七绝 春雨 文/火云一

莫怅春风入梦来，等闲浪蕊负香埃。

小窗昨夜沧桑雨，唯有梨花含泪开。

其实这首小诗就是因为春雨而忽然有所感，随手打油而成。很多时候诗词都是捕捉到一刹那的感触，抓住这种情绪然后提炼出来，用合适的文字意象描写表达，从而诞生成为作品。

本首七绝看似写春雨，其实是写梨花的某些清高凄美，或者不合群。或者以此来隐喻自身的某些情感个性方面。

首句采用肯定的语气来说不要惆怅春风入梦，这也是采用直接切入情感主题的写法。这种写法有个好处就是先定基调，后面比较好围绕这个展开来写，不容易跑散。

次句的”等闲“是为回应首句的”莫怅“，主要在主观情绪方面回应。等闲二字是带有某些情绪的，主要是淡淡看轻一切的那种微妙状态。这句的意思是，那么些一般的，无关紧要的”浪蕊“都是辜负这种春风，变成尘埃了，被飘落了。为何呢？第三句有说法。”浪蕊“可以说盛开的花，也可以说是开得不结实不踏实的花，很容易掉落的那种。

第三句转折，转到小窗眼前，并交代清楚昨夜的事情，以对第二句进行回答。”小窗昨夜沧桑雨“，”小窗“是对首句”春风入梦“的方位回应。”沧桑雨“则在春风入梦的基础上，对第二句”浪蕊“”香埃“的补充回应，说明昨夜风雨了，所以等闲的浪蕊是经受不住这种经历的，也即是昨夜风雨中，一般的花都被打落了。

第四句不是对前面几句的回应，而是跳出写另外一种意象，与前面第二句的“浪蕊”进行对比碰撞，从而产生一种梨花不服输的倔强意味。一般人写的梨花是比较柔弱凄美，楚楚可怜的那种形态。

这首诗虽然也写“梨花含泪开”，但是前面“唯有”二字，即对此反而产生虽然含泪与无助，但我也要开放的意味，内在有一种倔强精神，也算是另出机杼，产生新意。

七绝 春雨 文/火云二

昨夜茶庵风雨来，世间浪蕊俱浮埃。

等闲春色如流水，梨雪一枝含泪开。

这首诗是步韵上首而来，虽然两首意象都差不多，文字也差不多，但立意却很不一样，这就是汉语言文字的妙用。上首是写梨花的倔强，这首则是对春雨落花的惋惜之意比较浓。

首句“昨夜茶庵风雨来”采用平铺直叙，只是说明时间地点与天气而已，没有什么文采与手法可言，为第二句做铺垫罢了。第二句则类似上一首的写法，只是稍微调整几个字，但侧重点不同。“世间浪蕊俱浮埃”，意思是说昨天风雨中，世间的浮花浪蕊都犹如尘埃一样了，纷纷掉落。

其实，第三句“等闲春色如流水”的意思是承接第二句来的，两者区别不是很大。只是这句更进一步说明而已，作用就是为引出第四句的“梨花”做引子而已。个人感觉二三两句还是可以再斟酌，这两句的意思空间没拉开，稍显重复累赘。

春色一般都是热烈的，颜色比较耀眼夺目，但这种美好都要如流水而去了。那么第四句就是反其道而行之的对比，“梨雪一枝含泪开”，这种凄清的柔弱形态刻画，是对春天的怜悯吗？灿烂的春已经随流水而逝，剩下的只能是类似“梨雪”一样的才能点缀春吗？故此，这里的“含泪”内涵其实可以多种解读。即是对梨花的本身，也可以对春天的怜悯情感，还有对春天不易保留的无奈。

经过这两首七绝写法的对比，可以看出文字驾驭与思维活跃结合的重要性。只有放开思想，不要墨守成规，同样的东西可以写出不同样的意味来。

所谓熟能生巧，不但是指文字的运用要娴熟，还要思维方法的成熟。思维方法的提升，需要多去观察与总结生活中的各种细小事物，抓住某一瞬间的新颖灵感爆发。然后用合适的文字去组织意象，围绕着这个灵感情绪，做出一篇锦绣文章来。

而文字的提升需要不断地读前人或其他人的好作品，进行揣摩或仿写，理解透彻学会其用法。经过不断的积累，到一定程度，即可成为类似武林高手的内力，随便都能打出厉害的武功来，那就是说什么样的想法都可以写成诗词了。不会感觉碍手碍脚，有所束缚。