有别回头、大步向前走的勇气与力量，才能在爱失语后重新找回心的对齐。‍

作者：大蝎‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

《再见，李可乐》，一个很耐人寻味的片名，每一个词都具有双关的含义。

再见，是告别也是重逢；可乐，是片中狗狗的名字，而这个李姓，又暗示着狗狗的另一个身份。

这份具有强延伸意义的多重解读感，同样体现在电影自身：外显的题材气质，既有现实主义的写实与细描，也有奇幻色彩的脑洞与放飞；内核的情感关照，既有因“再见”一词辐射出的释怀与向前的勇气，也揭示出造成别离的本因——断裂沟通后的爱的失语。

爱的失语，遍及各个角落：母女之间因为父亲意外离世所造成的隔阂；青春期少男少女之间懵懂难明的情愫；甚至朋友之间都无法真正理解为何对方的情绪突然坠入低谷。

那只突然出现、名叫“可乐”的小狗，似乎也成了这份失语的外化，但恰恰是这只没人能听懂“语言”的小狗，成了影片中最好的黏合剂，让布满裂纹的爱再次贴近，达成了另一种意义的重逢。

也许，爱的失语，是苦乐烟火的常态，是现实的一份持久弥长的失温，但爱的缺失只能用爱本身去补偿。狗狗的存在，或许是命运的垂怜，是奇幻的奔赴，是戏剧化的巧妙设计，它把角色关系纽带之间的脆弱彰显得暴露无遗，但展示出缺陷的本身，也是展示出了爱。

失语：从爱到困境‍

尽管爱”失语“的状态，在电影中更多地聚焦在了李妍（谭松韵 饰）与潘雁秋（闫妮 饰）这对母女身上，但其实，恰恰是父女之间的那次关键的失语，成了一切悲剧的源头。

在最初的那场灾难中，正是因为女儿在阿勒泰滑雪时戴着耳机听音乐，遇到危险时没有听到父亲李博宇（吴京 饰）的呼喊，才导致父亲遭受意外，全力抢救后陷入脑死亡的处境。在电影后续的闪回中，父亲是一个思想开明、总是带着笑容、毫无架子、温暖强大的形象——但即便是如此完美的父亲，那一刻，他的声音也无法传达至沉浸在自我世界的女儿耳中。

由此可以看到，失语的本质，不是取决两个人之间的关系如何，而是取决于失语者自己是个什么样的人。

李妍身上投射出了一个普通女孩的青春物语，一份疼痛的成长过程，一场与所爱不断告别的必经之路。正处于高三的她有着这个年龄常见的倔强与天真：面临抉择时比起逻辑更偏向情绪，看不透生活本身的困顿，一厢情愿地认为只要心诚就能击败一切困难。她身上这些不太讨好的特质，加深了角色的真实，也激化出随后与母亲的种种矛盾，在母亲不得不艰难决定放弃对父亲的治疗时，达到了情绪的高潮。

值得玩味的是，从电影结构上讲，这份情绪的高潮，就发生在开篇的十几分钟，像是滑雪一般，情感与生活都自高而下快速滑落：电影中间的部分，更平和更深入更接地气地勾勒出，陷入失语的母女俩，如何在琐碎日常中一边抵触一边疗愈。一种由爱所生的困境，占据了故事的大部。

李妍的困境在于她自我想象的美好与嶙峋现实的种种碰撞，一份明知无用却仍要大声呐喊的脆弱与迷茫。事故发生后，她一直处于强烈的自责中，宁愿“爸爸浑身插满管子，我也照顾他一辈子”，但强烈的表态过后，她没有资格签下名字，也并没有足够的能力与担当去落实她的话语。同样的性格状态，也出现在父亲生前经营的串串店难以为继时，她盲目地阻拦，甚至学习成绩也一落千丈，一味叛逆，一味愤怒，然后把这份愤怒丢向最爱自己的母亲。倔强与底气之下，所剩无几。她的失语，来源于她尚未明确自我，没有办法，也没有想法，去创造出一道表达自我的桥梁，面对母亲的质疑，只能不断地重复“你根本就不懂”。

相比而言，母亲潘雁秋的角色则复杂很多。比起女儿不明自我的迷茫状态，她的失语在于：她太清醒，太知晓现实，以至于太过自我、专横独断，下意识地抗拒着生活的变化与可能性。

潘雁秋有太多的事情要忙：高额的医疗费用已掏空一个普通家庭，丈夫躺在病床上却丝毫没有起死回生的迹象，她必须快速做出决定；自己在学校当着老师，但丈夫留下来的串串店还得考虑是否继续经营；一边忙于生计，一边还得保证即将高考的女儿考出好成绩……虽然电影的镜头一直拍摄着女儿的视角，但视线之外，维系家庭的辛苦与失去丈夫的苦痛都不打折扣地落在了母亲身上。

母亲身上有着自己的短板——将孩子视为可强力支配左右的“附属”，用自己太过成人的认知去轻易反驳与无视孩子的恳请——同时也有着最为普世动容的母亲天性。母亲镜头的缺失，同样也映衬着女儿沟通的缺失，于是，当母亲每每仓促登场时，观众惊异地看到，母亲果断辞去教学工作，将重点放在串串店的营业与对女儿的照顾；面对偷了“可乐”的狗贩子，母亲骑着摩托车就冲了上去，单人上阵，拳打脚踢，把狗贩子打得节节败退。惊异的本质，是对人的不甚了解，也是失语的一份具现——正如失去丈夫/父亲后，母女俩才意识到，她们根本不知道那个记忆中强大的男人是如何应对洪水暴雨，又在串串店中到底加入了怎样的独家秘诀。

因此，这是一对有一定普遍特质、双方并不完美的母女设定。正是母女俩各自矛盾的性格本因，造成了这处以爱之名沦陷的失语困境。电影未用太过强烈的情节与台词，去诘问这道家庭议题，而是用很生活化的风格将观众缓缓引向更深的感受，在每一次细碎的争端中一步步找寻爱的落点。丢失自我与太过自我，都是失语的成型之一，或许也只是现实生活中对于失语的一份小小切面，但也足以让观众看到，爱是如何造成困境，又是如何从困境顺利脱逃。

直面：从困境到爱‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

对于电影中母女的矛盾，饰演父亲的吴京概括了一句“青春期遇上更年期”。他认为，遇到事情如果只从自己的角度去思考对方，判断并不会正确，解决问题的核心恰恰在于沟通，“在生活里，永远用自己最真诚的态度去积极地面对自己”。

曾经执导“神犬”系列电视剧的导演王小列，擅长用人与动物的温情来推动情节。面对这样一场生活的困境，电影用一只温暖奇妙的小狗“可乐”给予消解，用一道奇幻色彩来为这道现实命题找寻新的钥匙。

《再见，李可乐》是一部多重情感共融的乌托邦式作品，细描人与人之间、人与宠物之间的情感关系。“可乐”是超现实的，虽然没有直接的台词披露，但电影的镜头语言似乎都在暗示，这只小狗就是死去父亲的灵魂化身。

它主动爬到从阿勒泰去成都的集装箱里，在宠物店的橱窗中等候着李妍母女的出现；主动闯入母女俩的生活，想尽一切办法被收养，总能在关键时刻保护母女，在暴雨中用力一跃关掉电闸；母女俩苦苦寻找李博宇生前的串串配方不得，小狗“可乐”却能带着女儿找到正确的配料店，甚至把饮料可乐推入锅中，“揭示”秘诀……“可乐”被寄托了众多的情感，它以一条狗的身份登场，又以父亲的灵魂一路相伴，以具象化的形态，完成对逝去亲人的思念移情。

从强现实角度看，这或许是一系列太过灵性的巧合，从奇幻角度看，父亲化身的设定让一切逻辑合乎其理，在最后的二次别离时达成了片尾高潮的催泪点。但对于一部聚焦情感的电影来说，“可乐”不是一切问题的解答，而是走向答案的一条路径，让彼此失语的母女两人重新达成心的对齐。

这份对齐，正如片名，正面是在讲告别。小狗“可乐”呈现出了父亲李博宇不被了解的另一面，父亲的形象在一次次的回忆中不仅没有暗淡，反而越发清晰，连同父亲的爱都蔓延在了生活的各个角落。从前是活在身边，现在是活在心里。“可乐”的助推，让女儿李妍慢慢接受了父亲离开的现实。一切正如母亲的那句台词“什么是勇气？就是不再回头看”，人生必然面对离别，更重要的是不让悲痛侵蚀自己。

更值得挖掘的，其实是告别一词的背面。心理学有个观点说，放下其实是一种消极情绪，只有直面才是真正解决心理困顿的核心。在不断告别的《再见，李可乐》中，恰恰是剧中的直面，让释怀变得更具力量。

最需要被释怀的，就是父亲的死亡。电影中有一个小情节，给这份释怀来了场直面的伏笔：情窦初开的张怀军（蒋龙 饰）给李妍戴上耳机，放的歌恰恰是当初父亲出事时李妍听的歌，李妍脸色大变，直呼自己没办法听。随着小狗“可乐”的陪伴，及与张怀军的关系升温，最终，李妍终于愿意再次戴上耳机。这么一次小小的直面，为后续更大的直面，完成蓄力。

时光流转，当李妍在长大成人后的自己婚礼时意识到，小狗“可乐”很可能就是自己父亲的灵魂化身时，“可乐”也迎来了自己的肉体陨灭：它终于见证了李妍的婚礼，看着李妍与张怀军走向新的人生，完成了最后的执念，却因为脑癌昏迷在礼堂中。

此时，李妍再次面对了当年的那道难题：她希望“可乐”可以多陪自己一程，可她也不忍心看着它在病房持久遭受着痛苦折磨。相似的场景，让她终于进入当年母亲的立场与心境之中。两难之下，一场换位思考让她理解了母亲；最重要的是，如何直面当下的困境。

这次，李妍抢下了母亲签字的笔，写下了自己的名字。那一刻，直面责任的她，在重新失去所爱的这一刻，完成了与母亲的和解、与自己的和解。父亲的离世与小狗“可乐”的病逝，形成了一个循环，却也彰显出爱的真谛：爱不会消失，而是会在宇宙中流动，一直环绕在你我身上。直面抉择的那一刻，她失去了，她也得到了，终于从爱中脱困，抵达了爱本身。

《再见，李可乐》的海报上有句标语：“愿此生想见的人，真的会再见。”从某种程度上说，这句话足够治愈、足够契合剧情，也足够商业；但观影结束后，更能留在心中的，是那份直面困境的勇敢与继续大步前进的力量感，在爱的失语后达成对齐与消解。每个人都面对过失去的创伤，电影用奇幻式的安慰，借一只狗狗，传达了理解的换位共情与宿命般坚定的陪伴守护，给予情绪疗愈，这种离场后的情绪留存更加珍贵。

银幕之外，“可乐”可能并不存在。

但它也无处不在。

THE END