对自己艺术的思考

问：能用最精简的语言概括一下自己的艺术吗？

陈天：“艺术”它比我更喜怒无常、变幻莫测。

问：艺术上，有做长期、中期、短期规划的习惯吗？都实现了吗？

陈天：让“艺术”按自身的方式生长，我并不想守住什么、计划什么。

问：您从事艺术的终极目标是？

陈天：“自由自在”的彼岸世界。

问：您的艺术风格是？它是怎么来的？谁总结的？

陈天：我不在意，自称是“我的风格就是没有风格”，自然 “生长”，纵横对比可以看出来与其他的“不同”，不用哪位“专家”或“权威”来总结。

问：您和经典发生过对抗乃至激烈冲突吗？

陈天：没有。

问：您觉得自己的艺术会传世吗？为什么？传世需要什么条件？

陈天：历史每天都在做大规模的淘汰。没思考过这个问题。

问：艺术上，最满意自己什么地方？为什么？

陈天：什么都能来一下，不让自已被“格式化”。

问：艺术上，最不满意自己的又是什么？为什么？

陈天：还有很多认知和观念没有被打破和提升。

问：如何定义艺术上的成功和不成功？在艺术上，自己是个成功者吗？

陈天：我是失败者，也正是失败拯救了我。

问：关于您本人的艺术评论，您个人认为哪些是最中肯的？请举例。

陈天：薜永年先生评价说“陈天的作品给我耳目一新的感受，新在于他从传统研习中滋生出来的变化。”

问：为了艺术，一年里出外的机会多吗？

陈天：一年就出广州三到四次。

问：您最重要的艺术观点都有哪些？您提出过哪些自认为有学术价值的艺术问题？

陈天：绘画中构成的各要素都是中性的，无所谓哪个要素最重要，而国画的“笔墨”其实就是“笔触”。其实这也不是什么“有价值”、什么“学术”，只是常识。

问：在艺术上，您获得自由了吗？如否，您将如何获得自由？

陈天：还没获得自由。每提升一点认知维度就能获得一点的自由，而提升的空间又是无限的。

问：您对自己所从事的艺术的未来，悲观还是乐观？理由？

陈天：生命的自然过程，无所谓乐观还是悲观。

对自己创作、展览的想法

问：什么状态下最有创作的欲望？

陈天：无杂事的情况下。

问：什么状态下绝不创作？

陈天：累了的时候。

问：最艰难的创作状态是什么？

陈天：累了的时候。

问：您的创作时间主要集中在哪些时段？

陈天：无定。

问：遇到创作瓶颈时，如何解决？

陈天：干别的事或“换个频道”创作另一幅新的。

问：您在艺术上的绝活是？

陈天：分裂式的多元多方位的穿插。

问：去年创作的作品数量？迄今最满意的作品是？原因？

陈天：没去统计，平均应该有一天一件作品（包括速写或书法）。没有满意的，时刻在酝酿“颠覆式”的提升。

问：一年大概举办几场展览？最成功的是哪一场？

陈天：一年平均有一次个展，称不上有满意的。

问：最向往在哪里举办个人展览？

陈天：正式的大展馆，放得下巨幅的空间。

问：成功展览的要素您认为有哪些？您会如何促成？

陈天：能够有足够的空间把自己的代表性作品展示出来，目前没想太多。

对人生的感悟

问：能用最精简的语言概括一下自己的人生吗？

陈天：幸运。

问：有座右铭吗？

陈天：佛界易入，魔界难入。

问：什么时候发现自己突然需要一则座右铭了？

陈天：当第一眼看到这句话时就要了。

问：什么时候突然发现自己不再需要座右铭了？

陈天：不知道。

问：理想跟梦想，最大的区别在哪里？您的理想和梦想是？

陈天：没分清楚。理想中的生活就是不受世俗的杂事困扰的自在。

问：有信仰吗？或者说，还有信仰吗？

陈天：我的信仰是“艺术”。

问：当艺术家的好处是？坏处呢？

陈天：无论好坏，都是“命”。

问：有过自投罗网、向世界屈服的经历吗？

陈天：感觉几乎是每天。

问：如果在大街上遇到电视台问您幸福吗，您会怎么回答？

陈天：幸福。

曾多次在中国各地、美国、澳大利亚、日本、韩国、新加坡、马来西亚等国家和地区举办个展。

出版有《岭南美术名家丛书：陈天》（岭南美术出版社，2020年）、《当代国画名家作品研究：陈天•心随笔动》（安徽美术出版社，2015年）等个人画集十几种。

创于2014，相伴已成为习惯

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