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明代文学家王世贞在《艺苑后言》中，曾评价李白与杜甫的区别，“太白笔力变化，极于歌行；少陵笔力变化，极于近体。”

“歌行”体是在汉魏六朝乐府诗的基础上形成的诗体，音节、格律、韵脚都比较自由，形式也有很多变化，五言、七言、杂言不拘一格。

“近体”诗则是唐代形成的律诗和绝句的通称，是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁，又称今体诗、格律诗。

杜甫的诗是公认最为工整的近体诗作者，学诗者大多从杜诗入手。

今天分享一首杜甫非常特别的拗体律诗，句法用律体，音节用古体，突破了传统七律的和谐，令人耳目一新。

杜甫《白帝城最高楼》

城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。

峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。

扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。

杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。

安史之乱后，杜甫辗转流离，最后终于在成都浣花溪畔定居，并受到了剑南节度使严武等人的照顾，获得了短暂的安宁生活。

然而，765年四月，严武去世，杜甫也离开了成都，流转经嘉州、戎州、渝州、忠州、云安等地。并在第二年的春末夏初时节，在夔州都督柏茂林的帮助下，在夔州停下了漂泊的脚步。

这是杜甫诗歌创作的高峰期，《登高》、《阁夜》、《秋兴八首》、《咏怀古迹五首》等240多首诗都写于此地。而这首《白帝城最高楼》就写在刚刚迁居夔州不久时。

“城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。”

首联突出标题中“最高楼”，描绘了危耸于夔州东白帝山之上的白帝城。

它背负峭壁，前临大江，占据高峻山势，高耸于缥缈之际，城高路险，凌空若飞，风景奇绝。

“城尖”，形容白帝城依山而建，沿山坡向上筑造到山顶，然后又顺势而下，故而能形成“尖”的感觉。

昃（zè），本指太阳西斜，后引申出“倾斜”之意；“径昃”，形容城头走道狭窄倾斜。

旌（jīng）旆（pèi），“旌”指的是饰有牦牛尾或彩羽的旗帜，“旆”则特指旗帜末端像燕尾的飘带，两者都泛指旗帜。

城池与旗帜都是无情之物，诗人却以“愁”写旌旆，又以“独立”赋予了城池孤独之情，都是自己内心情感的投射。

从语调上来看，首句“昃”和“旆”字为仄声，次句“立”与“缈”也是两个仄声字，末尾“之飞楼”又连用三个平声字，声律拗折，读来有拗峭生涩之感。

同时，引入了虚词“之”字，变律体句法为歌行句法，极奇极险，有跌宕不平之致。

所以无论从意象、画面，还是从读音声调来看，首联都正与尖峭险峻的山岭、苦涩愁闷的心情相合。

“峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。”

颔联写的是独立高楼眼中所见的风景：江峡若裂，云气昏晦，云霾隔断连绵的山峡，群山如同龙虎在静卧；它们躺卧在龙虎清江环抱之中，滩石波荡之际，粼粼波光中，好像有鼋鼍在游动。

坼（chè），有分裂、撕裂之意；霾（mái），黑沉沉的、浑浊的云雾。

鼋鼍（yuán tuó），古代神话传说中的一种神兽，属于玄武的近亲。

这一联对偶十分工整，“鼋鼍游”三字连用三个平声字，于工整之中又见险拗。

“扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。”

颈联再次转向远景，却从实景换成了虚像：扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。

“扶桑”是传说中东方日出处神木，长约数千丈；“弱水”是神话里西方昆仑山下一条水流。

杜甫用两个不存在于人世的意象，以虚境写实景，幻化出了一幅雄奇壮丽的风景。

“对断石”连用三仄声，“随长流”连用三平声，拗折险怪中又极有法度，声调虽拗，对仗却工整精妙。

“杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。”

前三联虚虚实实，都是写白帝城的风景，尾联终于转向抒情言志，却更加拗涩险峭。

“杖藜”暗示了自己此时已是老迈多病、步履维艰，正如《登高》中“艰难苦恨繁霜鬓”的形象。

“叹世”则是表达内在心情，时时关心国事民生，却终究无力改变这世间的一切，感慨悲哀深沉到了极致。

“者”字极少用在诗词中，比首联的“之”字更加奇崛艰涩，极沉郁顿挫之妙。

“泣血迸空”四个字，强化了开篇的愁，也深化了“杖黎叹世”的内容。

杜甫立于世界上最险峻峭拔的山与城上，望着苍茫浩荡的江水，转头回顾来时路，满头白发在风中飞舞，却将血泪飘洒空中。这是何等的沉痛感伤！

这首诗从结构上来看十分严谨，首联写楼高、颔联摹写近景、颈联拟想远境，尾联融情于景、感慨身世，“起承转合”，诗法井然。

然而诗人情绪勃郁，因此以拗峭艰涩之调、险怪奇崛之词，写沉痛苦涩之情，声、词、情妙合无间，又是出奇之处。

正如清人王嗣奭《杜臆》评“此诗真作惊人语，是缘忧世之心，发之以自消其垒块，叹世二字，为一章之纲，泣血迸空，起于叹世。以迸空写楼高，落想尤奇。”