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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者简介：

马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。

马明捷戏曲文集

刘新阳编

清宫与京剧

二

到了同治、光绪年间，大清朝出了一位超级大戏迷。是谁呢?提起此人，大大的有名，她就是咸丰帝的懿贵妃，同治、光绪两朝的慈禧皇太后，垂帘听政四十七年的叶赫那拉氏。

慈禧太后酷爱听戏，但她文化程度不够，因此不怎么欣赏宫廷剧院——升平署“内学”演的“雅部” (昆曲)戏，她爱看比较通俗、热闹的新兴“花部”(京剧)。慈禧知道真正有本事的好角儿不在宫中而在民间，指着“内学”看不到好戏。于是，她对升平署的机构和职能进行改革，宫中只留少数“内学”人员，外边的名角儿由升平署注册在案，平时在戏园里唱你的营业戏，宫里到时“传差”，何时用何时传，进紫禁城唱戏叫“官差”，到中南海唱戏叫“海差”，上颐和园唱戏叫“园差”。升平署按月发给注册的角儿一定数量的钱粮，戏唱得好，皇太后、皇上单有赐。这些角儿一般年岁较大、水准较高，故称“教习”，俗称“内廷供奉”。用今天的话说，他们是“大清皇家剧院特约演员”。

慈禧太后管理京剧的这套办法其实挺科学的。第一，清宫并不包养艺人，没有大锅饭。慈禧不花多少经费就能多看戏、看好戏，想看谁传谁。同光年间的名角儿，如谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、杨小楼、陈德霖、王瑶卿、黄润甫……都曾供奉内廷，做过“御戏子”。第二，慈禧对“内廷供养”有赏有罚，以赏为主。虽不赏多少钱和多么值钱的东西，但却无上荣耀，足以刺激竞争，使角儿们努力提高表演技艺。第三，慈禧大概懂得艺术不能脱离生活、脱离群众的道理，“内廷供奉”在册而不在编，除升平署“传差”，大部分时间还在民间唱戏，避免了艺术上闭塞、僵化，使京剧能不断创新。第四，“教习”不是铁饭碗，优胜劣汰、有出有进。唱得不好除名，发现好的补名，保持活水一潭。

慈禧太后看戏有选择，以老生戏、武生戏为主，较少看旦角戏，为什么?有人说慈禧虽身是女性，心却为男性，自然喜爱内容多为政治斗争、军事斗争的男人戏。也有人说慈禧虽贵为皇太后，毕竟多年寡居，深宫寂寞，难以排遣，欣赏戏台上英雄猛男的阳刚之气、雄强之风，也可慰藉孤独、冷落的心灵。还有一种说法是国家积弱，内忧外患不断，官里却照旧唱戏，歌舞升平，朝野早就众议纷纷，而旦角戏又多表现男女风情、夫妇生活，一朝太后老看这样的戏，影响岂不是更不好。慈禧权势再大，也不能一点不顾忌舆论、批评。因此，旦角演员不怎么得宠。那时，最有“佛缘”的角儿是老生谭鑫培和武生杨小楼。

宫里唱戏并不是就慈禧一个观众，皇帝、后妃照例都得陪着，王公亲贵和大臣有时也享受“赏听戏”的待遇。在慈禧的影响、培养下，清宫上自皇帝、下自太监几平都成了戏迷，同治帝“票”武生、光绪帝学司鼓。皇家如此，王公贵族，满朝文武，士农工商全都被引领上爱好京剧之路，京剧艺术也在同、光年间迅速发展、成熟，奠定了“国剧”的基础。