为了给歌迷带来盛大的TFBOYS十周年西安演唱会直播，刘睿和他的拍摄团队早早就做出了细致的准备。如何能在直播中做到万无一失？如何在画面呈现上做出不一样的特色？小巧的索尼FR7又会在直播中解决哪些问题？现场复杂的搭建情况，20个机位的选位和调度，信号的特殊呈现方式等多种复杂的问题，都在时刻考验着他们。

这次刘睿导演作为索尼FR7的使用者，再次为我们带来了丰富细致的直播幕后经验分享。这篇专访的干货，相信可以让大家收获满满。

刘睿老师好，近期也一直在关注着您的拍摄项目，体量很大，频次很高。首先想请教一下，针对这样的高频次大型现场拍摄，您的工作流程是如何设计的？项目沟通和团队管理上会用到哪些方法？

我们目前在做的大部分的演出类项目，比如演唱会的巡演，或者是一些大型的晚会，它们的频次比较密集，比如巡演，可能是每周都会有的，甚至可能每周不止一场，所以在这些拍摄上，对于团队的整个分工协作，比如跟项目组的沟通，跟导演组的沟通，这个过程其实是比较复杂的。

对于我们来说，目前的工作流程，大致是这样的一个形式：首先我们会针对每个项目，成立相对固定的工作小组，这个工作小组是由核心的导播、摄影指导、项目管理一起构成的。这个核心的团队会跟导演组和制作方进行非常密切的沟通。对于每一场演出的内容，曲目的顺序调整或者变化，以及在画面呈现上的设计需求，都会实时的进行沟通。然后，再丰富到我们的分镜脚本里，逐级细化到现场执行层面相关的工作内容上。这样就能够保证每个项目不仅是有序的，而且是非常有针对性的。这是我们目前在这些项目沟通和团队的运营上，所采取的主要的形式。

刘睿团队在TFBOYS西安演唱会

展开来说，一个项目刚开始，我们会先跟舞美的部分来进行最初的沟通。因为舞美是整个演唱会或晚会的重要载体，是所有的这个表演形式和拍摄形式的依据。所以最初开始一定是需要先在舞美的阶段来介入到整个制作的。这个阶段可能会早到一两个月之前，或者更早。但是，我们会在最早阶段就会参与到舞美。在舞美基本成型之后，我们才讨论应该如何通过更好的摄像机角度，或者参数设置来呈现现场。

进到场地内后，实际是已经接近执行层面的阶段了，我们需要具体的考虑机位如何摆放。要去场地勘景，让我们的制作团队了解我们原先头脑中的对于整个舞台，以及视觉的呈现。作为导摄的部门来说，我们要确认机位摆设的位置，它与舞台之间的空间距离、远近高低，还要考虑场馆它本身的形态，因为每个体育馆都是不一样的，都有各自的特点。那这些特点如何被我们所利用，比如有些机位可以设置在场馆的某些结构上，这会让拍摄角度更加丰。，当然也许这可能会带来某些弊端，或是有些地方是没有办法架设机位的，可能对于某些机位有限制，所有这些都是我们需要在落地的时候，跟场馆去确认的拍摄细节。

那么这次TFBOYS十周年演唱会，和同类型的演唱会项目相比，在拍摄和技术要求上有什么不一样的地方？您是如何解决的？

首先TFBOYS的十周年演唱会在话题性上和演唱会的社会效应上，无疑是今年非常突出的一个项目，其实这也给了我们更多的压力，这种压力来自于大家对它的高关注度。所有的粉丝也对TFBOYS这三个成员在舞台上的呈现效果给予了非常高的期望。所以，我们在前期制作的时候，需要考虑的更加的完善，关注更多的细节。

我们所需要考虑的不仅仅是对于整个舞台效果的展现，也需要更多的专注于每一个艺人，他在舞台上的呈现的部分，因为他们每一个人，都有非常大量的粉丝，而且每一个粉丝所关注的点也都不尽相同，同时也要展现这个团体重新出现在舞台上整体性。这需要能够呈现出不同于以往的，对三个人再次合体表演的期盼。这些都是在我们前期对于舞台呈现和内容呈现方面的更具体的考量。这可能也是它与其它演唱会稍有区别的地方之一。

第二点差异是在拍摄上。首先我们需要明确这是一个非常重要的直播项目，所以它与现场的演出，还是会有在基础层面上的一些区别的。虽然它也有大量的现场观众和粉丝，但是我们仍然需要考虑到在线上有更多的观众在观看这场直播，所以我们要从直播的角度考虑，如何来设计它的拍摄方式，以及对于信号传输安全层面的考量。这也是在设计机位上，选择拍摄方式上，以及在设计整体系统流程上需要考虑的问题。比如说我们需要考虑到所有设备的主备安全性的问题。而且因为我们对每个艺人都有单独竖拍画面的设计，在整体的转播上有不同的流程跟通路，我们需要考虑每一个链路的安全性，以及所有的设备的合理性。以及在在线调色的系统上，也需要做更精细的区分和更精细的制作。这就造成直播的整套系统设计非常复杂，又非常精确。

TFBOYS演唱会摇臂机位

TFBOYS十周年演唱会使用多少个机位？设置了几级导播？导播系统是如何设计的？

这场演唱会的机位数量一共是20个。这20台摄像机分为两个主要部分的，一部分是用作整个舞台的核心转播，使用了17个机位；另外还有3个机位，是我刚才提到的竖拍的机位。这3个机位是完全单一面对单个艺人的，用来进行竖拍的转播，所以在线上观众可以选择四个不同的直播源，也就是说你可以看完整的直播，也可以看某一个人单独的竖拍的信号。这是两套不同的直播系统。

面对这样的系统，我们也做了整个转播团队的分工。对于多机位直播，我们有完整的导摄系统和直播推流系统；在每一个竖拍机位上，也会有专门的竖拍导播，来负责每一个竖拍机位的调度。因为每个艺人都会有需要调度的画面，我们同样需要匹配好每一个竖拍机位画面的有效性，这也会有相应的导播来调度这样的机位，虽然他不用切换。同样每一个竖拍机位，都有自己独立的调色、包装、推流的系统，所以相当于是四套完全独立的直播系统。这是整个直播系统的划分。

另外，多机位直播的这17个机位的系统，我们还需要跟大屏的视觉做非常好的匹配。大屏视觉需要有很多跟现场观众的互动，这些跟现场观众交互的方式，现场观众需要能够在大屏上看到舞台上的艺人更加细致的表演细节，所以对于大屏的部分，我们也需要去调用这17个机位里面的一些机位，来捕捉现场观众的一些表情，或者他们的肢体细节，将其呈现在大屏上。

我们需要有另外一组导播，专门负责提供画面给视觉部门，用来上大屏。所以在17个讯道的主转播系统里面，我们设置了两级的导播。这两级导播所面对的输出对象是不同的，一个是输出给线上的观众，另一个是输出给现场的大屏。而且，竖拍系统是另外一个独立的系统。所以基本上是由这三块内容来构成的。

TFBOYS西安演唱会导播团队工作现场

这次演唱会都采用了哪些机型？其中索尼FR7的机位数量有多少？与索尼FR7搭配是哪款镜头？它用来拍摄哪些画面？

在这17个机位当中，我们使用了两台PTZ的机位参与制作。索尼FR7搭配的镜头焦段是16-35mm和28-135mm。

这两个索尼FR7机位，主要是负责乐队区域的拍摄。虽然这场演唱会最重要的核心是TFBOYS的三个成员，但是它毕竟还是一个现场演出的状态，而且他的乐队配置也非常顶流，我们需要有一定量的乐队画面呈现，能够表达出现场乐队的状态，同时也可以强调临场感。在这个舞台上，其实我们也考虑过把游机或其它的一些设备埋在乐队区来拍摄，但这个舞台的机械装置相对比较复杂，有很多的升降屏的变化，不便于架设传统机位。另外为了让画面看上去更加干净，不会在艺人的背后有其它机位在流动穿梭，所以我们还是更倾向于使用PTZ的机器，把它预埋在乐队区当中，让它们能够捕捉到一些更细致的画面。

在乐队区的FR7机位

本次演唱会的体育场面积很大，在搭建上会有哪些困难？请问索尼FR7采用了哪种方式进行信号传输？如果使用NDI方式，请问是如何设计网络的？从您的使用经验出发，您认为索尼FR7在搭建和信号传输方式上有哪些优势？

面对这样的场地，其实最大的困难就是传输距离的要求。从安全角度出发，体育场馆对观众席的分布和机位的摆放是有非常严格要求的，观众区域需有安全距离。所以控台到舞台之间的距离，它的方位等都有限制。我们的机位其实大部分都只能在内场观众席的外侧，也就是说，我们可能需要距离舞台至少在40-60米以外拍摄。

这会给我们带来几个影响，第一我们很难去拍摄到更加极致的特写，这是因为我们镜头倍率的关系，它在距离上受到了限制。第二对于机器画面的稳定性来说，它会给我们带来很大的挑战，比如音响震动的因素，或者现场的风、雨、天气的因素，都可能会影响到画面的稳定性，特别是在大屏幕上观看会比较明显。另外，如果你的机器离舞台太远，那么画面相对来说都会比较平，它们的视角可能都是雷同的，画面透视也是比较雷同的，你可能就没有更多可以在角度上、在运动的幅度上有明显差异的画面。所以，这也是在我们布置机位的时候，需要努力克服和调整的。

TFBOYS西安演唱会舞台前部的机位

目前我们在使用的过程当中，索尼FR7基本上还是以SDI信号传输为主。当然我们也知道它有非常成熟的NDI的传输方式。这跟每个系统的搭建方案，或者是整个搭建的习惯有关。但是索尼FR7在搭建上有非常好的便利性，不管是安装在脚架上，还是安装在某些舞美结构上，都是比较便利的。所以我们在前期其实可以非常容易的设定、测试架设的位置。我们把它放在脚架上，带到台上测试不同的位置、角度和高度，确定好之后就可以进行安装走线。这其实是非常便利的，因为相比其它类型的设备，它在体积、安装等各方面，都会有很大的优势。

在传输上，我们目前还没有太多的使用NDI这种方式。如果采取NDI，也许至少它在信号的传输上，会更加的便利，因为它只需要一条网线，就可以解决所有的供电和传输的问题。

摄像师对索尼FR7的操作中，它的稳定性、时延、操控性表现如何？

我了解到摄影师对它有一些反馈，如它的面板比较方便直观，可以控制大部分的摄像机功能，包括曝光、聚焦和变焦，这些基本操作，摄影师觉得还是很方便的。它的整个界面和菜单布局相对来说不会那么复杂，当然如果要调节更加复杂的菜单，用电脑进入它自己的软件界面就可以了。当然我们也希望在将来索尼FR7可以在面板上做一些自定义按键的设置，因为有时候会进入到深层菜单进行调节，比如需要用到裁切功能时，就需要在软件里来调整。如果将来可以在面板上设置裁切功能的切换，或者用自定义键来定义所需要的特殊功能，也许它会更方便地满足现场制作。

FR7的操作面板

您在拍摄中已经大量的使用索尼FR7摄影机，在您的使用经验中，您认为它更加胜任哪些机位角度的拍摄？可以解决拍摄中的哪些问题？同以往相比，增加了索尼FR7的机位后，整体多机位拍摄的细节提升有哪些？

对于索尼FR7，从布置机位的出发点来说，它最大的优势就是它的体积。我觉得这是选择它的首要优势。它的体积决定了它可以放置在更多的位置上，也可以提供以往这些机位很难摆放的角度。比如摆放在乐队区，常规的情况下，如果摆放一个游机，那就会存在穿帮的问题。如果要在乐队区摆放相对大型的遥控机位，那它对于空间也会有影响，其实也会存在穿帮的。

但是使用索尼FR7，我们可以把它放在一些平常很难架设的位置，比如架设在鼓手的鼓房里，或者架设在吉他侧面。我们在其它的项目当中，也会架设在舞台的前沿。这个地方以往我们是需要更复杂的，或者是难度更高的设备才能完成的，但现在通过FR7就可以实现了，所以对我来说，首先一点就是，它可以放在一些我认为其他的大型的机器或常规机器没有办法摆放的位置。

第二个优势在于它的整体画质。大家也知道，市面上有很多各种各样的小型设备，其实它们都可以满足刚才说的体积小的特点。但是我们对于整个画质的要求，又必须考虑到所有机器提供的画面风格的匹配，所以我们还需要衡量它在解决体积问题之外，它在画面上是不是能够，提供给我们更好的选择。索尼FR7是我觉得目前对我来说，在这两方面结合的比较好的产品。它既在体积上有优势，又在画面上有保证，这也是最打动我的两点。

索尼FR7与讯道机、电影机的配合度如何？画质和色彩的匹配是如何操作的？

我们大部分的设备，其实还是以讯道机为主，比如HDC-4300（以下简称4300）这样的机型。所以我们在整体的调色风格和调色参考上，都是以4300为主要的参考对象的。因为大家知道，索尼FR7与PXW-FX6这样的设备，它的整体宽容度是要比4300高的，所以我们采用向下兼容的方式，尽量的以4300为基准，来做整体调色和画质的匹配。整体匹配度上，我觉得通过现场调色、通过现场调光的步骤，最后实现的效果其实还是非常好的。

可否介绍一下您使用CuePilot进行机位设计和规划的工作流程？CuePilot与索尼FR7的预置点设计搭配使用有哪些经验可以分享？索尼FR7的预置点功能是否令您满意？

我们在大部分的直播类项目当中，其实都会使用到CuePilot导播系统。在个流程当中，它能够更早的、非常合理有效地规划所有的镜头设计，对于直播来说它有非常高的利用价值。在整体的节目制作上，会有非常确定的设计方案，直播画面也可以非常有规划的，有设计的来完成；对于彩排和制作的效率，它可以给出非常好的保证，所有的工作人员，摄影师、包括艺人，在彩排过程当中，他们都能够非常明确的知道，他在每一个环节所要表达的重点和画面当中呈现的内容。

关于刚才提到的FR7的预设点与CuePilot的组合，我们有在其他的项目里测试过，可以通过CuePilot来触发FR7的预设点，或者调用预设点，让它在规定的时间拍摄相应的内容。从技术层面上来说这不是什么问题。

当然在实际的拍摄当中，我们目前来说这样的控制还比较少。理由是因为我们需要保证我们在现场有足够的可以随机应变，应对突发事件的可能性。虽然我们的所有的脚本或者是切换点都是提前预置好的，但是我们还是希望摄影师对于机器的操作有比较主动的控制权。

当然我们也会使用到这些预设点，摄影师可以根据脚本，来提前调用这些节点，然后来提前调整构图。比如说下一个镜头是一个鼓手的镜头，那摄影师其实，很早就可以看到他的脚本当中有这样的内容，所以他可以很早的把预存的那个鼓手的位置调用出来，然后再在这个鼓手的位置上进行一些微调。因为可能鼓手这个时候的位置，或者敲的位置不是每次都一样，所以我们很难说用一个构图满足每一次的拍摄，这时就需摄影师手动来做判断。

这也是我目前工作的方式。当然我也一直在等待某一种类型的节目，让我们可以更多的用这种自动触发的方式来做设备之间的联动，让索尼FR7和CuePilot做一个更密切的结合，然后来完成一些很有意思的，通过自动控制来完成的项目。从技术上来说，它并不是很难的事，它已经是完全可以实现的，只是在服务于什么样的节目或者在什么样的内容上来实现，能更有价值。这需要等待时机来做技术和内容上的结合。

在现场使用CuePilot导播系统

在您使用索尼FR7拍摄拍摄诸多项目之后，您如何评价这款设备？

这里延续刚才我提到的索尼FR7的一些优点。我觉得这款产品至少是填补了目前我们在这类大型电视转播当中所缺失的那一部分，也就是对于小型机位，而且是高画质的小型机位的需求。所以我觉得它在这个领域当中，目前是非常具有优势的，这也是我们在很多项目当中选择索尼FR7的一个最重要的理由。这也是索尼FR7真正打动我们，能够被市场认可的最核心的价值和优势所在。