文｜尢尢‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在近期现偶流量开花、古偶一决高下的剧集市场上，以“年轻人返乡”等轻议题切入的现实主义题材剧《故乡，别来无恙》显得尤为特别。

它不仅让追剧的观众化身自来水主动安利，而且还时常在微博抖音小红书等社交平台引发讨论。比如，前两天高挂在微博热搜榜的#出轨丈夫去世 孩子要不要生#这条tag，便是根据剧中史策饰演的苟丹丹一角的亲身经历延伸而来，相关视频更是吸引了数千名网友转发、上万人评论、10w+点赞。

可见，以四位风格各异的年轻女性为主角，聚焦个人与他人成长、感受故乡与他乡联结的《故乡，别来无恙》，正在凭借独特的内容与视角吸引更多同路之人。

目前，随着剧情持续推进，该剧在骨朵的整体热度也不断攀升，基本稳定在全部网络剧集的top3；同时，《故乡，别来无恙》在腾讯视频站内热度已突破23000，且稳居都市剧榜单榜首。

那既如此，在当下年轻化创作流量围绕、现实主义题材愈发沉重的市场环境里，《故乡，别来无恙》究竟做对了什么？

这“故乡”，我们都见过

前几日，导演彭晨通过豆瓣个人账号分享了自己与《故乡，别来无恙》的羁绊，他在文中提到：“《故乡，别来无恙》试图带给大家的，是一种熟悉的生活体验，好像一位朋友在跟你说她昨天刚遇到的事情——一点娓娓道来，些许添油加醋。你未必全相信她，但这段聊天，让你轻松、舒适。”

这无疑是彭晨等幕后创作者对于剧集呈现的美好设想，当我们再从实际的播出效果去反向印证，会发现《故乡，别来无恙》的确如大家所期盼的那样，选择从剧本创作阶段开始便深扎下去，没让理念浮于表面，以平视、平实、轻盈的镜头语言来代替讲述，精准击中当下观众的需求与审美。

比如，在刻画张沛（任素汐饰）与学生时代互有好感的男同学谢阳（任彬 饰）久别重逢时，着重渲染了微妙、尴尬、羞涩且夹杂点心动的互动氛围，而非过分狗血、抓马；在对苟丹丹（史策 饰）和苏方利（代云帆 饰）之间的婚姻问题进行暴露展现时，也采取了相对客观的讲述、不汲汲于话题和噱头。

这也是为什么，“接地气”“烟火气”“贴近生活”“诙谐、有趣、温馨、舒适、轻松”等能够表达观众真实观感的词汇，占据《故乡，别来无恙》豆瓣短评的原因所在。

《故乡，别来无恙》豆瓣短评词云图

当然，《故乡，别来无恙》的真实感，除了来自文本和镜头，还在很大程度上有赖于服化道和置景的得体与合理。比如，张沛职业保险经纪人的身份需要干练，吴芸（李雪琴饰）刚大学毕业参加工作主打稚气未脱，苟丹丹作为网红大V日常必须保持精致时尚，董家希（王子璇 饰）的艺术生经历让其难掩文艺气息等。

可以说在这部剧里，无论角色大小，大家都在各自的位置上努力地扮演着一个“普通且平凡”的人，吃穿用度、喜怒哀乐都与戏外的“大多数”别无二致。因此，观众们总会在不自觉之间，进入到人物命运和故事脉络当中，为真实打动、与角色共情。

别苦大仇深，一起给生活多点乐儿

借用网友的一句话，“这几个演员往这一站，我就觉得喜剧感来了。”

不错，翻看《故乡，别来无恙》的演员表，会直观地感受到这当中的喜剧人含量。任素汐、李雪琴、史策、张弛等几位主演，均在过往的创作经历里与喜剧有过或深或浅的交集。

于他们而言，“贫嘴逗趣儿”的天赋点似乎总是能为表演这件事来带更多气口与火花。好巧不巧，《故乡，别来无恙》要的就是这份隐藏在幽默背后的松弛。

因此，该剧在人物设定上拒绝“苦难式”的角色塑造，尤其将几位主角的故乡选址定在天府成都，便是想要将四川人民乐天、安逸的“巴适精神”镶嵌在人物和剧集的底色当中，以期望她们即便是面对病痛、分离等困境时，仍然能找到治愈自己、笑着走下去的能量。

但光是这样还不够，《故乡，别来无恙》进一步从台词层面对人物性格作出了细化，以有梗、有趣的台词来强化观感。比如，始终对合租室友百般忍让的吴芸，终于在对方即将跑路的时候，以幽默而不伤人的语言据理力争，而自己也从一个总被人拿捏的软柿子，开始成长为不做冤大头的“乳腺侠”。

还有当张沛和学生时期的“对手”刘枫（张弛 饰）重逢之后，恨不得一刻也不停歇的小学鸡式battle斗嘴，不仅直接让人物的好胜心这一侧面变得鲜明立体，同时也在很大程度上调节了剧集质感，为贴近现实的议题时不时带来点轻盈之风。

虽然《故乡，别来无恙》想要以表现方式的“乐”，来抵抗现实肌理的“苦”，但并不意味着演员在表演上可以浅尝辄止。所以，最终剧集能够以一种“易入口”的方式被深入浅出地呈现出来，的确离不开演员们对于各自角色的到位理解与细腻拿捏。

毕竟，当我们跟随几位主角回到故乡，投身于那股真切、踏实的烟火气后，很难不被演员们对于人物的诠释、对于情感的传递而打动，而这恰恰是演员基于自身阅历和理解后给出的共振，这才是真实、好笑、好哭的《故乡，别来无恙》。

看见她们，也是叩问自己

围绕“现实主义”展开影视创作，几乎已成为近两三年间无人不追的风口。其中，代际关系、职场与生活、婚姻与育儿等相关内容层出不穷，主题同质化倾向愈发严重。

同为现实主义剧集的《故乡，别来无恙》，则跳出了传统创作思路的窠臼，瞅准了年轻群体在当前社会“内卷or躺平”的思辨之下作出“返乡”决定的这一新鲜话题，将年轻人与异乡、故乡之间的联结作为切入视角，在落地现实的基础上，讲述属于当下年轻人成长处境的话题故事。

而必须与核心议题更新保持同步的，是《故乡，别来无恙》对于内容的创新雕琢。在这部剧里，我们可以看到以张沛、吴芸、苟丹丹、董家希等角色为代表的年轻一代，是如何在乡土和血缘的牵绊中，找到属于自己的航行方向；又是如何在父母期待和个人梦想的缝隙里，学会对己坦诚并坚定成长。

比如，从来不向父母倾诉、习惯回避正面沟通的张沛，在回到成都与父母朝夕相处中，开始慢慢学习如何与人建立亲密关系并自我表达。

我们几乎可以在这部剧里看到那些频繁出现于日常生活中的“人性的弱点”，比如无法拒绝、无法与亲密关系顺畅沟通、无法放下面子求助他人、无法平衡个人和家庭……但《故乡，别来无恙》基于真实而深刻的社会观察，选择以平视的目光、轻松的口吻去对这些弱点加以聚焦和探讨。

它并不羞于展示“人”在松弛状态下的样貌，反而试图与观众并肩而立、举目同视、共同反思，这不仅是一种对于现实主义内容创作的更新，更是一种将创作思维与理念拉回到“人”本身的进步。

作为《故乡，别来无恙》背后的出品公司，麦特文化一贯坚持对现实生活作出精准切面，让又哭又笑的现实在抛却悬浮和苦闷之后，回归大众视野。

眼下，《故乡，别来无恙》还在讲着属于我们共同的故事，接下来，那个曾经一度被视为“过去”的故乡究竟是否会成为“未来”，我们拭目以待。