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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者简介：

马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。

马明捷戏曲文集

刘新阳编

留住汉宫春

去年岁尾，中央电视台《东方时空·东方之子》让我又见到了汉剧艺术大师陈伯华。八十岁的老人了，精神饱满、思维敏捷，说起汉剧，说起一生做人、演戏的感受，都是真情、真知，令人钦敬。我边听她说着，边回忆我看过的汉剧，印象最深的是一部影片，片名《留住汉宫春》，是三十八年前在北京东四八条中国戏曲研究院四楼小礼堂看的。

《留住汉宫春》是一部纪录片，武汉电影制片厂出品，记录的是1962年武汉汉剧院成立的庆祝晚会。晚会演了三出戏，依次是周天栋的《扫雪打碗》，吴天保的《哭祖庙》，陈伯华、李罗克、童金钟、王晓楼的《柜中缘》。叫人感到新鲜的这场晚会还设了一位当时很少见的主持人，谁呢?院长陈伯华。她说一口地道的普通话，向观众介绍汉剧艺术，介绍三出戏的剧情和主要演员。那时候陈伯华真年轻、真漂亮，便装素面，妙语联珠，戏还没演，我已经被迷住了。《扫雪打碗》是《铁莲花》的一折，京剧也有，我没见过。周天栋演的刘子忠真是太好了，脚步、水袖、口功夫堪称精、绝二字，而所有的技巧又都是表现一个老年人在寒风中、雪地里追赶亲人的情景，绝无戏外的东西。由于是电影，周天栋眼睛的戏和脸上的戏看得更清楚，感人极了。我看有点周信芳的意思，谁学的谁就不知道了，相互影响吧。

汉剧《哭祖庙》和京剧差不多，大概是汉剧班和汪笑依同班演出时学过去的。影片拍的是北地王刘谌杀了妻子、儿子，提着人头哭庙。唱大段[反二黄]一场，从[导板 ]“未进庙不由人泪似雨点”，到最末一句[哭头]“先皇祖啊”，共四十多句。我幼时见过学汪派的京剧女老生演的《哭祖庙》，就卖这一大段唱，纯唱工戏。吴天保不同，他不光嗓子好，能唱，而且唱得非常有感情，字字血，声声泪，都是从人物心底流淌出来的。特别是唱“直到如今父皇他睡了几十年”时，脸上的苦笑我至今难忘。总的来说，我觉得吴天保的《哭祖庙》演的是一个绝望到底的人在“哭”祖庙，而不是一个有嗓的老生在“唱”祖庙。

陈伯华的《柜中缘》使我惊异。在这之前，我只知道她《二度梅》的陈杏元、《宇宙锋》的赵艳容等大家闺秀、贞节烈女演得最好，怎么也没想到她还能演《柜中缘》。待陈伯华向观众介绍完自己的戏，扮上刘玉莲一出现在银幕上，礼堂里轰然响起喝彩声，好一个美丽、娇小、天真的小姑娘。陈伯华的刘玉莲既不是花旦，又不是闺门旦，更不是青衣，就是这么一个人见人爱的古代小户人家的娇女儿。汉剧是历史悠久、程式严谨的地方大戏，行当分得很细，传统中不可能有这种表演方法，这是陈伯华的创造。她把行当演化了，把程式也演化了，化成了人物，这是表演艺术的最高境界。

陈伯华之外，李罗克的淘气也令人叫绝，一点儿也不带某些小花脸的贫、油和“市民气”，憨傻得那么可爱。据说汉剧《柜中缘》是从河北梆子移植过去的，我没见过河北梆子《柜中缘》，我只见过京剧、川剧，我坚定地认为演得最好的是陈伯华、李罗克等人。

《留住汉官春》这部影片好像没向社会发行，见过的人不多，但它确实是部珍贵的艺术资料，不知拷贝还有没有了。我很希望能在中央电视台3套节目中播放出来，让业内外人都看一看，一定大有好处。

(《戏剧电影报·梨园周刊》，2000年3月20日)