早在新石器时代，鱼就被先民赋予了象征意义，成为原始崇拜的对象之一，仰韶文化出土的彩陶器物上，就大量绘有鱼纹，且纹饰经历了从写实到几何抽象的变化，从自然写实的游鱼图案，最终演变成由三角形和直线构成的几何形图案。
LOT2425
清乾隆·白玉雕连年有余摆件
尺寸：198×38×103mm 带座高140mm
来源：1.日本浅野家旧藏
2. 2010年北京保利5周年秋季拍卖会“中国古董珍玩（二）”专场封面
RMB: 350,000-550,000
商周时期玉鱼的兴起源于玉璜、玉玦等玉器，此时鱼纹的风格转回前期的自然写实风格，保留其自然特征，夸张次要部分，显得端庄规整又不失装饰性。至宋元明清，鱼文化被不断丰富，鱼纹与其他纹饰的组合也越来越丰富，最终形成了代表各种美好寓意的吉祥图案。
本场拍品清乾隆·白玉雕连年有余摆件就是以鱼作为主要纹饰进行创作的玉雕作品，所用玉料上佳，玉质细腻，玉色润白，雕工细致，抛光讲究。圆雕双鱼并行，大鱼为鳜鱼，通体无鳞，尖头大口，吻部上翘，背部隆起，背鳍连续，尾鳍如扇，鳍上饰阴刻线。小鱼为鲤鱼，呈仰身翻腾状，鱼身满布半圆形鳞片，鱼尾分叉，鱼鳍伸张，扭身摆尾，筋骨用力，动感十足。
双鱼周身水草丰茂，下方波涛汹涌，浪花翻卷，将双鱼戏水、逐浪清流的场景展现得淋漓尽致，充满了跃动的生命力。双鱼造型一大一小，一动一静，互为映衬，体现了绝佳的装饰性和艺术性。
参阅：台北故宫博物院藏 清·白玉双鱼
清代宫廷玉雕作品深受清宫内廷画院艺术的影响，宫廷画师受命为玉雕制作进行设计、画样。此摆件中的鱼，继承了传统鱼纹写实的塑造方式，其造型又受西方画风影响，摆脱了传统玉雕动物的静态造型，着力于动态表现；又汲取中国传统绘画中写真的表现手法，注重写实和细部的表现。底部的波浪水纹酷似南宋绘画大师马远笔下《十二水图》中的《黄河逆流》，粗重线条勾出的巨幅波浪，浪尖卷起的浪花，向前奔涌抬升，又呈现逆涌之势，带着原始粗犷的自然之力，挟雷霆万钧之势，冲破障碍奔流不息。
细看摆件中的水波纹，波浪翻卷，旋涡相连，鲤鱼呈腾跃之姿，奋力跃出水面，激起浪花飞溅，立体的浮雕与细密的阴刻线将黄河波涛的壮美与双鱼蓬勃的生命力展现得淋漓尽致。
双鱼纹饰自金元以来开始多见，鱼类造型生动，配以水波、莲花、水草等纹样，代表了“连年有余”、“吉庆有余”、“鱼跃龙门”等吉祥寓意。目前所见的双鱼纹饰玉器，双鱼常为同种鱼类，造型对称，多为鲤鱼、鳜鱼、鲶鱼等，常作为辅助纹饰点缀，单独出现则一般体量较小，多为玉坠、玉佩等饰物。此类以双鱼为主题纹饰且体量较大的摆件，可知台北故宫博物院所藏清代白玉双鱼一例，台北故宫此例为大小鳜鱼两尾并排。如此品这样，大小、种类、造型皆不相同的双鱼摆件着实罕见。
整器造型独特，纹饰精美，刀法精妙，线条流畅，细节丰富，技艺超凡，深具乾隆时期宫廷治玉特点，是不可多得的佳品，值得珍藏。
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