古琴，大雅，大雅中之大雅。由于它在艺术含量上的特殊品质，不宜大众化，很难推广。虽为国粹，但少为人知。问过很多人，对古琴本体几乎一无所知，且多以古筝错识之。但有两个与古琴相关的故事流传甚广，一是俞伯牙摔琴谢知音，一是嵇康绝世弹奏《广陵散》。怎么说古琴也是古代文人士大夫的雅好，与工农兵不太沾边儿，即便那位听“高山流水”的樵夫，其实也不是劳动人民，隐士而已。至于商人一向以俗人称之，在“士农工商”中，商也是垫底，不上文化档次，缺乏高雅情怀，顶多是附庸风雅，假装斯文而已。我由于家庭背景，出入商人家庭较多，结识大小商人也不少，感觉我们老爷子挺不一样的，他酷爱古琴至痴迷，收藏了几十张古琴，并在海淀的老花园子中修了一座二层小楼，是为琴楼，名曰“十二琴馆”。

初学琴者，多以《韦编三绝》一曲为始习奏，是否此曲适宜打基础，就像京戏演员多以《玉堂春》《二进宫》为开蒙戏一样，我不太懂。继而《沧海龙吟》，到《梅花三弄》《流水》时，那是要有相当的悟性了。“十二琴馆”中有十二张国宝级的古琴，老爷子不是为了居奇收藏，而是在早期延聘了古琴大师贾阔峰，后期又请了管平湖大师教授族中子弟习琴。二位大师阔而平，山而水，动静相宜，山水相依，峰湖相映，天然成趣。还有五十年代查阜西、溥雪斋、吴景略等大师也一起切磋传艺，培养了一批古琴精英，成了一九四九年以后北京古琴研究会的中坚力量。“十二琴馆”是老花园中最亮丽的一景。

老花园子里不只是亭台花木之美。有了琴声，一种典雅超世的文化气息缠绕着你，陪伴你走过童年、少年，这琴声不知不觉地浸入你的骨子里，你不再计较生活里的那些烦心事，眼里、心里都干净了许多。名师出高徒。大姐，老爷子的长女，脱颖而出，“十二琴馆”的首席，五六十年代被古琴界称为“第一女琴人”。也怪，族中习琴者多为女眷，我母亲以下，二姐、大嫂、大表姐、侄女，包括大姨太的贴身丫头，全都习琴。大姐成就最高，后来已经是这些女眷们的老师了。大概是男人都忙着做生意去了，女人大多赋闲在家，学琴是需要时间和耐心的。男人中只有大姐夫琴艺出众，可惜未曾听过。他是一位摄影师，曾在西单经营过一家照相馆。他拍了很多“十二琴馆”师徒们抚琴的照片，在“文革”浩劫中都被毁掉，我侥幸留下了几张，残存了一些珍贵的记忆。