力虽然不像弗兰基或约翰·威克那么高，却总能凭借不显眼的智慧和计谋全身而退。

第一集中温斯顿每次停车都不怕麻烦盖上车衣，此设计一方面突出主角信守承诺的个人品格，一方面也是给尾随其后的敌人施加障眼法。换句话说，没有敏捷身手的温斯顿会怎样应对杀手世界的腥风血雨，拼命站稳脚跟，成为后续的一大看点。

此外，不同于《疾速追杀》系列的纯杀手视角，《大陆酒店》转而从普通人立场出发，对高桌会、禁止杀戮的中立地带进行探索，多角度塑造世界观。譬如女探员初访酒店，特意在气氛上营造出深入虎穴的惊悚感。

这种对周遭未知担惊受怕的恐惧状态延续到回家以后，虽然最后只是虚惊一场，但对比起之前从家里窥望窗外街道的轻松从容，可以看出女探员的心态因为「误闯禁地」而产生显著变化。接近恐怖片的环境及人物刻画，极大丰富了剧集的调度方式，增添了可看性。

尽管主创在为正传补充前史之余，想方设法让剧集突破衍生产品的先天限制，发掘电影所没有的趣味，但是，也有不少观众抱怨首集剧情铺垫线索过多，导致整体节奏缓慢。

更何况一上来就群像式描写，这样很容易使得不是那么重要的边缘角色流于表面，同时拖慢叙事节奏。对每集将近一个半小时篇幅（相当于一部电影的长度）的《大陆酒店》而言，大量与主线剧情关系不大、拿掉也没影响的「废戏」实在难以长时间吸引观众投入其中，恐怕才是最致命的。

还有两集，纵横交错的人物关系、剧情线索理应逐渐明朗化，然而能否令观众心满意足，还是得持审慎态度。