距离华特·迪士尼与他的兄弟罗伊·迪士尼在洛杉矶好莱坞创立迪士尼动画公司已经过去整整一百年，自第一部迪士尼动画电影长片《白雪公主和七个小矮人》上映以来，也已经过去八十六年。用一个世纪的时间，迪士尼从一家小型动画公司稳步发展成行业巨头，也将业务从动画领域拓展到电影、电视、主题公园和游轮等不同领域，将故事从儿童娱乐伸向超级英雄和更遥远的星系。11月24日，迪士尼史上第62部动画长片《星愿》（Wish）国内公映，该片既是对迪士尼百年庆典的献礼，也有意开拓新的未来。
《星愿》遭遇负面口碑
《星愿》的故事发生在一座名叫罗萨斯（Rosas）的神奇小岛上。在身为魔法师的麦尼菲科国王庇佑下，这里的居民过着乌托邦式的宁静生活。每个月，罗萨斯都要举办一次许愿大会，挑选18岁成年的幸运居民将他内心最大的愿望交由国王守护，在交出愿望后，这个人将从此摆脱这个愿望，甚至忘了自己曾有过这样一个愿望。而那些被交出的愿望，将等待着有朝一日得到麦尼菲科的眷顾而得以实现。然而，17岁的女主角亚莎却在一次偶然中得知，大部分愿望将永远无法被实现，也不会被交还给它们的主人，她从中瞥见了麦尼菲科那英俊、仁慈的外表下威权主义的可怕内心，并决意与之对抗。
《星愿》基本沿用了十年前风靡全球的迪士尼动画电影《冰雪奇缘》制作班底，由克里斯·巴克（Chris Buck）与福恩·维拉森索恩（Fawn Veerasunthorn）联合执导，珍妮弗·李（Jennifer Lee）与艾利森·摩尔（Allison Moore）联合编剧。美国《综艺》杂志指出，这是《星愿》的一大优势，使它“看起来与其他迪士尼动画明显不同”，整部影片的画面没有常见的“万花筒色彩般的浓烈泼洒”，却都像是一种“柔和绘制的日历艺术画”——蓝色、绿色、灰色、粉色和紫色的温柔调和呼应出了影片开头的故事书质感。
但也是因为这个班底，《星愿》的叙事走向没能跳脱出以往迪士尼动画的窠臼。从整体来看，《星愿》就是一个关于正义战胜邪恶、民众战胜独裁的老套故事，活泼勇敢的女主角艾莎所代表的理想主义情怀，与滔滔不绝的反派独裁者身上的狂妄自大所构成的对比，几乎可以镶嵌到大多数迪士尼动画的思想框架中。因此，影片于11月8日在洛杉矶好莱坞举行全球首映之后不久就收到了一系列负面评价。目前，在烂番茄网站上，60名专业影评人为《星愿》打出的烂番茄新鲜度仅为55%；而Metacritic根据20名影评人的打分给出的平均分也只有50/100。这是自2005年的动画电影《四眼天鸡》（Chicken Little）以来，迪士尼动画在这些平台上获得的最低评分。
致敬过去，还是沉湎过去？
不能说《星愿》一无是处。作为对迪士尼动画电影成立一百周年的纪念，《星愿》中有许多令人动容的细节透露着这种致敬。实际上，《星愿》整个故事灵感就是受到迪士尼经典歌曲《当你向星星许愿》（When You Wish Upon a Star）启发。这首歌在1940年迪士尼的第二部动画长片《木偶奇遇记》中经蟋蟀杰明尼（Jiminy Cricket）之口首次演唱，并自1997年以来，在迪士尼所有动画电影中都由这首歌配以睡美人的城堡作为片头，意在表达人人只要有梦想都可实现的愿景。
随着故事的推进，一些迪士尼经典IP或相关隐喻也悄悄穿插其中。例如用羽毛笔和烟花绘出的米老鼠形象、被直接提到的小鹿斑比名字、女主角亚莎的七个好友名字首字母对应着七个小矮人，当然，亚莎向星星许愿的情形也如歌曲一样直接借鉴了匹诺曹的方式——这正是影片中心线索“许愿星”在迪士尼的由来。据导演维拉森索恩表示，在《星愿》的制作清单上，至少有100个来自以往迪士尼作品的典故。此外，《星愿》还包含对迪士尼经典动画的视觉参照，尤其是影片画幅特殊的沉浸式宽高比2.55:1，仅与1959年的《睡美人》相同——在《睡美人》之后，迪士尼便再也没有使用过这一宽高比制作动画。难能可贵的是，这些致敬并不喧宾夺主，而仅仅是以调味佐料，甚至是小彩蛋的形式存在，使得亚莎的故事能够以独立完整的方式讲述。
“问题是亚莎的故事缺乏原创视角，尤其是与过去的迪士尼经典作品相比。”《娱乐周刊》记者德文·考根（Devan Coggan）写道，这是不断引用其他动画经典所带来的不可避免的问题。“最好的迪士尼动画都有其自身的特色，无论是《海洋奇缘》中的热带海洋，《阿拉丁》中的广阔沙漠，还是《狮子王》中的大草原。相比之下，《星愿》感觉上是一个背景设定在普通而模糊的欧洲王国的普通中世纪童话故事。罗萨斯有一些美丽的景色，但它永远不会像艾伦戴尔、阿格拉巴或梦幻岛那样完全实现。换句话说，不要指望迪士尼世界会很快建立一个主题公园版的 ‘罗萨斯乐园’。”
在考根看来，甚至连亚莎的形象本身也成了一种对迪士尼过去一百年来许多角色的杂糅。就像此前所有的迪士尼女主角一样，这个年轻女孩“有一双大眼睛和一颗更大的心”，“高亢的嗓音可以吸引整个森林里的生物”，也对朋友和社区非常忠诚，但除此之外，她缺乏任何特定的个性特征——这与一些令人难忘的女主角如莫阿娜（《海洋奇缘》）、花木兰或蜜格拉（《大力士》）等形成了鲜明对比。“《星愿》如此沉迷于过去，以至于未能添加任何新的东西。”考根写道。
迪士尼的愿望
比起《星愿》，与之同步推出、在Disney+播出的动画短片《工作室往事》（Once Upon a Studio）是一部更讨喜的作品。它将罗伊·迪士尼动画大厦墙上挂着的动画人物从画框中唤醒，结合传统动画、计算机动画和真人表演，囊括了迪士尼一百年来的全部62部动画长片、众多短片和真人电影，展示了它们彼此呼朋引伴只为最终拍摄一张大合照的有趣过程。导演特伦特·科里（Trent Correy）和丹·亚伯拉罕（Dan Abraham）表示，这部短片既是献给华特迪士尼动画公司的一封“情书”，也是“对过去一百年来任何与迪士尼动画电影产生联结的观众表达的感谢”。
但无论《星愿》还是《工作室往事》，归根结底都是对迪士尼过去成绩的回顾。现实却如考根所说，“你若要向一百年的迪士尼魔法致敬，你必须要为自己也保留一些魔法”。《星愿》编剧珍妮弗·李也是迪士尼动画的首席创意官，对她而言，真正重要的是着眼于《星愿》之后未来的迪士尼动画。在接受媒体采访时，李透露了进一步探索手绘动画与CG动画一起协作的可能性，并表示已经有电影制作人正在从事这样的项目。
但另一个更受期待的项目是Disney+动画系列剧《海洋奇缘》，它是对这部2016年同名奇幻史诗电影的续集。李解释称：“我不认为我们的目标是把它做成像《辛普森一家》或《飞哥与小佛》那样的长跑连续剧。我们的电影人更倾向于在更接近剧情片的迷你剧概念上工作……更重要的是讲故事。无论我们采用何种形式，故事都必须是宏大、大胆、史诗般的，并具有相同的高质量。”
谈及迪士尼动画的未来，51岁的李也表达了作为首席创意官的愿望：“我最大的愿望是，和我们一起工作的新一代能够拥有他们需要的一切，去达到新的高度，更了不起的高度。”
新闻及图片来源：Variety、Screen Rant、Entertainment Weekly、洛杉矶时报，部分图片来自网络
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