世间存在女人，但依然要提出这个问题：什么是女人？
这是波伏娃曾向世界抛出的疑问。
无论是过去，还是现在，她们几乎构成人类的一半。
有人对我们说：“女性处在危险中”；
有人勉励我们：“做女人吧，始终做女人，成为女人吧。”
但女性在这个世界上究竟该如何存在？女性的一生又该怎么活？
当我们把视角转向两百年前的经典女性，不难发现，时隔几个世纪，这些问题依旧存在，甚至是每一位女性不得不面对的现实：
1813年，《傲慢与偏见》里的伊丽莎白，一方面是生存和婚姻的压力，一方面是理性和感性的拉扯，“傲慢让人无法爱我，偏见让我无法爱人。”
1856年，《包法利夫人》里的爱玛，幻想、欲望、命运、现实，一张张无形的网将她拽入深渊，只因“她只爱她的梦，而不爱任何人。”
1936年，《飘》里的斯嘉丽，传统和权威，孤独和恐惧，她能做的只有被迫接受，“我爱钱，胜过爱世上任何别的东西。”
1962年，《钻石广场》里的娜塔莉亚，她不敢爱但向往爱，她抱怨生活但直面生活，她是被历史遗忘的女人，“人人都向我索取，好像我这个人没需求似的。”
4位不同年代的女性，4种迥然不同的人生，4部永不过时的经典，她们的故事或许不是人人都看过的，但人人都知道她的名字。
将来有一天，女性不再用她的弱点去爱，而是用她的力量去爱。
这是从上个世纪开始就想传递给人类的观点，也是贯穿上述四部作品的核心精髓。
女性，本不是善良、乖巧、懂事的代表，而是自由、活力、勇敢的存在。
她可以不接受自然和社会给她定下的命运；
她可以拥有自身的欲望和自己的未来；
她也可以勇敢应对时间、世界、生活和一切带来的挑战。
PART.01
她们经历的人生，是你，也是我
什么是生命的意义？勇敢去爱和被动妥协，怎样选择才不会后悔？
伊丽莎白、爱玛、斯嘉丽、娜塔莉亚试图用她们自己的人生给出答案。
每一部经典，也都有它独特的诠释方式。
《傲慢与偏见》
/ PRIDE AND PREJUDICE /
“可是年轻人们一旦相互吸引，很少会因为眼下缺钱就放弃，我若是陷入爱河，怎么能保证比同龄人更明智呢？我甚至不确定，放弃真是明智之举吗？所以我只能向你保证，不会仓促行事。我不会一下就断定自己是他的意中人，我们待在一起的时候，我也不会任由自己这么希望。”
那个时代的英国，婚姻是利益交换和遗产继承的产物，但伊丽莎白希望她的婚姻是以爱为前提的。
她不会为了一个人就改变原则和底线，更不会听信周围的声音，把自私当精明，把保障当幸福，对不幸婚姻的危险视而不见。
她被认为是简·奥斯汀创造的女主角中最令人钦佩和喜爱的一位。
也被认为是英国文学史上最受欢迎的人物之一。
《包法利夫人》
/ MADAME BOVARY /
“她喜欢大海，只因它的惊涛骇浪；她喜欢草木的青葱翠绿，也只是喜欢它们点缀在废墟之间。她必须从事物中获得某样好处，凡是不能立即满足她心灵享受的，她都将其视为无用之物，拒之门外。她的性格中更多的是多愁善感，而非一种艺术气质；她寻找的是内在的情感，而非外在的风景。”
爱玛生活的年代，到处盛行浪漫主义，而作为女性，对于爱情的认知，大多来源于不着边际的小说。
对她来说，爱情应该不期而至，伴有电闪雷鸣——如同天际间的暴风雨般降临人间，将生活搅个天翻地覆，把意志像树叶一样席卷而走，把整个心灵带入万丈深渊。
但她的贪欲、她的忧愁、她的欢愉，致使她一步步走向崩溃。
福楼拜说“包法利夫人就是我”，她又何尝不是我们所有人？
《飘》
/ GONE WITH THE WIND /
“她知道，这一切终会过去。不，她不怕伤痛、饥饿或失去爱。她从未被这些恐惧压垮，如今这种恐惧却不一样。这种似能毁灭一切的恐惧太古怪，就跟她熟悉的那个噩梦一般。她又在一片游动的浓雾中奔跑，跑得心都要炸开了，仿佛一个迷路的孩子，怎么都找不到避难所。”
斯嘉丽生于乱世，但她从来不会屈服于传统，任何时候都有自己的判断。
面对生活中接二连三的不确定，在斯嘉丽身上表现出来的不是畏缩，而是豁出去的勇往直前。
在玛格丽特笔下，失去、动荡、无助、现实才是真正的人生，在这种背景下成长起来的女性，才是真正坚不可摧的。
《钻石广场》
/ LA PLAZA DEL DIAMANTE /
“我终于明白了他们说“那个人像软木”是什么意思……因为我也像块软木。不是因为我生来就是那样，而是因为我没有别的选择，只能变得麻木。我的心变成了软木做的。因为它如果还是像以前那样是肉做的，你拧一把就疼，我就不可能走过那么高、那么长的一座桥。”
娜塔莉亚是一位出身底层的普通女性，在一个木匠的热烈追求下选择与对方迅速结婚，并育有一儿一女，她变得越来越麻木，因为她没有别的选择。
当战争带走了丈夫后，她开始重新思考自己的人生，她要救自己，就像鹿脱离猎户的手，鸟脱离捕鸟人的手。
整部小说不止关于迷茫、无奈，更是关于一个女人必经的撕裂和挣扎。
像所有的她一样，你我也终将会面迷茫、困惑、无助。
但读完她们的故事你会发现，
每一个闪闪发光、敢爱敢恨的她，虽然可能已被历史遗忘，但她们身上都展现着一种女性的坚韧、倔强与“伟大”。
这种“伟大”背后折射着那个年代女性的生存现实，反过来也塑造着后来世世代代的婚恋及价值观。
PART.02
时间淘沥过的真相，是过去，也是现在
每个时代都有它的不确定性，而作家也同样在关注着这一切。
我们的未来难以预料，还会时不时遭受焦虑、恐惧与挫折的困扰，唯一确定的就是人性本身多变。
于是每个作家手中都有一把解剖人性的利刃，每一种人性都有其自身的时代背景，也有极强的普适性。
简·奥斯汀笔下的人物，往往代表着琐碎、残酷，没有什么让人崇敬的英雄，而是日常所见的普通人，有的文雅，有的愚蠢，有的粗俗。
在《傲慢与偏见》的世界中，他们恋爱就是为了结婚，结婚就是为了成家，为了一门好亲事无数人你争我抢，内部矛盾与表面和谐并存的世态人情被展现得淋漓尽致。
就连毛姆都将其列为“世界十大名著”之一。
虽然简·奥斯汀的书中没什么大事，然而你每读完一页都会迫不及待地翻开下一页，想要知道接下来发生的事情。
《飘》是女作家玛格丽特·米切尔一生中唯一的一本书，她用了十年的时间，把自己对人生的感悟、对爱情的思考，全部倾注这本书里。
虽是爱情小说，但又不止爱情小说。
关于生存斗争、自立自强、人生追求都在激励着读者在成长的道路上思考自己拥有，想要什么，需要什么。
在人性描写上，福楼拜不同于上述两位女作家，他将笔锋刺向小人物。
《包法利夫人》女主角爱玛便是典型的普通女青年代表，她拥有一段平庸的婚姻，和一个平庸的医生丈夫。
而福楼拜着重描述爱玛从幻想到幻灭的过程，意义就是为了将千千万万个包法利夫人拉回现实，打破对爱情不切实际的幻想。
罗多雷达说，《钻石广场》不是关于内战或西班牙历史的，而是关于爱的小说。
她在小说中呈现出爱的多重性，战争与历史的压抑结构也不能剥夺人们爱的权利。
正是这份关于战争与艰难时日的真切却稀少的写照，让《钻石广场》成为不断被重估的经典。
也让后来的人谛听罗多雷达关于历史与生活的柔声提示——“亲爱的，这就是人生！”
不论在哪个时代，经典之所以为经典，正是因为它们带着不同于这个时代的气氛走向我们，背后拖着它们经过文化和时间淘沥过的真相。
PART.03
惊喜译本+装帧，还原有血有肉的每一位女性
1
起用青年译者打造符合当下的高质量译本
四部作品，每本书均起用青年译者精心打磨符合当下的全新译本。
青年新锐译者于果果，伦敦大学学院比较文学硕士，全新惊喜译本《傲慢与偏见》，打造年轻一代的幽默感！
“有一个放之四海而皆准的道理：每个钻石王老五都要娶老婆。”
“帅哥和普通人一样，也得考虑钱的问题。怨念和气恼都再见吧！男人和山水相比算得了什么？”
资深译者梅静，从译12年，硕士毕业于北京大学外国语学院。在前人译本基础上多方对比论证、查漏补缺，潜心打造出一部属于新一代年轻读者的《飘》。
“她身穿用母亲的天鹅绒窗帘做的裙子，戴上插有公鸡尾毛的帽子，出发去征服世界了。”
“从前想要什么，一哭便能到手。可她知道，如今再怎么哭也无济于事。”
青年诗人译者崔征，全新法语无删节直译《包法利夫人》，诗意诠释福楼拜“现实主义的典范”。
“一切小说里的情人，每部戏剧中的女主角，所有诗卷里那个泛指的‘她’。”
专职译者王岑卉，毕业于北京大学，已经翻译数十本译作，完美呈现原作《钻石广场》的极强生命力。
“世界会变好，每个人都会幸福，因为我们来到世上是为了找到幸福，而不是永远受苦。”
“展翅高飞吧，小白鸽，飞得高高的。抛开世间的苦难吧，小白鸽。”
通读下来，想必你会明白经典为什么永远不会过时。
2
惊喜的设计，每一本内封都有独特含义
值得一提的是，每一本书的内外封设计为精细浮雕，惊喜触感呈现电子读物不可替代的实物触感，激光雕版起鼓工艺模拟蕾丝，尽显女性之美。
同时，每一本内封都有它独特的含义：
《傲慢与偏见》内封——“英伦高富帅”达西黑色西装口袋里的手巾；
《飘》内封——上下封各一朵起凸的花朵图案设计寓意窗帘，象征着撕下窗帘做裙子只身征服世界的斯嘉丽；
《钻石广场》内封——礼物一样的蝴蝶结，娜塔莉亚进入婚姻的象征；
《包法利夫人》内封——包法利夫人幻想的温床，象征爱欲及冷却后的荒凉。
无论是阅读感受，还是直观视觉，仿佛这些经典不是一部长长的小说，而是从历史中走出来的女性真实成长史。
这就是经典的力量。
一开始，我们可能太年轻，对自己太陌生，自我意识无法觉察。
因此我们需要走进历史，走进世界，走进每一位经典人物。
看见她，倾听她，回应她，之后我们才能完全了解，我是谁，我是什么，我想成为什么。
毕竟，灯塔本身不会为了寻找船只而走遍整个岛屿，她们只是站在那里发光。
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