男版虎妞的魅力谁懂！抛开性别看表演，全男班不是噱头|京剧演员|方旭|男班|莎士比亚|话剧|骆驼祥子

提到男性演员扮演女性角色

你想到的可能是

《唐伯虎点秋香》中的如花？

又或是《暗战》中的刘德华？

往往，我们在影视作品中看到的男扮女装，多是以幽默、搞笑的桥段出现。久而久之，这也形成了一种刻板印象。

其实，跨性别扮演不等于噱头、搞笑。

不单是男扮女装，“全男班”由来已久，有历史的原因，也有表演的需求。全男班，顾名思义，是指舞台上所有角色都是由男性演员来完成的一种艺术表现方式。其实在古今中外的戏剧舞台上，全男班都曾留下浓墨重彩的印记。

2024年1月12日-13日，话剧《骆驼祥子》将以全男班形式在东艺舞台呈现。这也是导演方旭继《二马》《牛天赐》等人气作品后，再度探索跨性别扮演在戏剧中的魅力。

莎翁戏剧中的“全男班”

谈到戏剧，莎士比亚是绕不过去的名字。莎士比亚一生中共创作了三十七部戏剧作品，对世界各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响。在属于莎士比亚的十七世纪的英国，根据规定，所有戏剧演员必须是男性。所以，最初的莎翁戏剧都是由“全男班”来呈现的。

在当代的英国戏剧舞台上，也不乏精彩的全男班演出。其中，环球莎士比亚剧院的全男班《第十二夜》更是为广大中国观众所熟知和喜爱。导演蒂姆·卡罗认为，全男班演出让观众意识到演员是在“表演”的特点，正是莎士比亚时代剧场的重要魅力。

环球莎士比亚剧院全男班《第十二夜》

中国戏剧历史中的“全男班”

在中国戏曲史上，男性扮作女性的方式，有着悠久的历史。先秦即有男觋，汉代有男优所扮的女娥，至魏出现了男扮女装的《辽东妖妇》，隋代男扮女装蔚然成风，唐代的参军戏里出现了以男扮女的优伶。到了清代，随着礼教意识强化，由于统治者明令禁止女子演戏、禁止蓄养家班，早期戏剧界“全男班”盛行，从编剧、演员到乐师、化妆师，台前幕后，各色人等无不由男性担当，而剧中人物无论男女老幼，也均由男子来扮演。20世纪上半叶，京剧“四大名旦”的出现更是把京剧推向一个高峰。他们呈现出卓越的技术、技艺，给人以美的享受。

1906年，东渡日本求学的李叔同与几个志同道合的留学生同学一起，成立了中国第一个戏剧团体——春柳社。“春柳社”是公认的中国话剧源头，它的成立标志着中国话剧的奠基。而春柳社演出的第一部剧目《茶花女》，便是“全男班”演出。

当时因没有合适的选角“茶花女”，李叔同亲自上阵，男扮女装饰演女主角玛格丽特。为此，他剃去胡须、节食束腰、戴假发套、着西式长裙，模仿女性的行为举止，让自己看起来更贴合剧中的女主形象。

方旭和他的“全男班”

2016年，方旭自编自导自演了由老舍同名小说改编的话剧《二马》，并采用了“全男班”，剧中温都母女两个角色均由男性演员反串出演。方旭认为，全男班绝非噱头，而是为了以全男班的方式解决中国人演外国戏时“拿腔拿调”的译制片模式化问题，希望找到更有趣味的舞台呈现方式。

话剧《二马》剧照

《二马》的成功让方旭坚定了对于“全男班”这一表演形式进行不断探索的决心。之后的《老舍赶集》他用全男班尝试“漫画”般的舞台呈现，到了《牛天赐》中，他又大胆地尝试写实化表达，一次又一次用实践的方式丰富着“全男班”表演的可能性，也使男性演员演绎女性角色所呈现的独有风貌，成为方旭“大写意”戏剧风格的重要一环。

话剧《老舍赶集》剧照

话剧《牛天赐》剧照

方旭认为，剧场是一个充满魔力的空间，在这里只要打开想象一切皆有可能。男扮女这件事，因为中间多了一层扮演，男演员和女性角色之间自然地产生出一种间离，而这种间离会让男性演员在扮演女性角色时有选择地淡化或放大女性自身的一些特质，而这种被提炼后的意象化表达在戏剧舞台上变得非常可爱。

导演方旭在《骆驼祥子》排练现场。摄影：海淀阑尾

在方旭导演的新作《骆驼祥子》中，方旭将与他的“全男班”一起，继续探索舞台表演的更多可能性。“全男不是噱头，跨越性别的表演让我们更加专注于人的精神世界。”这是他认真思考、多次经验积累的总结。方旭导演还透露，这次的“全男班”将去更加大胆地尝试，“要在观众眼面前从‘男人’变成‘女人’。”

*转载自公众号「北演演艺」，有删改

**部分图片来自网络

纪念老舍先生诞辰125周年

方旭戏剧作品 · 话剧《骆驼祥子》

Drama ·Rickshaw Boy

｜演出时间｜

2024年1月12-13日（五/六）19:15