“你一句春不晚，我就到了真江南。”

杏花春雨、烟波画船，春夏时节的江南朦胧缱绻，令无数游客心向往之。

今年夏天，这句出自小红书博主惊竹娇的诗句在抖音爆火，使用原声超20万人。惊竹娇发布“我是作者”一帖在小红书点赞超5万，收藏量破1万，从传播角度来说是非常可观的数据。

据发布的帖子来看，这句诗原是“你一句天色不晚，我就到过真江南。”或许是传播口语化的自然选择，春不晚既顺应时令，又蕴含古意，小改动反而成了妙笔。

事实上，像惊竹娇的“野生诗人”在小红书上并非个例，在小红书，“诗歌”笔记已超200万，创作者数量超90万且在不断增加。

由B站UP主戴建业老师和有山先生发起的话题“我在B站写诗”浏览量超过2000万，讨论量近4万，评论区出人才名不虚传。

B站@有山先生主页

在豆瓣，写诗显得更加常态化，话题“在豆瓣写诗的人”浏览量近4000万，点击最新仍有人不断发帖。

快手则更接地气，下沉市场的覆盖率更高，诗作主题更接近底层生活，有着城市钢铁森林的粗粝，也饱含乡野气息的本味。

全民化、全平台写诗似乎成为互联网诗歌的趋势，但事实真的如此吗？

互联网诗歌像是存在于网络的电子蝴蝶，在屏幕上振翅，又在关机时永别。

诗歌是有流量的。

诗歌从前写在纸张扇面、廊柱墙面这样更为坚实厚重的介质上，纸寿千年，绢寿八百，诗歌与岁月等长，在时间长河里或闪耀或寂寞。

而如今，诗歌以更加轻盈的姿态活跃在互联网。

从数据来看，在小红书仅由官方发起的写诗话题就有两亿流量，短视频平台有超过60万人在写诗，B站月均收到诗稿过万，互联网写诗有流量，也不缺关注度。

小红书诗人，或者说博主，燕七、隔花人、祺白石、焦野绿、惊竹娇这些诗歌头部博主坐拥几十万粉丝，出版诗集、参展，大量的点赞和评论，诗歌在这个平台欣欣向荣。

小红书@隔花人主页

隔花人凭借一组户外诗成功出圈，生活化场景配上生动的句子，形成富有张力的画面，很有冲击力。发起“带着诗歌上街去”话题实验，网友们发一些随手拍，她即兴作诗。

在网友发的一张早餐店的照片上，她写“爱是零食/不是粮食/你什么时候来/我都不会饿死”。

隔花人的诗歌

惊竹娇一句“你一句春不晚，我就到了真江南。”引发抖音热点，00后诗人与百万读者，听起来噱头十足。

惊竹娇的诗

流量带来绝不止对诗歌本身的关注，商业邀约纷至沓来。平台调性与商业性，品牌的创造邀约与诗歌灵气，和谐中裹挟质疑，但诗歌的商业性并非从此刻开始，李白与“榜一大哥”汪伦的故事至今仍津津乐道。

网络诗人祺白石的代表作

诗歌是最极致的语言表达，当需要发声的时候，有人选择沉默，也有人选择写诗。

相较于传统诗歌，互联网的阅读和书写门槛更低，无论是谁，无论在哪里，只要你愿意，都可以敲下几行字，上传网络。

在此刻，在当下，长短句写下最自由的思绪。

写诗是全民化的？

诗歌的黄金年代，可以追溯到唐朝。

正如电影《长安三万里》开篇所云“在我唐朝，上至君王，下至贩夫走卒，人人都会写诗。”

确然，在那个光辉而繁盛的朝代，群星闪耀，李白、杜甫、初唐四杰、王孟、高岑、小李杜…这些耀眼的名字照亮了大唐的诗歌穹顶。

孤篇压全唐，佚名诗广传，无数诗作压实大唐的诗歌根基。那是真正写诗全民化的朝代，诗歌数量、质量与今日不可同日而语。

《长安三万里》海报

一道光划破长夜，我们不能温和地走进良夜。五四新文化运动点燃思想火花，雷声轰鸣，雨后春笋，新诗人和新诗萌芽抽条至壮大，周作人《小河》初探、胡适《关不住了》大胆革新、郭沫若《女神》自由解放、徐志摩《再别康桥》美且节制、戴望舒《雨巷》朦胧婉转…新月派、现代派、九叶派、朦胧诗、新生代…新诗走过百年，这些名字被记得，那些诗句难以忘怀。

时至今日，从网站、微博、微信到各类社交平台诗歌遍布，诗歌节、诗歌奖、诗歌研讨会层出不穷，废话体、梨花体、浅浅体诗歌现象频出，引发此起彼伏的写作热潮。

“她都写得，我如何写不得。”不仅诗人们在写诗，大学生、中小学生、农民工、外卖员各类群体都在写诗，从表面上看，诗歌“全民化”已成热潮。

互联网诗作的蓬勃发展固然令人欣喜，但我们实在很难说这是诗歌的全民化。

细究起来，互联网写诗的作品其实经不起推销，有人将其称之为朋友圈文案并非全无道理。头部诗歌博主很难稳定产出佳作，多的是保持流量不顾质量，出版诗集后读者大多不买账。

小红书@礼貌诗人

当电子蝴蝶落到纸面，全然失去生命力。拙劣蹩脚的仿古诗，过分白话的口语诗，不知所云的哑然诗，互联网作品海量，诗作泥沙俱下，佳作难以打捞。

再者，诗人想被看到难上加难，诗人余秀华在各个平台活跃，在抖音平台粉丝近90万，微博粉丝超百万。但相较于她的作品，大家似乎更关注“满嘴脏话”“悲惨命运”。

流量和话题度满满如她，作品也难以得到重视，整个诗人群体，或者说诗歌本身受到的关注便可管中窥豹。

回溯历史，那个人人写诗的唐朝，诗歌早已成为一种精神，诗在，长安便在。

唐诗经受住了时间的考验，跨越千年，历久弥新，我们深知它会继续流传下去。五四时期，那些或朦胧或先锋的作品，从稚嫩走向成熟，影响无数人写作……那么互联网作品呢，或许还要打个大大的问号。

诗歌是很好玩的！

2016年2月12日，《中国诗词大会》首播。

百人朗诵团书声琅琅，古音有韵；飞花传令，精彩连连，诗歌向来是好玩的，仅飞花令便有十余种玩法，唱和、赠酬、联句、诗钟、回文，古人惯会作文字游戏。

岁月不居，时节如流，诗歌玩法不再局限于字面，它以更加生动、丰富的形式活跃在互联网。

拼贴诗，摘取聊天记录抑或裁剪纸张拼贴成诗，语言陌生化带来审美的新奇体验。双盲诗，两个人随机发送成为上下句，随机性里的磅礴浪漫。墙体诗，泼墨或鲜红，阴暗角落开出来的花。

网络上爆火的“拼接诗”

诗歌变得更好玩，也更好看了。诗歌不再局限在一方纸页，外卖诗人用小票打印诗歌，农民诗人在稻田记录诗歌，美术生用画笔描绘诗歌…

从黑白变成彩色，从视听感受到全方位视角，更丰富的形式，更贴合当下的语句，互联网诗歌生机勃勃，我们无比期待它的发展。

陈年喜把诗歌写在炸药箱、工棚、山野中，面对命运他说，再低微的骨头里，也有江河；

王计兵与时间争抢时间，所谓“外卖诗人”称号是短暂的，而写作是长久的；

康韶华在大理街头卖诗，一人一狗，流浪天涯。

外卖诗人王计兵

需要警惕的是，诗歌可以是采薇采荇的山野之味，也可以是山河辽阔的江湖意气，可以是清逸风雅的悠然乐事。

发乎情，泄于笔，凝结的是此时此刻、所感所思，绝不是是博取流量的预制菜。

我们不要噱头，不要流量，我们要诗。

本期作者：折 衡

编辑丨排版：夏夜飞行

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