画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
大概十年前，很多人做社会调查研究，说年轻人都不喜欢喝茅台，所以茅台没有未来了。然后茅台股价涨了十多倍，和瑞幸合出的茅台拿铁火到把黄牛都招来了。
还有很多人说，年轻人不喜欢传统，戏剧也是没有未来的。如今越剧小百花的一出《新龙门客栈》，让越剧演员陈丽君火遍全国，90后纷纷走进了戏院的大门。
还有人说，中国未来的有钱人多出在科技行业，这些人不会喜欢中国传统艺术品，只会喜欢西方当代艺术品，所以古代书画没有未来。结果呢，据我所知，买四王买的最多的，是科创板上市著名芯片企业的董事长，并且以微积分原理研究四王。买下五亿的吴彬《十面灵璧》长卷的，也是某位著名互联网企业创始人。
这说明什么？说明能留下来的，那都是有两把刷子的，你不懂赏识，那是因为还没到时候。
时候一到，中国人五千年的血脉，就会在你体内觉醒。
那时候你会喜欢的，就是传统正脉。而古书画之正脉，诸如四王吴恽，是最标准的范本。
本篇讲到的三件作品，收藏者都是刘益谦。画事君曾经简短访问过刘益谦，他认为，买来买去，买到最后，最具永恒性的，还是古代书画，毕竟存在数百年上千年，这些瑰宝的价值，不会因为经济周期短暂的低落而降低。
刘益谦的古书画收藏十分丰富，著名的如宋徽宗《写生珍禽图》，王羲之《平安帖》、吴彬《十六应真图》、与之相比，这三件重要精品竟也显得不是最重要的藏品了。但其中一以贯之的，都是中国文化的经典，也可以看出在刘益谦的心中，正脉早已觉醒。
四王之首王时敏
六十五岁真迹
莽莽苍苍
笔力雄劲
王时敏是四王中年纪最长者，他出生在宰相家里，爷爷是明代首辅大臣王锡爵。家里有三千亩良田，自己又爱读书。
首辅大臣家里是怎么养小孩的呢？
他小小年纪，有一个很昂贵的爱好，就是喜欢古书画。但是王锡爵退休以后，就爱这么一个孙子，只要他喜欢，点个头，或者眨个眼，画就买回来了。
有一次，王时敏喜欢上一幅李成的《山阴泛雪图》，李成啊，那可是五代的画。
王锡爵眼睛都不眨，花了“金二十镒”，买下来给王时敏临摹。金一镒合银20两。袁崇焕在天启六年的奏本中说，兵每月二两月饷。就算是我们今天最低工资三千块，那么一两银子也就是今天的1500多块，等于王锡爵花了六十万，买了一幅画给孙子来临摹学习。
这起跑线已经妥妥在罗马市中心了。
王时敏的艺术成就来自这书香豪门大量的真迹临摹。他和董其昌是忘年交，但他更喜欢黄公望。他临董其昌，更多的是临黄公望，因此黄公望那种温柔的渴笔效果，在王时敏的笔下很明显地保留。
临摹诸家古人之后，王时敏不仅成为四王之首，更是清初正统画派的奠基人。
他在师法古人过程中，更加重视笔墨本身，去除前人荒率的风格，强调平正虚和，加强笔墨意趣，在董其昌的基础之上将笔墨推向了一个新的高峰。这无疑启发了后来者王原祁的创造。
他还处处赞誉王翚，表现出爱才若渴。可以说，“四王吴恽”的其他几位，都不同程度的受到了他的影响，这也是王时敏对于山水画走向所作的重要贡献。
王时敏（1592-1680）
春日山水
清顺治十三年（丙申1656年作）
立轴 水墨纸本
104×53cm ，约5.0平尺，40 1/2 × 20 7/8 in
款识：丙申春日为耳黄词兄画。王时敏。
钤印：王时敏印
题签：王烟客丙申六十五岁为耳黄画山水真迹。仲麟兄珍藏，吴湖帆题签。
1.上海博物馆退赔。
2.潘仲麟旧藏，吴湖帆题签。
1）“仲麟兄”当为潘仲麟(1895-1986)，江苏宜兴人，与吴家世谊，乃吴湖帆先生苏州草桥中学同窗，曾任交通银行副理，喜书画、富收藏。据题签此王时敏山水为其收藏。
2）吴湖帆（1894-1968）江苏苏州人，清代著名书画家吴大瀓之孙。绘画大师，书画鉴定家。曾任故宫博物院评审委员。
3.上款人“耳黄词兄”，应为曾金吉（？-1699），江苏太仓人，康熙十七年（1678）中举，是年曾金吉五十一岁高龄。中举后，一直以幕僚或馆师的身份滞留京师。
出版：
1.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，王时敏第103号款识取自本图，文物出版社，1987年：第56页。
2.陈履生，李老十编著《王时敏画集》，其中一款识取自本图，人民美术出版社，1995年：第246页。
3.扬州博物馆主编《明清书画集粹》，上海书画出版社，2006年：第63页。
4.尹洛《中国山水画通鉴·入缵大统》，上海书画出版社，2006年：第27-28页。
5.叶子主编《古雅风韵——中国古代书画艺术典藏大展作品集》，西泠印社出版社，2010年：第142-143页。
6.林砚编《四王山水画集》，上海书画出版社，2014年：第8-11页。
7.龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，龙美术馆，2022年。
展览：
1.“明清书画集粹”，扬州博物馆，2006年9月至11月26日。
2.“古雅风韵——中国古代书画艺术典藏大展”，浙江省博物馆，2010年11月23日。
3.“海上生明月——宋元明清书画精品联展”，扬州博物馆，2012年4月-5月。
4.“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，龙美术馆，2022年11月-2023年。
《春日山水图》作于清顺治十三年（1656）春日，是其六十五岁的重要作品。此作画面浑厚而有蕴藉之态，构图在平稳中寻求一种变化，平淡天真之感跃然纸上，是王时敏学习黄公望风格的用心之作。
出身好，家庭幸福，因此王时敏的性格平正温和，他喜欢用渴笔的皴擦，形成一种温柔磨砂感，使得山石树木都温柔敦厚起来，仿佛君子。
王时敏并不是一味的枯笔，枯笔的作用在立骨，但染和晕，还是很湿的，古人说三日一山五日一水，很多时候都是湿润的颜色汪在那里，等着干。有了这些打底，枯笔才更显温柔。在这件作品的远山和近树种，我们可以看到王时敏用水的功力。
这件《春日山水图》的上款人“耳黄”，根据《王原祁诗文笺注》的考证，是曾金吉，字耳黄，也是太仓人，王时敏的同乡。曾金吉在康熙十七年（1678）中举人，曾金吉性爱闲静，中举后长期在北京做幕僚。
民国年间，此作为潘仲麟收藏，吴湖帆题签，《吴湖帆年谱》提到过这件作品，此作曾入上海博物馆，后退赔，《中国书画家印鉴款识》第103号款识正是取自本作。
有清以来，收藏家都以买到“四王”的真迹为荣，其中王时敏的真迹最难得。吴湖帆为集齐《画中九友集册》，历时15年，耗费巨资，仅王时敏一册，吴湖帆就以家藏第一宋钧窑洗与定窑盌、汝窑、官窑三碟，用五件宋瓷才买到。
2017年，王时敏《仿古山水册》拍出了1.633亿的天价，永乐2020全球首拍的王时敏《仿黄公望山水轴》拍出了8567.5万的高价。此次《春日山水图》释出，对于市场而言意义非凡。
上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第56页，王时敏第103号款识取自本图。文物出版社，1987年版。
龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，2022年。
四十余年老友，恽画王题
市场唯一《石渠宝笈续编》著录
恽寿平山水真迹
过云楼曾有一句对恽寿平的评价非常精到：恽南田是谪仙人。
这位人生坎坷的画家，相貌清俊，性情淡泊，笔下风华，有如谪仙。他以没骨花卉驰名，“无论江南江北，家家南田，户户正叔”。
其实，他的山水画水平尤高，《南田先生传》称赞他“少工山水，尺幅千里，烟云万态。多仿黄鹤山樵，题语书法兼工，故世称南田三绝。”
但是他为什么不常画山水了呢，那是因为他的好友，王翚。
王翚的山水是天降奇才，面对他画山水，王时敏曾经非常激动地说：
“不图疲暮之年得遇石谷，且亲见其盘礡，如古人忽复现前，讵非大幸？然犹恨相遇之晚，不能不致叹于壮盛之缘悭也。”
意思是：“我这么老了，还能遇见他，亲眼看到他一笔笔画出佳作，就像古人附体，我简直太幸运了！但还是相见恨晚啊，我恐怕没有多少日子能和他同在世上了！”
恽寿平认为自己怎么也画不过王翚的，他对王翚说：
“是道让兄独步矣！格妄（恽寿平本名恽格），耻为天下第二手。”
恽寿平自此专攻花卉，并且恢复了失传的没骨花卉。这才有如今谪仙般的一幅幅清雅秀美的花卉作品。
但实际上，恽寿平的山水，比起花卉一点也不差。
我看到这件恽寿平所作《载鹤图》，只是惊叹，白云千载空悠悠，比唐寅更多一层丰神俊秀。
恽寿平（1633-1690）
载鹤图及致王翚信札两封
手卷 水墨纸本
画：22.2×93.5cm，约1.9平尺，8 3/4×36 3/4 in
书：21.5×85.5cm，约1.7平尺，8 1/2×33 5/8 in
钤印：天际真人（二次）
帝王宝玺：
乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、重华宫鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统鉴赏、宣统御览之宝、无逸斋精鉴玺
鉴藏印：
虚斋至精之品、元济恭藏、虚斋审定、臣庞元济恭藏、庞莱臣珍赏印、虚斋珍赏、莱臣审藏真迹、伯渊审定真迹、孙氏伯渊、伯渊珍藏、吴郡孙氏图书
本幅王翚（1632-1717）题：
载鹤图。此我老友南田先生作也。笔意潇洒，深得李晞古遗法，当与唐解元水村图后先颉颃。展卷一过，可胜闻笛之悲。辛巳（1701年）早春，耕烟散人王翚题于虞山之北麓。钤印：王翚之印、石谷、瀓怀、瀓怀馆印、隶家生活、清晖老人。
后纸恽寿平与王翚书两通：
（一）相别不觉半月，吾兄此时当已在书翁清秘，宾主相欢，笔墨为乐，何快如之。自长兄渡江，弟又通身打入尘冗，纷沓中未尝不书，书为俗书；未尝不画，画为俗画。从此更须半月，方于宿逋略有清脱，便决策出门，赴虎林友人之招，或当先至京口一扣郁冈先生。便约长兄两桨过江一话，相聚三日夜而别。人生聚散有定数，江山胜赏，良友盘桓，人间乐事无有过此。然必有造物妬之，定不易得。焦岩销夏，前期如梦。二十四桥明月，王郎独夜闻箫，知此际定难为怀耳。长兄在广陵必时时念我，弟亦同此，一日三秋，正所谓“人非形影，安能动而辄俱一室。”嗒然，不能不隐几坐驰，伫想天末。别后连得雨，入夜差凉，虞山使还绵被已至，特寄上。“尊公先生并阖宅俱平安，家报附汪尊公先生答书，欢然，此举为两全也。”前见奴子还所惠书及笪先生两札，深感情至。至于长兄骨肉之谊，又难以笔舌形容矣。所委诗笺画幅，俱已涂抹；写生小幅，茂如行亟未及，容觅便即寄。余惟嗣音。鹤兄均此。石老长兄先生。弟格顿首。奴子还承照拂，并谢。
（二）客冬一札寄白门，相慰劳者，竟浮沉友人乎。及石谷至敝邑，则弟又走田间，梦寐之间，若有山灵相告者。比抵郡而王郎已驾而东，不能追矣。不佞弟与石谷以缟纻之雅，兼之翰墨相慕悦，知人所不及知，而赏所不能赏，而称相知，较他相知不啻什倍，宜乎形迹密迩无间隔之恨；而间隔形迹，落落较他相知，亦且十倍。若此，则相知之心盖已疏矣。而此心则愈密，每闲行游，看一山一水，一树一草，一片云，一拳石，无一不思吾石谷也。即若与石谷子相对，又观石谷之墨痕笔精，奇理百变也。故虽与石谷形迹阔绝，无时无日不与石谷同室而聚居也，又岂在区区形迹之间哉？弟今春凡三、四束装，俱为事累所束缚。已闻北郭好事者韩氏致书币相招，知石谷不可却，此间有正叔在，知石谷定能勿却也。石谷既来矣，把臂有期矣。而正叔方苦逋粮，日与践更胥吏为缘，望虞山若在云汉之表，非仙人御泠风，乘飞龙，断不能至。桃源涧即弱水，秦人舟艇遭回风处也。弟已久坠泥中，虽钻皮不能出其羽悬，拟石谷来时，未知何以洗刷我而俾我通灵，使修然霞举乎。风便附讯，倾伫西棹。尊甫先生实深赏音之感，过庭时希叱名。同学小弟棘人格稽首。石谷先生道长兄。冲。
又后纸章钰题：
南田翁山水小卷，石谷子于南田卒后十二年以“载鹤图”题首。虚斋庞道兄收入秘箧，而以南田致石谷札两通装于后幅。群以南田书画合璧珍视之，钰则谓此未得虚斋之用意也。自恽氏以耻为天下第二手，甘以山水让耕烟，名家又举孙承公传石谷说，谓正叔研精卉草，于烟云之趣日疏，叹为“石谷进我”，又以董巨长皴大点吞吐造物，剑门樵客宜以此傲南田，云云。似两先生平生趍尚容有未沆瀣者。今读第一札则与题画所云与石谷子离索十年，兴趣零落，同一感慨。第二札之所以怀想石谷者，拟议形容，直令人可歌可泣。松盟兰契，如或见之。逮其后处士星沉，石谷为之营葬，恽子居特载传中，足见始终之谊，从无少差池者。视夫同以笔墨相高之辈，合则互夸，乖则互诋，品格之相距为何如也？虚斋感题中闻笛之语，特出旧藏为之作合，用以表从事艺苑者，亦当以风义为先，流俗不堪之行径，要无当于赏鉴家耳。原卷历经御览，玺印蝉联。内廷赏品，流转海上，虚斋乃以巨金购之。甲戌（1934年）夏月，来游故都，就织女桥寓斋属题。铭心绝品，无待赞扬，为述所以合装之旨如此。承平故物。老辈风流，知虚斋必有同慨也。是岁七月，长洲章钰式之甫写记。钤印：茗理题记、章钰假观、霜根七十后文翰。
褚德彝题签条：
恽南田载鹤图卷。虚斋秘籍，辛未（1931年）十月，松窗。钤印：里、堂
载鹤图，是隐士画，来源于宋朝孤山上梅妻鹤子的林逋，这一题材历代有很多画家画过，如南宋马远《载鹤图》，元代王蒙有《松溪载鹤图》，明代蓝瑛有《雪溪载鹤图》，邵弥有《载鹤图》，与恽寿平同时的王翚、戴本孝等人也画过《载鹤图》。
这件恽寿平的《载鹤图》，格外空灵，纯纯一幅隐士梦中家园。远景空阔，高士载鹤，行于舟上，有一种穿越时空的历史感。而山石用小斧劈皴，杂树挺拔奇崛，明显的唐寅笔意。
恽寿平画完，没有落款，他说好了“是道让兄独步”，那就要信守承诺，但是王翚替他留下了姓名，否则到今日有可能成为一幅佚名画。康熙四十年王翚在画上写道：
此我老友南田先生作也。笔意潇洒，深得李晞古遗法，当与唐解元水村图后先颉颃。展卷一过，可胜闻笛之悲。
他先说这是我老友南田的画，笔意潇洒，有李唐遗风，后又说“当与唐解元水村图后先颉颃”，道出此作与唐寅《水村图》的关系,更强调恽寿平的画完全不逊于唐寅《水村图》，颉颃，意思就是可以跟它一较高下。
恽寿平之于古人，取法最多的是元四家，尤以黄公望对他影响最大。其次，则应数明人唐寅了。恽寿平与唐寅，不仅怀才不遇的潦倒身世相似，而洒脱秀逸的笔性也十分相近。
台北故宫博物院藏恽寿平《山水》册有一开仿《唐六如霜柯石壁》有恽氏的这样一段题跋：“六如居士用笔奇逸，若游云在霄，舒卷自在……南宋勾斫之迹为之一变。”北京故宫藏的一本恽册，亦有一开仿唐六如，题曰：“观六如卷，笔墨灵远，李唐刻划之迹为之一变，洗其勾砍，焕然神明，当使南宋诸公皆拜床下。”可知他对唐寅画推崇之甚，多次临习。所以才让谦虚的王翚也不吝夸赞，认为他的山水，不逊唐寅。
1701年的早春，恽寿平已经去世十年，王翚也是69岁的垂暮老人，展卷一观，他就知道这是南田墨迹。看着看着，不禁有闻笛之悲。
闻笛，出自《后汉书》，是悼念故人之词。
十几年前画下的山水，一笔一笔，仿佛夜幕中远方飘来的笛声，让他心中涌起了悼念故人的痛。故人的逝去，不是临走时的倾盆大雨，而是此后数十年，心头萦绕不去的潮湿。
左右滑动查看《载鹤图及致王翚信札两封》手卷全貌
1.本幅前为《石渠宝笈续编》收藏著录的“恽寿平《载鹤图》真迹上等”，王翚题。后纸接庞元济藏恽寿平致王翚信札两封。
2. 清内府旧袱皮，上书“恽寿平载鹤图真迹。上等。”
3.《中国书画家印鉴款识·王翚》108印即采自此图。
4.《中国书画家印鉴款识·恽寿平》126印即采自此图。
5. 上海博物馆退赔。
6.《石渠宝笈续编》著录，为乾隆、嘉庆、宣统皇帝分别钤盖宝玺的清内府重要收藏，定为上等真迹。（本幅，宣纸本，纵七寸，横二尺八寸二分，水墨画山树明流，扁舟孤鹤。无名款。钤印一。清晖老人。有王翚题载鹤图三字，并识：“此我老友南田先生作也。笔意潇洒。深得李晞谷遗法。当与唐解元水村图，后先颉颃。展卷一过，可胜闻笛之悲。辛巳早春。耕烟散人王翚。题于虞山之北麓。钤印五，瀓怀、王翚之印、石谷、瀓怀馆印、隶家生活。”八玺全。）
7.恽寿平《载鹤图》于宣统十四年为宣统皇帝溥仪以赏赐名义，由溥杰带出清宫。
8.后为庞元济（1864-1949）收藏，并将自己收藏的恽寿平致王翚信札两封一同重裱成卷。庞元济，字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富，“南浔四象”之一。庞元济被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家。著有《虚斋名画录》16卷、《续虚斋名画录》4卷及《中华历代名画志》。
9.“伯渊审定真迹”“孙氏伯渊”“伯渊珍藏”“吴郡孙氏图书”为孙伯渊（1898-1984）藏印，此作为孙博渊旧藏。江苏苏州人。世业装裱篆刻，其父孙念乔更善于镌刻碑石，鉴定碑贴。孙伯渊秉承家学，以刻石拓碑为业，深谙碑帖书画鉴定之学，被学者推为碑帖鉴定专家。新中国成立后，所藏书画、碑帖多捐赠上海博物馆、南京博物院 、故宫博物院。
10.书签者褚德彝（1871-1942），字松窗，号礼堂、里堂，浙江余杭人。长于篆刻、考古之学。许多传世名迹，经由他题写签条，足见名望之重。此签应庞元济之邀题写。
11.题跋者章钰（1865-1937），字式之，江苏苏州人。幼入苏州府学，在紫阳书院读习。39岁登进士，官至刑部主事，两江总督端方的幕府。后附端方供职京师吏部、外务部，兼京师图书馆篡修。辛亥后居天津。为一代硕学通儒。此跋应庞元济之邀题写。
著录：
1.《秘殿珠林石渠宝笈合编·石渠宝笈续编》上海书店，1988年：第5册1723页（恽寿平《载鹤图》）。
2.《清宫陈设档》重华宫现设陈设，光绪二年（1876），内廷西路重华宫区重华宫，（奴才）范长禄等奉旨陆续查得：恽寿平《载鹤图》手卷一卷。（恽寿平《载鹤图》）。
3.《清宫陈设档》翠云馆手卷册页，光绪二年（1876）2月20日，内廷西路重华宫区翠云馆，（奴才）范长禄等奉旨陆续查得：恽寿平《载鹤图》一卷。（恽寿平《载鹤图》）。
4.《清宫陈设档》静怡轩手卷账，宣统十二年（1920年）04月，内廷外西路建福宫区静怡轩“对，三百八十四号，恽寿平《载鹤图》一卷。”（恽寿平《载鹤图》）。
5.阮元著，阮亨辑《文选楼丛书·石渠随笔》，扬州阮氏，1823年：卷七第4页（恽寿平《载鹤图》）。
6.阮元著，伍崇曜校《粤雅堂丛书石渠随笔》，南海伍氏，1853年：卷七第5页（恽寿平《载鹤图》）。
7.恽寿平辑《清晖堂同人尺牍汇存》，重刊，来青阁，清咸丰七年1857年：卷二第1-4页（恽寿平两封信札）。
8.清室善后委员会编《故宫各殿第一次书画点查册》，建福宫正册卷七月初四看，1925-1926年：第六页。
9.清室善后委员会编. 故宫已佚书画目录三种。 故宫丛刊, 1926年 :（恽寿平《载鹤图》）
10.北平故宫博物院《故宫已佚书籍书画目录四种·溥仪赏溥杰目》1934年：第5页（恽寿平《载鹤图》）。
11.国立北平故宫博物院编《故宫已佚书籍书画目录之一》1946年：（恽寿平《载鹤图》）。
12.徐邦达编《附录：溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录》《文物》1950年(12期)：第121页（恽寿平《载鹤图》）。
13.陈仁涛校注《故宫已佚书画目校注》，香港统营公司，1956年：第27页（恽寿平《载鹤图》）。
14.（清）阮元《丛书集成初编·石渠随笔》，中华书局，1985年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
15.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，文物出版社，1987年：第98页。
16.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，文物出版社，1987年：第103页。
17.中国人民政治协商会议江苏省武进县委员会文史资料研究委员会，第11辑《恽南田专辑》，武进文史资料，1988年：第244-247页（恽寿平信札）。
18.（清）阮元《丛书集成初编·石渠随笔》，中华书局，1991年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
19.杨仁恺《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》，上海人民美术出版社，1991年：第600页。
20.方裕谨编选《历史档案·溥仪赏溥杰皇宫中古籍及书画目录》，中国历史第一档案馆，1996年：第92页。
21.杨臣彬《恽寿平》，吉林美术出版社，1996年：第144、第149、第155页。
22.徐邦达《重订清故宫旧藏书画录》，人民美术出版社，1997年：第136页。
23.（清）阮元著《笔记续编·石渠随笔》，广文书局，2001年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
24.陈炳《虞山画派》，吉林美术出版社，2003年：第96页（恽寿平信札）。
25.刘如仲《<载鹤图卷>赏析》，文物天地，2006年(4期)。
26.刘如仲《铭心绝品<载鹤图>》，中国收藏，2006年(4期)。
27.张子康编《国家画廊》，四川美术出版社，2006：第111页。
28.【美】福开森《历代著录画目》，北京图书馆出版社，2007年：第634页、第638页。
29.王燕来选编《历代书画录续编》，国家图书馆出版社，2010年：第三册第26页、第五册第300页。
30.（清）阮元《石渠随笔》，浙江人民美术出版社，2011年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
31.（清）阮元《艺术文献集成：石渠随笔》，浙江人民美术出版社，2019年：卷七第4-5页（
恽寿平《载鹤图》）。
32.单国霖《书画史与鉴考》，古吴轩出版社，2019年：第340页。
33.杨仁恺《国宝沉浮录》，辽宁人民出版社，2019年。
34.（清）阮元著，孙叶锋《石渠随笔·石画记》，江苏广陵书社，2021年：卷七第4-5页（恽寿平《载鹤图》）。
35.周俊炜《恽南田》，中国美术学院出版社，2021年：第490页（恽寿平信札）。
36.恽寿平著；吴企明辑校《恽寿平全集·中》，《致王翚书》（六），人民文学出版社，2015年：第730页（恽寿平《载鹤图》）。
出版：
1.《古代书画精品录》卷八第256页，岭南美术出版社，2006年。
2.杨仁恺著《国宝沉浮录》第402-403页，上海古籍出版社，2007年出版。
3.《宋元明清——中国古代书画选（二）》第275页，保利博物馆。
4.《中国文物艺术品拍卖二十年》第382-383页，文物出版社。
5.常州市书画艺术促进会编《常州画派》1卷，第90页，四川美术出版社，2009年。
6.《嘉德二十年精品录》古代书画卷二，第537页，故宫出版社，2014年。
7.《嘉德经眼录石渠宝笈珍品》卷二，第18页，上海书画出版社，2019年。
8.《晋陵风雅——常州画派精品展》第78-81页，常州美术馆，上海人民美术出版社，2021年。
9.龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，2022年。
展览：
1.“宋元明清——中国古代书画选（二）”，保利博物馆。
2.“晋陵风雅——常州画派精品展”，常州博物馆。
3.“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，龙美术馆，2022年11月-2023年。
《载鹤图》进入内府，乾隆命人特为其专门制作包袱皮，收入《石渠宝笈续编》，经《清宫陈设档》明确记载，阮元《石渠随笔》评为“恽寿平《载鹤图卷》，绝似唐寅笔意。”1922年，溥仪以赏赐溥杰的名义将此卷带出宫，著录于《故宫已佚书籍书画目录》。
流转到上海后，被大藏家庞元济以巨资买入。再归孙伯渊，画上的王翚“清晖老人”与恽寿平“天际真人”被收入《中国书画家印鉴款识》，后退赔孙氏，是市场中唯一被《石渠宝笈》著录过的恽寿平山水画卷真迹。
《石渠宝笈续编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第5册1723页，上海书店，1988年出版。
令人动容的是，虚斋庞元济收藏此卷后，不仅极为珍视，钤印“虚斋至精之品”，并且将自己收藏的两封恽寿平致王翚的信札，裱于《载鹤图》卷后。
这两封恽寿平写给王翚的长信，收录于《清晖堂同人尺牍汇存》，我们可以直接看到，二人的情谊多么深厚，而恽寿平对王翚的感情甚至超过知音，近乎恋人一般。
比如，恽寿平说自己：
“每闲行游，看一山一水，一树一草，一片云，一拳石，无一不思吾石谷也。即若与石谷子相对，又观石谷之墨痕笔精，奇理百变也。故虽与石谷形迹阔绝，无时无日不与石谷同室而聚居也，又岂在区区形述之间哉。”
我每天出去闲逛，看到一山一水，一片云，一拳石，都思念我石谷，看着这些景致，就像看着石谷，也像看和石谷的画，所以你虽然不在我身边，但我又像时时刻刻和你在一间屋子里。
这真的不是情书吗？
再譬如这段：
“二十四桥明月，王郎独夜闻箫，知此际定难为怀耳。长兄在广陵必时时念我，弟亦同此，一日三秋，正所谓“人非形影，安能动而辄俱一室。”嗒然，不能不隐几坐驰，伫想天末。别后连得雨，入夜差凉，虞山使还绵被已至，特寄上。”
这封信的思念之情已经溢出满纸：“长兄必时时念我，弟亦如此，一日三秋……”恽寿平感慨，人不是形和影子，不能时刻在一起，但是甚至关心天气冷了，接连下雨，给王翚寄上厚被子。堂堂王石谷，怎么会没有被子，但这是恽寿平送的，那意义定是不一样。
两人是挚友，是知音，更是艺术上的合作者，他们有多幅合作传世，一般多是王画恽题，而这幅恽画王题，又是山水，殊为少见。观者切切不可以为无恽题而轻慢之！
王原祁至精之作
于腾、庞元济旧藏
张珩高度评价
流传有绪，多次著录
很多人认为，王原祁是四王中集大成者。当时，人们管王翚叫“画圣”，但王翬很谦虚地说，哎呀，我的画比起麓台来，还是不行的呀。麓台，就是王原祁的号。
王原祁是王时敏之孙。老王家的艺术基因传到第三代，就属王原祁最争气，他不仅将娄东画派发扬光大，也是四王之中，仕途最顺，官位最高的一位，他康熙九年中进士，45岁，被康熙召入南书房，后官至户部侍郎，世称“王司农”。
康熙四十四年（1705），王原祁奉敕主持编纂《佩文斋书画谱》，三年编了一百卷。康熙五十年（1711）他又奉命主持《万寿盛典图》。
漂亮的履历背后，是康熙对王原祁的信任和恩宠。显赫的成绩，也逐步确立了王原祁的画坛领袖地位。
他曾自题作品云：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。”
王原祁的语言表达也很好，“金刚杵”三个字，说的很是到位。
刚健厚重，从容沉着，不仅有顺笔，还有横笔、逆笔，自成面貌，雄健有力了，稳重扎实。因为他的构图、用笔非常具有现代精神，西方甚至把他和塞尚相比。
我倒是觉得一种西方的文艺形式来比喻王原祁的画非常恰如其分，那就是：如巨石之交响。
很多时候讲画，一万句抽象理论，都不抵一句正确的比喻。王原祁笔下的千山万石，层层堆叠，有力量感，有秩序感，有争鸣之态。可不就是一曲宏大的交响乐！
仔细欣赏他笔下的万石争鸣，轰然有流动之气，并且一路向上。他超越了王时敏乃至董其昌的惯常范式，有学者将他称为中国山水画中的结构主义大师。
这么精神的画儿，康熙当然稀罕。
因此，四王在当时被称为正脉，而在后世也产生了巨大影响。有清一代，无人不学四王。
王原祁（1642-1715）
大痴得力荆关
1699年作
立轴 设色纸本
98×46cm ，约4.1平尺，38 5/8 × 18 1/8 in
款识：荆关董巨为元四大家祖祢，大痴画人知为董巨正宗，不知其得力于荆关之处也。屺望侄问画于余，以此告随写其意，当为识者讪笑矣。时康熙己卯长夏，麓台祁识。
钤印：原祁之印、麓台、扫花庵、石师道人
鉴藏印：飞卿过眼、枕经书屋主人次申章、虚斋珍赏、醒斋欢喜
题签：王司农写大痴设色山水。
1.上海博物馆退赔。
2.于腾、薛华培、庞元济、周志醒旧藏。
（1）“飞卿过眼”为于腾（1832-1890）鉴藏印，清书画鉴赏家、藏书家。
（2）“枕经书屋主人次申章”为薛华培（1861-1906）鉴藏印，字次申，薛焕三子，自号“枕经书屋主人”。
（3）“虚斋珍赏”为庞元济（1864-1949）鉴藏印，字莱臣，号虚斋，浙江吴兴南浔人，为“南浔四象”之一的庞云鏳次子。庞莱臣不仅是民国著名实业家，更是享有盛名的一代收藏大家，以毕生精力收藏，与张伯驹享有“北张南庞”之誉。
（4）“醒斋欢喜”应为周志醒（1897-1979）镇海庄市人，书画收藏家。书法家周慧珺之父。有“沪上五金大王”之称。
3.上款人“王瞻”（17世纪），字屺望，王原祁侄，王原博之子。康熙五十年（1711）举人，由中书历官成都知府，会父原博缘事戍肃州，瞻弃官。与弟调、訥更迭随侍凡七年，集资纳赎得释归。
著录：
1.庞元济《虚斋名画录》，庞氏自刻本，宣统元年1909年：卷九第4-5页。
2.清王原祁撰王保譿辑《王司农题画录二卷》，铅印本，民国十四年1925年：卷下第13-14页。
3.【美】福开森《历代著录画目》，金陵大学中国文化研究所，1933年：第38页。
4.赵诒琛，王保譿辑《甲戌丛编·王司农题画录》，1934年：卷下，第13-14页。
5.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，商务印书馆出版社，1957年：第747页。
6.徐邦达《历代流传书画作品编年表》，上海人民美术出版社，1963年：第181页、第406页。
7.徐邦达《历代流传书画作品编年表》，中华书局香港，1974年：第181页、第406页。
8.昆山赵诒琛、吴县王大隆同辑《甲戌丛编·王司农题画录》，世界书局，1976年：卷下，第13-14页。
9.【美】福开森编《历代著录画目》，文史哲出版社，1982年：第38页。
10.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，文物出版社，1984年：第747页。
11.徐邦达《历代流传书画作品编年表》，上海人民美术出版社，1990年：第181页、第406页。
12.郑威《王原祁年谱》，上海书画出版社，1992年：第99-100页。
13.郑威《王原祁年表》，朵云·中国绘画研究季刊，1992.4(总第三十五期)：第99页-100页。
14.【美】福开森《历代著录画目》，人民美术出版社，1993年：第76页。
15.（清）朱彜尊撰《丛书集成续编·第85册子部》，上海书店出版社，1994年：第731-732页。
16.【美】福开森编《历代著录画目》，江苏广陵古籍刻印社，1994年：第76页。
17.徐邦达《改订历代流传绘画编年表》，人民美术出版社，1995年：第203页。
18.徐建融《王原祁画集》，上海人民美术出版，1996年：第97页。
19.庞元济《虚斋名画录虚斋名画续录》，上海古籍出版社，1996年：卷九第4-5页。
20.季羡林，徐娟《中国历代书画艺术论著丛，虚斋名画录》，中国大百科全书出版社，1997年：卷九第4-5页。
21.张珩《木雁斋书画鉴赏笔记·绘画二》，文物出版社，2000年：第720页。
22.卢辅圣主编《中国书画文献索引·下》，上海书画出版社，2005年：第2714页。
23.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，广陵书社，2006年：第747页。
24.本社影印室《历代书画录辑刊》，北京图书馆出版社，2007：第350-351页。
25.【美】福开森编《历代著录画目》，北京图书馆出版社，2007年：第76页。
26.陈麦青汇辑《近代四大书画收藏家著录汇刊虚斋名画录》，西泠印社出版社，2007年：卷九第4-5页。
27.卢辅圣，江宏等编《中国书画全书》，上海书画出版社，2009年：第17册，第674页。
28.余绍宋著；江兴佑点校《书画书录解题》，西泠印社出版社，2012年：卷六第211页。
29.俞丰译注《王原祁画论译注》，荣宝斋出版社，2012年：第121页。
30.万新华《中国绘画大师精品系列·王原祁》，江西美术出版社，2012年：第267页、第307页。
31.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，浙江人民美术出版社，2014年：第109页。
32.张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》，文物出版社，2015年：一四三一。
33.民国庞元济撰，李保民点校《虚斋名画录虚斋名画续录》，上海古籍出版社，2016年：中，第518-519页。
34.刘建龙《正脉娄东王时敏王原祁家族》，天津人民美术出版社，2016年：第255页。
35.俞丰编著《四王山水画论辑注》，上海辞书出版社，2017年：第277-278页。
36.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，中国美术学院出版社，2017年：第747页。
37.清王原祁著，毛小庆整理《王原祁集》，浙江人民美术出版社，2018年：第170页。
38.王欣夫辑，八年丛编《甲戌丛编》，上海人民出版社，2019年：第217页。
39.清王原祁《王原祁集艺术文献集成》，浙江人民美术出版社，2019年：第170页。
40.丁福保，周云青编《四部总录艺术编》，武汉出版社，2019年：第747页。
41.王原祁著，蒋志琴辑注《王原祁诗文辑注》，中国国际广播出版社，2020年：第20页。
42.张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》，上海书画出版社，2020年：第720页。
43.张珩《木雁齐书画鉴赏笔，标点整理，4》，上海书画出版社，2020年：第3125页。
出版：
1.吴兴庞元济藏《名笔集胜》第四册，上海墨缘堂印行，民国29年初版。
2.温肇桐编，《王原祁》，图版10，上海人民美术出版社，1980年出版。
3.《王原祁画集》第74图，人民美术出版社，1995年出版。
4.庞元济撰辑，朱绍平注《庞虚斋藏画集胜》上海古籍出版社，2006年。
5.龙美术馆编《群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展》，龙美术馆，2022年。
展览：
“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，龙美术馆，2022年11月。
中国的画论是一代一代发展起来的，明代董其昌提出了著名的“南北宗论”，王时敏在其基础上倡导“画家正脉”，王原祁推进为“南宗正脉”。
《大痴得力荆关》是王原祁对于他所推崇的“南宗正脉”的一次完美阐述，他受祖父王时敏影响，一生以黄公望为师，可是又不完全被传统奴役。
他说过“仿古师其意，不泥其迹”。
在这件《大痴得力荆关》中，王原祁在款识中表达了自己的意见：
荆关董巨为元四大家祖祢，大痴画人知为董巨正宗，不知其得力于荆关之处也。
他特别强调了黄公望不光学董源、巨然，也得力于荆浩、关仝，这既是他对画史的梳理，也是他个人的创见。
《大痴得力荆关》是王原祁为侄子王瞻仿大痴笔意作山水轴，此作画是王原祁成熟时期典型面貌，也是他临黄公望笔意的代表作之一。
巧的是，台北故宫有一件的王原祁经典代表作《仿大痴秋山图》，也是仿黄公望的作品。两件除了构图差异之外，用笔设色非常相似。
四王对于黄公望的推崇是刻在骨髓里的，台北故宫王原祁的《仿大痴秋山图》还有一个特别的四王寻访黄公望的故事。
据说王时敏听董其昌说，黄公望有一件非常好的《秋山图》在某处，非常向往，拿着董其昌的介绍信不远千里去看画。初见《秋山图》时，“一展示间，骇心动目”，王时敏一心想买下这幅画，却被再三拒绝。此后，王时敏想再看画，也被拒绝。
多年后，王时敏把这个故事说给王翚。王翚也心动不已，想去寻找这幅惊艳的黄公望《秋山图》。不断寻找后，还真的找到了，但是《秋山图》在王时敏面前第二次展开时，他竟然觉得没有那么惊艳了。当年的“骇心动目”仿佛桃花源一般，胜景一过就不再现。
于是四王纷纷用自己的笔画下了自己想象中的《秋山图》，来致敬黄公望。于是就有了王原祁66岁画下的《仿大痴秋山图》中。这件作品中山峦叠嶂，用刚柔相济，加以赭石花青设色，整体苍茫浑厚，和58岁画下的《大痴得力荆关》除了构图不同，风格极为一致，又从中可以看出王原祁在不同时期对黄公望的不同理解。。
王原祁 《仿黄公望秋山图》 台北故宫博物院藏
《大痴得力荆关》在乾隆年间为于腾收藏，于腾字飞卿，这个山东人非常不得了，他收藏了许多大名件，如米芾《研山铭》（故宫博物院藏）、李嵩《西湖图》（上海博物馆藏）、黄公望《快雪时晴图》（故宫博物院藏）。
晚清时，《大痴得力荆关》为薛华培收藏，他编有《赐福堂经籍书画碑帖目录》稿本（中国科学院藏）。后为庞元济所得，收录于《虚斋名画录》，出版于《名笔集胜》。又为周志醒收藏。
张珩在《木雁斋书画鉴赏笔记》高度评价：“王原祁为屺望仿大痴轴，此画用笔设色俱佳，丘壑亦胜。”徐邦达《改订历代流传绘画编年表》收录此画，并加以*号，《中国书画家印鉴款识》第50、54款识应取自本图。
庞元济编，《虚斋名画录》，宣统元年1909年，庞氏自刻本
收藏者最高品味，当收传统正脉！
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