再到当下的刘浩存和林博洋，张艺谋电影中那些美丽动人的女主角，带给观众无数视觉震撼。她们似乎成为张艺谋风格中不可或缺的标志。

当林博洋在新片中以“谋女郎”之姿现身时，大众视线立刻聚焦到她的身上，纷纷对比张导过去与现在在女演员审美方面的变化。在赞叹中，也有许多疑问和不解。

我们似乎从这个话题中，看到了大众审美情结的复杂性，也看到了时代变迁所带来的电影艺术本身的变化。

这其中蕴含了什么思考？我们接下来就着张艺谋的“新晋谋女郎”，来谈谈大众审美的进步与反思。

当我们把林博洋与张艺谋历年的“谋女郎”放在一起比较时，许多人不禁感叹:“这还是我们熟悉的张艺谋吗?”

的确，从巩俐到章子怡，再到近年的刘浩存和周冬雨，她们或性格坚强，或气质高贵，都是当代电影界的佼佼者。

而林博洋给人第一印象似乎只是长相标致，正如很多网友所说的那样，“美则美矣，但看过就忘”。

但我们在评论张艺谋的审美时，是否过于着眼于表面？仅从外在比较女演员的长相、气质，而忽视了时代的变迁所带来的影响?

张艺谋能成为80年代中国电影的领军人物，正是因为他敏锐地捕捉到了那个时代中国社会转型期的种种困惑与冲突。

他的许多作品如《红高粱》《大红灯笼高高挂》等，通过女性角色的命运反映出那个时代的焦虑与痛苦，电影中女性角色的塑造带有明显的时代符号。

而到了90年代中期，中国社会进入快速发展时期，张艺谋电影中的女性也开始由纯粹的悲剧式角色，变成像《英雄》里的名妓飞花那样更丰满立体的形象。