有点“社恐”，大概在2023年会被确诊为“I”人的梁曼勇，在他的创作世界中，能寻找到比人们印象中更澎湃的表达欲。无论是画画、做雕塑，做木工、涂装手办，还是运营一个设计品牌，这位带有斜杠气质的90后艺术家，通过数次个展和他创造出的天马行空的“曼斯特物种”宇宙，他脑海里的奇异世界，正源源不断地入侵现实。
01
“曼斯特物种”再度来袭
2023年10月14日，“房子里的人——梁曼勇个展”在玉兰堂（上海）开幕，90后艺术家梁曼勇用20余件新作聚焦“房子”这一主题。在更为具体的情景里，展开他对于混杂情绪的敏感洞察——温馨与凄凉、孤独与单调、重复与麻木，通过新一代艺术家的眼睛，收集并呈现出身处当代，徒劳奔跑在每一个“被安排好的一天”中，难以被深刻体察的情绪瞬间。
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
从2020年个展“在忧郁的山坡上”开始，他画面里熙熙攘攘地，挤满了拥有奇特五官和古怪身形的小人就让观众们过目难忘。形容为“小人”，不如说是从异世界奔袭而来的“小怪兽”，它们是艺术家想象世界观中的曼斯特物种——来自英文monster的谐音。
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
《还好吧》局部细节
对梁曼勇来说，创作是抒发自我的路径之一，因此他的创作并没有十分确切的分期，主题只是在不同时间点，自我对于事物不同阶段性理解的不同表达。生活中，梁曼勇只要看到感兴趣的东西，就会随手记录下来，收纳进他充满奇思妙想的灵感库存。近年来，他将创作兴奋点，更加聚焦在更好地抒发个人情感与感受之上。
曼斯特物种家族逐年扩大，这些千奇百怪的形象来自艺术家能接触到的各种媒介，集合了他所喜爱的艺术家、非洲木雕、漫画书、互联网、电子游戏和电影。创作语言、媒介与创作源头的多元性与混杂性，构成了以互联网时代为成长背景的年轻艺术家们在创作特征上的某种共通点。
梁曼勇《距离》
板上综合材料 75×55cm 2023
《距离》局部细节
“在忧郁的山坡上”中经由喷枪制造出的电子虚拟感物种们，时而在山林间开着派对，有时交织撕扯，时而济济一堂……这种浮世喧闹之感，延续到梁曼勇2022年在玉兰堂举办的第三次个展“鳖，嬉皮”里，轰轰烈烈的躁动场面以更为平面化的艺术语言，更热烈的色彩，更加深入地表达出在后工业时代人类生活与相应的精神世界的混沌、混乱的状态。
玉兰堂上海空间外景
梁曼勇将他在当下多变世界中的实时感受，真诚地投射在画面中，用他制造出的特殊“荒诞场景”，戏谑地指向当下社会氛围中的某种真实情绪。来到本次个展“房子里的人”，他在“房子”这一多年来不断探索的空间主题中，进行了更深度的挖掘。
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
房子作为容器，绝大多数人在其中度过大半人生。梁曼勇延续他对于现代日常生活的敏锐感知，进而投入在抽象意义上的“房子”内部。在这个私密空间中，承载了太多重复、规训与程序化的内容，也是在房子里，每个人度过他们“被安排好的一天”。每一个现代都市人，也许都可以在梁曼勇的画面里，看到自我不为人知的“emo”时刻。
02
单向度的人
从每年偶尔画“房子”，到新个展更聚焦在“房子”的主题，梁曼勇说，他其实并没有刻意预设什么。“上阶段我画了很多很满的人物打斗堆积的画面，画到一定程度后，会慢慢感觉开始重复，有些视觉疲劳。”在他看来，创作是一个很个人化的事情，也是一个从陌生到熟悉再到陌生的过程，并不是已知的结果。
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
梁曼勇《火A》
布面综合材料 200×160cm 2023
梁曼勇《烟》
板上综合材料 63×50cm 2022
梁曼勇《火B》
板上综合材料 70×62cm 2023
自如使用流行文化元素，在艺术史中寻找图像语言的创作特征，这是梁曼勇的一贯手法。在这批新作中，艺术家用两张坐在沙发上的人，再次向毕加索致敬，既与他近期的创作感觉相符，也源于对毕加索的个人偏好。早在广州美术学院读书期间，他就对抽象艺术、涂鸦艺术、立体派等，追求运动型与偶然性，与具象写实拉开距离的绘画类型感兴趣。
梁曼勇《毕加索之坐椅子上哭泣的人》
板上综合材料 70×60cm 2023
《毕加索之坐椅子上哭泣的人》局部细节
梁曼勇《毕加索之哭泣的人》
板上综合材料 80×60cm 2023
《毕加索之哭泣的人》局部细节
除去流行文化与艺术史前辈大师们的影响，梁曼勇从日常经验中感受到的点滴情感与情绪，更是艺术家创作的一手素材与直接源头。他意识到，人们的日常大部分围绕房子活动，一个人也许只有在私密的空间里，才更容易暴露、抒发个体最真实的一面。这是身处当下原子化社会氛围一员的个体经验，因而具备着某种打动人心的普适性。
梁曼勇《醉了》
布面综合材料 130×160cm 2022
《醉了》局部细节
色彩丰盛的画面，像一组组镜头，艺术家捕捉着当代人的情景与情绪状态。如同作品《烦》，名字简单直接，描绘了一个人独坐在空间里伤心哭泣的状态。“有时你只有自己一个人的时候，才会真正抒发出一个人的痛苦，懦弱，伤心。现实生活中我们有着不同的角色，用不同面孔处理不同事情，身体就像被不同颜色的线缠绕着，让人慢慢无法窒息。”梁曼勇对《艺术栗子》说。
梁曼勇《烦》
板上综合材料 73×60cm 2023
《烦》局部细节
哭泣的人，在另一件综合材料作品《烦恼》里被艺术家放大。带有超现实主义的夸张与魔幻感，幽蓝色调和孤坐哭泣的巨大的人物，为画面蒙上一层疏离与孤独感。画面里出现的小动物，一只睡觉的猫，和人物形象拉开情绪反差，它们的出现直接来自梁曼勇的生活。最近一段日子，他养了两只猫，让人羡慕的是，猫的情感就很简单。
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
梁曼勇《烦恼》
板上综合材料 200×160cm 2023
《烦恼》局部细节
烦恼的终极原因，也许就源于人类社会与情感的复杂程度，也是这种特性，让人类具有深刻的思考能力。就像艺术家时而在画里流露出带有哲学质感，对于终极问题的思考。《房子是活着人坟墓》里，人物坐在一个房子上，掀开衣服，身体内部还存在着另一个房子里，藏着一个卡通化的坟墓。
梁曼勇《房子是活着人坟墓》
板上综合材料 160×130cm 2023
《房子是活着人坟墓》局部细节
梁曼勇想，离开的人和活着的人，也许都只是处在不同空间待着的人？人的日常大部分不也是围绕同一个空间打转？在日复一日地，充斥重复、单调、程式化的生活，让每个人都成为“单向度的人”。在梁曼勇看似色彩斑斓的画面之下，某种敏感与相应的忧郁，大概才是他的底色。
03
创作不会疗愈自我
个展“房子里的人”，还包括另一种“房子”——动物园。艺术家描绘动物园的灵感，源于他最近逛成都动物园时的内心感受。关在笼中的动物，它们开心吗？它们喜欢自己的房子吗？隔着网格，动物们与梁曼勇四目相对，梁曼勇看到他们住在画着美丽风景的空间里，壁画很多已经老化脱落，它们停身的假树墩几乎以假乱真。
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
梁曼勇《小房子》
布面综合材料 130×160cm 2023
动物园之行，让他感受到了怎样难以排遣的情绪？梁曼勇对《艺术栗子》说：“我就感觉生命的终点都会到来，有时会觉得好像什么都不是事，待着等待时间的流逝。有时又有些恐慌，好像什么也没做。”
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
梁曼勇《假风景》
板上综合材料 160×130cm 2023
《假风景》局部细节
最近一段时间，梁曼勇从之前在广州大学城附近村子里的工作室，搬到了广州交界处的一个小区。可以说从相对人情往来热络的“熟人社会”，进入了周遭几乎全部以家庭为单位的陌生环境，社交减少，生活也变得更加疏离，梁曼勇觉得“也挺好”，他的新作品基本诞生于这个全新的环境中。
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
《一家子》局部细节
本来就比较“宅”的梁曼勇，也拥有了更多独立空间，把精力放到个人创作。运营曼斯特物种工作室，和他拼拼凑凑组装东西的爱好里，比如木工活、软胶sofubi玩具和玩具涂装。陌生感是否进一步放大了艺术家对情绪和自我的感知？长期在工作室是否让他对房子有了更强烈的感受？也许连艺术家自己也说不清楚，而他选择接受内心的所有感受，并将困惑在画里如实呈现。
房子里的人——梁曼勇个展
2023.10.14-11.7
梁曼勇《蓝色房子》
板上综合材料 60×93cm 2023
梁曼勇《房人》
板上综合材料 77×48cm 2023
“不管是好的还是糟糕的，情绪是没办法控制的，不然我也不会一直画有些混乱、情绪低迷的画面。我的感知只能在我的理解范围内，创作上不需要隐藏情绪。创作不会疗愈自我，只会放大自我。”梁曼勇说。
艺术家梁曼勇
对创作者来说，最有力也最直接的，正是将细微的个体感受真诚地表达出来。就像他喜爱的石田彻也、会田诚等艺术家们那样，以一种个人化的超现实风格，贯彻怪诞美学与“丧”感——即使有些不积极正面，但足够真实便可引发情绪共鸣与思考。让每一个穿梭在现实空间与赛博空间中，困在日复一日的循环里，逃不开逼仄空间的人，寻找到一点感同身受的温度。
文字｜刘筱雯
图片｜玉兰堂、梁曼勇
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