新快报讯记者从中国（广州）国际纪录片节组委会了解到，本届纪录片节，主办方从全球 156个国家和地区的 7280部作品中甄选出 5 部兼具文化价值与审美意趣的非遗影像精品，其中不乏中国首映、世界首映的佳作，通过纪实影像这一窗口，向世界展中国非遗时代新篇章。

亮点一：以纪实影像为载体，非遗故事展开多彩篇章

纪实影像以其独特的生命力与非凡的价值书写着非遗故事新华章，生动见证着中华文明的绵延传承。当其以自身作为载体承载着中华文明的纪录与传播之际，凭借影像的力量，不断增强中华民族凝聚力与中华文化影响力，生动讲好非遗多彩故事。本届中国（广州）国际纪录片节金红棉评选复评入围所甄选的 5 部非遗影像佳作以纪实影像为载体，揭开非遗故事的多彩篇章。

《密语者》与《最后的春班》这两部中国首映的纪实影像，分别将用于女性私语的女书与传统粤剧作为非遗元素、情感载体，将非遗传承与守护的故事嵌入人物个体命运、时代命运之中。女性的相互扶持与对男性霸权的反抗精神通过“女书 ”这一情感密语娓娓道来，非遗粤剧的传承与保护在时代变革中几经沉浮……最震撼人心的是，影片默默流淌的温情润物细无声地浸入观众心中，柔软而有力。

《最后的古歌》以苗族古歌为影像载体，展开非遗故事新篇。作为本届中国（广州）国际纪录片节首次推出的世界首映新片，影片展示了中国非遗古歌在人的一生生命终结时刻所蕴藏的治愈人心的力 量，粗粝旷达而情真意切。而纪录者以其扎实的田野调查经验与强烈的人文关怀，为本片提供了独特的观赏视角，为非遗故事的讲述提供崭新篇章。

系列纪录片《我们的清明上河图》《最后的手艺 4》将呈现出人们对即将消失殆尽的手艺的拯救行动。在纪实影像中，传统与现代、理想与现实、传承与放弃、命运与抗争、时光与悲剧的矛盾命题待影片一一揭开，待你我一一解读。前者以耳熟能详的北宋张择端名画《清明上河图》为影像主线，以一代代故宫人的视角讲述守 护人与名画之间的动人故事，围绕《清明上河图》这一主线多角度揭开非遗故事精彩篇章；后者则延续《寻找手艺》影像系列的“行走式 ” 风格，褪去华丽的画面、绝妙的悬念，以及主流的“专业 ”架势，选取布袋戏、皮影等 12 项非遗手艺为影像载体，以漫游式的风格讲述属于中国非遗自己的、温暖的故事。

亮点二：文博单位加入纪实影像“联盟 ”，守护中华非遗文化根脉

近年来，文物数字化新技术、新方法、新业态不断涌现，文博单位着力打造非遗文化的全媒体传播矩阵，影视是其中不可或缺的一环。文博单位顺时应势加入纪实影像“联盟 ”，守护中华非遗文化根脉，在革故鼎新、守正创新中积极推进文物信息资源开放共享，满足人民群众日益增长的文化需求。

在本次纪录片节推出的“非遗 ”片单中，不难发现，多部纪实佳作的制作单位已从中央人民广播电视台等为首的电视台、影视制作公司、影视文化工作室，转向官方文博单位，他们正以独立制作、联合制作的方式推动非遗故事精彩演绎，向世界展现中国非遗文化、讲好中国的非遗故事。

《我们的清明上河图》系列纪录片继故宫博物院独立制作《八大作：官式古建筑营造技艺》系列微视频后被重磅推出， 故宫博物院作为独立制作单位，以其在地的第一人称视角，更能情真意切地感受和生动地讲述故宫工作者与《清明上河图》之间最真实的情感与最动人的故事，同时为创作者提供浩瀚的在地资源，在守护中华非遗文化根脉的同时，为影片制作提供了新的创作范式。无独有偶， 备受瞩目的《我们的古歌》创作单位仍是文博单位贵州省非物质文化遗产保护中心，官方文博单位的介入与加盟，为创作者提供了丰富浩瀚、 开放共享的非遗信息资源，创作者在文博单位的加持下，凭借其 15余年的田野调查经验与扎实纪录片创作经历，在个体的他者视角与采访对象的自我视角中成就纪录影像的真实属性，创作出群众喜闻乐见的非遗文化故事，更好地守护中华非遗文化根脉。

采写：新快报记者 许婉婕