不同社会、不同城市的真正差别在哪里？如果衡量标准是高楼大厦，那么大多数城市都没什么区别。很多人都会自豪于身处城市的建设，但我更关注的是细节。2024年，我想从这个话题开始，因为它真的是常识。

我曾去过一座西部城市，一江两岸，高楼大厦密布，地势起伏错落，颇具网红气质，但走在城市广场上，地上密密麻麻的痰迹着实令我感觉恶心，也说明这座城市距离文明还很远。去年自驾经过江西一座城市，一河两岸，各种高层小区和商业体林立，看起来很像个样子，可先后开进两个商业体的地下停车场，仅仅在两个停车区里，就见到二十几辆车乱停，占了两个车位，很显然，这座城市的文明度也很有限。

城市细节与个体的普遍三观往往是一致的，看着港剧长大的一代，总是迷恋那个旧日香港，因为港剧里的三观和城市细节不但迷人，还有启蒙功效。

前几天一边写稿一边开着平板煲剧（这是我的写作习惯），重煲了被视为“TVB职业剧巅峰”的《妙手仁心》。在2023年行将结束时重温这部剧，感慨更深。因为目睹了许多停滞，它和它所代表的时代显得那般美好。

《妙手仁心》首播时是1998年，那是一个怎样的年份呢？

那年我刚好高考，扩招的前一年。我有朋友在考上二本后选择复读一年，1999年以差不多的分数考上了暨南大学，至今仍然庆幸自己的选择。但更多人还是将命运赌在了第一次高考上，然后走向不同的人生。

高考前还听说一个事情，有个比我大一届的女生，成绩非常优秀，能考顶尖大学的那种，上一年高考前，家里人说女孩子读那么多书干什么，离家太远更没必要，逼她考本地的专科学校。

9月份进入大学，军训教官很爱讲脏话，而且让我见证了形式主义的极致——为了在内务评比中获胜，他说只要宿舍是空的，没有东西就不会扣分，所以除了一张凉席和“豆腐块”之外，其他所有东西（包括书、行李箱乃至牙刷毛巾水桶等）全部都要清除出宿舍，暂时搬到高年级学生宿舍里。

那年的特大水灾，湖北、湖南和江西等省份受灾严重。刚刚入校时，学校有一笔助学金，据说有两个家在城市、实际上并未受灾的湖北学生谎报自家受灾，最后为了抢助学金还打了一架。

很显然，我身处的那个社会并不美好。

那时的香港呢？《妙手仁心》不是《新闻女王》，它没有描述职场上的勾心斗角，只有不断救治病人，下班后去酒吧、去打球，真正诠释了职场应有的样子。

这种专业感只是一方面，更重要的是剧中的价值观。其实这些价值观很普通，只是文明社会的基本认知，但直至今天，它仍然是许多人无法企及的认知天花板。

医生该不该救治十恶不赦之徒？剧中的医生告诉我何谓专业和责任，医生只负责救人，不是道德判官。这其实也是港剧一直以来的价值观，医生如此，律师也如此，就像剧中的陈慧珊。

你能想象吗？25年后的今天，网上还有无数人纠缠于“律师该不该为坏人辩护”这样的问题，动辄以大棒砸向他们口中的“无良律师”。

苏永康饰演的角色是同性恋，他的同事和朋友们都没当回事——不是被动接受和认同，而是没当回事，因为它原本就是个人自由，无需刻意表态。

也是在1998年，在那个人们谈起艾滋病还是极度恐惧，甚至连握手都不敢的年代里，剧中的苏永康在抢救病人时不慎受伤，因此感染艾滋病。他自己消化几天后，将这件事坦诚告诉合租的同事，并对自己迟了几天才告诉对方而表示道歉。

如果换成内地剧集，这会是一个煽情场面，震惊后鼓励你坚强，在你痛哭时给你肩膀，“场面极其感人”。但《妙手仁心》不是这样处理的，而是体现了理性的专业判断和感性的尊重。吴启华和林保怡内心为老友担心，但仍微笑着告诉苏永康，无需内疚，这事儿跟他没有关系，并认同他为了病人而决定离开外科的决定。当苏永康表示如果对方介意，自己可以立刻搬走时，吴启华坦言“比起这些，我们更关注你的健康。”这样的处理，无论是剧集还是现实，在2023年仍然是天花板式的，而且是够不着的天花板。

你能想象吗？25年后的今天，在这片土地上，仍然会有不少人在饭局中、在网络上，说出“同性恋是一种病”“都变成同性变态，人类就灭亡了”之类的可笑言论。

当感情受挫的李惠敏像个小女生一样渴望被哄时，苏永康对李惠敏说：“没人有义务哄你开心的，开心要靠自己去争取。”

你能想象吗？25年后的今天，内娱剧集还在追求“白幼瘦”审美，小女生眨巴眨巴大眼睛撒娇，就能唤起各种呵护，而不是被一脚踹开。甚至像《新闻女王》这种港味只占一半的合拍剧，也能成为颠覆性的话题之作。

世界上最遥远的距离，就是你以为有些东西只是常识，可在某些人眼中简直就是大逆不道的观点。当世界保持前行，文明成为常识时，还有许多人打着“适应社会”的旗号，拥抱各种恶臭。

这两年，许多行业都经受着质疑。有些行内人会感到冤枉和憋屈，但如果从常识出发，就会知道这些冤枉和憋屈太过矫情。

作为13岁回到家乡的珠三角人，我有幸在那之后看着香港电视台长大，影响我的从来不止港剧，还有无处不在的细节。

每天晚饭时间的香港电视新闻，晚上宿舍熄灯后收听的香港电台节目，总有渠道可以见到的香港报章杂志，还有每周六晚翡翠台的劲歌金曲，构成我记忆中的香港。

这是一个赌片和枪战片之外的香港，一个真正多角度呈现的香港。它潜移默化地修正着我的认知与判断。

一切都是新鲜的，与我所接受的学校教育完全不同。在《铿锵集》里，我见到了不同行业的兴衰，还有对底层的关注。在每晚电视新闻里，每个人都在发声，无关身份地位。那几档脱口秀式的时事评论节目，总有把歌词改成新闻事件的歌声适时插入，让我明白原来新闻不一定要正襟危坐。每逢台风天气，电视新闻总是滚动播报，无关领导，只有普通人关心的信息，比如安置点等，它告诉我何谓真正的新闻。

这样的启蒙，让我很难被蒙蔽，也让如今一些媒体人的冤枉和憋屈显得可笑。虽然有什么样的读者就有什么样的媒体，二者总是配得上，虽然权力主导的东西太多太多，但媒体人自身并不是无辜的。因为在现实中，有许多从业者可能工作二十年也没写过一篇真正的新闻，他们从未成为一个真正的记者，只是一个喇叭。

25年前的《妙手仁心》，仍然能够颠覆许多人的职场观念和价值观，仍然是许多人一辈子无法企及的认知天花板，它说明了什么？

图源 |网络

作者| 叶克飞

编辑|二蛋

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