《中国美术报》第329期 专题

【编者按】9月5日，“湖南著名美术家推介工程·张一尊艺术展、周昭怡艺术展”在湖南美术馆开展。本展览是在中共湖南省委宣传部的领导下，湖南省文联推出的“湖南著名美术家推介工程”品牌项目之一，该项目以湖南美术馆为平台，先后举办了陈白一、王憨山、颜家龙、曾晓浒、钟增亚五位艺术家的个展及相关活动，吸引了社会各界的关注、研究与讨论。在20世纪湖南美术史的百年长河里，张一尊、周昭怡是两位重要的艺术家。此次展览通过翔实的文献资料和作品呈现，从美术史的角度勾画了两位艺术家的艺术人生和艺术实践。展览不仅为构建20世纪湖南美术史提供了有效的个案视角，对于承继湖湘文脉，研究、梳理、构建湖南近现代美术史也具有推动意义。

从个案研究到展览呈现

记湖南著名美术家推介工程·张一尊艺术展

□ 陈元幸子

在湖南近现代美术史上，张一尊（1902—1973）是备受推崇与尊重的画家、美术工作者，他在中国山水画、动物画的创作与探索中取得了重要成就。中华人民共和国成立后，张一尊积极参与湖南省美术家协会的筹建工作，在1958年和1962年两次当选湖南省美协主席。在任期间，他多次组织湖南省美术展览、举办美术讲座及赴全省各地开展写生创作活动，为湖南美术事业的发展作出了重要贡献。2023年是张一尊先生逝世50周年，为纪念这位艺术先贤，本次展览以翔实的文献资料和近80件精品的规模呈现张一尊跌宕而执着的艺术生涯，以期为构建20世纪湖南美术史提供有效的个案视角。 ‍ ‍ ‍

张一尊 万马奔腾 纸本设色 67cm×150cm 1964年

1963年，由中国美术家协会湖南分会主办的“张一尊书画展览”在长沙中苏友好馆举办，此展是中华人民共和国成立后湖南举办的首个个人画展，可见当时张一尊的社会影响。时隔60年，为了更好更全面地呈现张一尊的艺术面貌，本次展览共分为四个部分。第一部分“才识功名在砚田”重点梳理了张一尊艺术年表，共展出其相关文献资料107件，这也是张一尊艺术文献最为集中的一次展示。此部分首次展出张一尊收录于1933年《潇湘书画集》中的两张作品、1951年湖南省人民政府为其颁布的聘书原件、1957年其作品《青浪滩天险》获湖南第一届美术作品展一等奖的奖章、1968年张一尊自画像5张以及20世纪70年代张一尊写给小女儿的书信等重要文献，为后续推进张一尊研究提供了一手材料；第二部分“沧海碧波万里春”主要呈现了鲜被人关注的张一尊山水画的创作步履，从1948年的《水有龙兮山有仙》，到1958年的《韶山学校》《韶山耸翠》，再到1964年的《敢叫日月换新天》《芙蓉国里尽朝晖》，因受社会环境剧变的影响，张一尊的山水画创作经历了由临摹传统到实景写生的过程。此次展出的《祝融峰》《放木归来》《天心阁》《巴陵胜状》《螃蟹坝水口》《川石写生》等均是其山水画的精品之作，这些作品生动记录了潇湘大地的壮美山河与时代风貌。第三部分“昂首长鸣震宇空”通过其代表作《万马奔腾》《奔马组稿》《牧人与马组稿》较为全面地展示了张一尊在画马题材上的重要成果。第四部分“随意挥毫到白头”则集中展示了张一尊涉猎的其他动物画及人物画，展出的《奶牛图》《骆驼图》《雄鸡图》《幼狮图》等生动有趣，极富有生活气息。而《盘玉娥同志》《牧民写生图》则是他学习素描、速写手法之后的创作。为了更好地表现劳动人民的生活，年过半百的张一尊开始研究西方造型手法，作为一名优秀的美术工作者，他始终不断探索着符合国家文艺需求的创作路径与风格，为创作出无愧于国家与时代的美术作品而不懈努力。

本次展览展出期间，湖南美术馆多措并举，大力宣传和推广展览。在5号展厅的末尾处，设计布置了两场与展览同期的公教活动，供观众现场体验。活动“丹青宣白浓韵藏·套色印章”选取了张一尊创作于1958年的《韶山学校》和1967年张一尊参与创作的《毛主席故乡韶山》两张作品作为印章图案，观众可通过不同颜色的印油一层层印出作品，获得展览专属明信片，把展览记忆带回家。活动“落纸云烟·手绘胸章”，观众可通过亲自临摹张一尊作品或根据观展感受自行创作，借助手压印章机得到自己想要的独特胸章。同时，通过官方和网络媒体以文字、图片、音频、视频等不同形式向社会推介，本展亦获得了各界的肯定。

“湖南著名美术家推介工程·张一尊艺术展”与湖南美术馆同期展出的“周昭怡艺术展”“黄铁山艺术展”三展并行，分别呈现了20世纪湖南美术史上不同领域的三位重量级艺术家的个体生命，此三展又与陈列于三层的“湖湘百年美术之路（1899—1999）”展形成支线与总脉的关系，它丰富而详尽地补充了美术史宏大叙事中的诸多历史细节与人情冷暖。笔者认为，在今后的工作中，承继湖湘文脉、深挖一手文献、强调知人论世，关注绘画本体应当是推进湖南近现代美术史研究与策展工作的重要立足点。■

（作者系此次展览策展人）

三湘女史誉书坛

记湖南著名美术家推介工程·周昭怡艺术展

□ 周敏珏

周昭怡（1912—1989），湖南长沙人，毕业于湖南大学中文系。曾任中国书法家协会理事、中国书法家协会湖南分会主席、湖南省政协常委、民进湖南省委会常委、湖南省妇联常委、长沙市周南女中校长、长沙市第十四中学校长等职。周昭怡出生于书香世家，父亲周介祹为20世纪初文化名人、教育家、书法家，其书法以颜真卿为宗，兼习钱南园，书风笔力遒婉，雄健古朴。周昭怡书法深受父亲周介祹影响，幼承家学，从习颜启蒙，数年不辍，悟用笔之法。1984年周昭怡当选中国书法家协会湖南分会第一届主席，是当时各省书协主席中唯一的女书法家。1986年随中国书法家代表团访问日本，蜚声海外。1986年第2期《书法》做专题介绍。其作品曾参加全国第一、二、三届书法篆刻展览，全国妇女书法篆刻展、首届中日妇女书法交流展等。周昭怡题写的匾额、楹联、碑文、诗词遍及湖南省内外，其最著者为《岳麓书院记》《重修杜工部墓碑》、屈子祠“光争日月”、南岳“棂星门”等匾额，及天心阁、岳阳楼、湘西草堂等处木刻楹联。

周昭怡 清音逸趣五言联 纸本水墨

136.5cm×32cm×2 1988年

在当代中国书坛，周昭怡以鲜明的颜体书风为海内外所瞩目。她在《净虑才知翰墨香》一文中追忆学书历程：“我学习书法是从描红开始，接着蒙影。到小学二年级时，我的父亲从上海带回来许多本颜真卿的《麻姑坛记》楷书字帖，我也得到一本。从此在父亲的指导下，每天放学回家，首先临写一张，从不间断”“父亲最喜爱收藏古代名碑法帖和当代名家墨宝，每年夏季要拿出来晾晒一次，以防潮湿霉变、虫蛀，这个任务总是落在我的头上，这也为我创造了一个学习的极好机会。那里面唐宋法帖、汉魏碑拓，应有尽有，可以让我随意选择，从容揣摩”。幼年学书经历辅以丰富家藏，为她日后系统学习各书体打下了基础。通过习颜，上追秦汉诸碑，下溯唐宋法帖，博取贯通，构建了自己的艺术面貌。周昭怡曾撰写《学习颜真卿书法的我见》一文，从运腕、笔法、结构、布局、墨法五方面论述习颜法则，尤其是笔法部分，强调逆入、涩行、紧收。纵观周昭怡一生艺术面貌，她对颜真卿书法的取法、对篆隶行笔的理念是贯穿始终的。

本次“湖南著名美术家推介工程·周昭怡艺术展”由文献与作品两个板块组成，以书法与教育两条主线，勾勒周昭怡的艺术与人生。展览板块以作品题材为线索，分为“玉池洗砚”“万古风流”“江山万象”三部分。“玉池洗砚”部分集中展示各种临摹作品，旨在梳理周昭怡的学书历程，追溯其书学脉络；“万古风流”部分以古典诗词为主要内容，囊括隶书、楷书、行草创作的书法作品，涵盖对联、条幅、中堂、扇面等多种形式，全面展示其艺术成就；“江山万象”则为现代诗及自作诗作品，现代诗部分内容具有强烈的时代印记，而自作诗则是周昭怡才情与艺术深度结合的典范。本次展览大部分作品为1988年“周昭怡书法展”中的精品，通过新的学术研究和策划视角，配合丰富的文献资料，旨在展现周昭怡在书法创作上积极求索的艺术历程及深远影响。

展览自开幕以来，得到了社会各界的广泛关注。中国书法家协会主席孙晓云，中国书法家协会副主席、湖南省书法家协会主席鄢福初，中国文联书法艺术中心副主任郑培亮等省内外专家学者来馆参观指导，对策展理念、展陈效果、学术意义均给予了高度评价。周昭怡作为中国书法家协会湖南分会的首届主席，近年来并未得到学界的研究与关注。此次“湖南著名美术家推介工程·周昭怡艺术展”作为对其研究的一个阶段性成果，对于构建湖南近现代美术史、推动湖南书法事业高质量新发展、谱写更生动的湖南文化传承发展新篇章具有重要意义。■

（作者系此次展览策展人）

编辑 | 贺 玮

制作 | 冯雅颖

校对 | 安亚静

二审 | 刘 晶

三审 | 冯知军

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