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等了这么久的《繁花》，没白等。
无论是缓慢推拉带来的视觉冲击，还是快速剪辑带来的节奏感，都使得整个画面更加生动，让观众在欣赏画面的同时，感受到剧情的深度与厚度。
从美术到摄影，从导演调度、剪辑节奏到演员表演、服装造型，每一个镜头都是电影质感的，《繁花》给足了专业震撼。
这些震撼在收视率上体现的明明白白的，仅播四集，平均收视达到1.9，收视峰值一举突破2.6，不愧是被央视选中的跨年大剧。
都说慢工出细活，王家卫用了四年时间，为电视剧中树立了一个新的标杆，集腔调与质感于整部剧，每一帧画面都透着王家卫独特的美学。
但，最令我惊喜的，还是王家卫镜头下的美人，每一个都能牢牢锁定观众的视线。
马伊琍稳定发挥、辛芷蕾美出新高度
第一位，马伊琍。
马伊琍本身就带着上海人的特色和腔调，只要她一张嘴，那口嗲嗲的沪普说出来，一个鲜明的上海女人形象就已经立住了。
新剧中，马伊琍饰演女一号玲子，她在剧中的造型甚至没有太大改变，身穿黑色职业装，留着清爽利落的短发，搭配彩色丝巾，珠宝首饰样样齐全。
只要往镜头前面一站，不用多演，她就是精明能干的女老板。
回答警察问话时，马伊琍身上还保留着这股强势，一口地道方言说着“我的床他是睡过的，但男女那一套我是不信的”，角色的那股傲娇劲儿就出来了。
尤其是竞争对手开业，把她的客人撬走后，她缓缓转过头来，把手上的账本摔在桌子上，嗤笑一声，说：有什么了不起，早晚得关门。
一边说一边轻微晃动着身体，白眼都要翻到天上去了，这股嫉妒劲儿被马伊琍演绎得一点不做作，反而非常自然。
这个角色太适合马伊琍了。
第二位，辛芷蕾。
辛芷蕾在王家卫的镜头下，美出了新高度，每个镜头都是杂志大片的程度。
一抹红唇就足够彰显她的气场，放大她五官的优势，加上流畅的面部轮廓，仅是一张脸，就能看见她的性感。
辛芷蕾饰演的李李带着霸气，是她孤身一人杀到上海，势必要开出黄河路上最好的饭店的野心。
手下人在她面前告状，她上前一步紧紧盯着对方的眼睛，嘴上问着她所知道的事情，可脸上却是洞察一切的表情。
转眼她见下属又来挑拨是非，添油加醋，一个眼神犀利又强势，说着：明天不用来上班了，心底的厌恶藏都藏不住。
李李表面上“霸气外露”，实际上又非常内敛，不会轻易显露自己的情绪。
即使意识到自己被人算计后，她没有大喊大叫，只是在背地里咬咬牙，一抬头，所有不好的情绪瞬间烟消云散。
但，这种态度绝不是忍气吞声，而是日后必定加倍奉还的威胁。
辛芷蕾绝对是与人物适配度最高的演员，除了她以外，我想不出来谁能把这角色演好。
女四号抓人眼球，凭实力抢镜
相信不少观众和我一样，在《繁花》的预告中，就被马伊琍和辛芷蕾吸引住了，不过，本来是冲着她们来追这部剧的，却没想到，被51岁的女四号惊艳了。
不卖关子，说的就是吴越。
如果说辛芷蕾的美是明艳、抢眼的，那么吴越的美，就是岁月在她身上沉淀下来的风韵和魅力。
她饰演的金科长金花在镜头里一出现，戴着金丝眼镜搭配利落短发，干练、严谨的女强人形象跃然纸上，在吴越的表演下，这个角色远比想象中还要强势。
当她和阿宝对话时，满脸不屑，嘴角的微笑带有几分挑衅，明明是仰头看向对方，吴越却演出了一种俯视的意味。
随着剧情发展，才知道金科长和阿宝之间的过节。之后与阿宝交谈时，她更是全程带着一种审视的意味。
表面上告诉阿宝少管汪小姐的事，让她吃点该吃的苦头，实则是在警告他，别耽误了汪小姐的发展，吴越的眼睛紧紧盯着对方，不经意间流露出来的强势，太符合人物了。
而在谈到爷叔时，她强势的态度竟然弱了几分，默而不语、低头沉思，似乎想起了什么事情，后来才知道，原来爷叔是她的亲人，好演员的戏总能为剧情埋下伏笔。
仅一个眼神、一句台词，就让人捉摸不透，忍不住想继续追下去的欲望。
也是，吴越身为白玉兰视后得主，演技自然不是一般人能比得了的。
吴越演过贤妻，演过小三，也演过苦命的母亲，不管什么角色，吴越都能轻松驾驭，以至于观众看到吴越，第一反应是叫她的角色名。
更重要的是，吴越每一次出现在新剧中，又能用精湛的演技，让人成功忘掉她的上一个角色。
比如助她拿下白玉兰视后的《县委大院》中，当吴越饰演的艾鲜枝戴着安全帽，款款出场时，我就知道吴越又选对了角色。
处理法兰厂污染事件时，吴越把对下属屡教不改、恨铁不成钢的气愤，以及为经济利益牺牲生态环境的坚决反对态度，淋漓尽致地表现了出来。
情绪饱满收放自如，一出场就把全身心为民服务的好干部形象立住了。
结语：
《繁花》之所以能够这么受观众欢迎，绝对离不开导演和演员之间的默契配合。
除了主人公阿宝的扮演者胡歌外，其他配角也能融入角色，为角色赋予灵魂，尤其是剧中的女性角色，美的各有千秋，牢牢抓住观众们的眼球。
当然，《繁花》最吸引人的地方在于故事。
剧版的《繁花》不再是上海的生活格调，而是一部奋斗史、奇观史，这样的故事对上海之外的全国观众来说，都具有可看度。
尽管《繁花》的口碑两极分化，但，细细品味就能发现《繁花》不一样的美。
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